王春辰

“誓死捍衛(wèi)你反對(duì)田園詩(shī)的權(quán)利”

“一個(gè)不學(xué)無(wú)術(shù)者具有觀念”

“N多元價(jià)值的權(quán)利斗爭(zhēng)進(jìn)入巷戰(zhàn)階段了，‘社會(huì)寄生蟲罪仍然要被放逐”

“你的詩(shī)寫得真好，就是忘了加注”

……

當(dāng)我們讀到這些題目的時(shí)候，我們一定認(rèn)為它們是一些文論或哲學(xué)討論，我們肯定不會(huì)想到這些是青年藝術(shù)家雷徠的作品名稱。甚至在我們讀到他寫的文字或那些詩(shī)一樣的文字時(shí)，我們開始懷疑他是不是畫家。可以這樣說(shuō)，在人們強(qiáng)調(diào)藝術(shù)的視覺(jué)性的時(shí)候，強(qiáng)調(diào)的基本上都是眼睛看到的東西，而不是文字閱讀。在一般的印象中，視覺(jué)與文字是對(duì)立的，二者各有領(lǐng)地和目標(biāo)。

但那天在雷徠的小型個(gè)展上，看了他寫的那些文字，我很吃驚，看了他的視頻，更加確信他是一個(gè)大有思考的青年藝術(shù)家，他的閱讀是諸多的當(dāng)代哲學(xué)、語(yǔ)言學(xué)研究和現(xiàn)代詩(shī)歌。他自己也戲稱自己“神經(jīng)錯(cuò)亂”，實(shí)際上是他的思維活躍。他極其敏感地捕捉思維的瞬間思緒，記錄下任何的靈動(dòng)想念。這些都是非常珍貴的思維痕跡，是精神分析的絕好材料，也是當(dāng)代青年藝術(shù)家的內(nèi)心秘密。

無(wú)論是雷徠的拼貼，還是他的繪畫，似乎都是這個(gè)亂眼迷離的世界的一種鏡像，有著太多的復(fù)雜內(nèi)容，滿眼都是奇異，都是不可言說(shuō)的荒誕。而觀者是那么獨(dú)孤，“被冒犯”、“敏感易傷、不合眾”、“自覺(jué)邊緣者”，在雷徠的筆下，那些看似的風(fēng)景有著很強(qiáng)的精神暗示，是一種“沉浸自我心境”，是忘我而不能的“陶醉不出者”。雷徠的這些布面風(fēng)景描繪的模仿是“哈姆雷特的幽靈”，是“孤獨(dú)的剪影”。但他不僅僅是指向獨(dú)孤，因?yàn)楠?dú)孤、幽靈都是視覺(jué)層面的感受，而在更深刻的程度上，這些重疊的畫面和結(jié)構(gòu)關(guān)系指向了我們今天無(wú)法逃離的“當(dāng)下現(xiàn)實(shí)”，所有的行為都受到一種力量的劫持，這個(gè)力量就是“意識(shí)形態(tài)”。它導(dǎo)致我們今天的所有存在方式，無(wú)論是中式的，還是西式的，或者其他什么的各種當(dāng)下，都是我們的處境，也使得我們陷于各種糾結(jié)之網(wǎng)中。雷徠的作品的內(nèi)在構(gòu)思都來(lái)自于心動(dòng)和這種思考。如我們常常遇到的信息管制，他將之處理成一件作品——懸在半空的非個(gè)性人形，身前貼塊“該頁(yè)無(wú)法顯示”，一側(cè)是一棵風(fēng)不止的樹，另一側(cè)是一個(gè)空白電視屏幕，前方一條黃線，寫著“please wait behind the yellow line”，畫面雖然隱晦，但它們已經(jīng)成了我們的常態(tài)。

對(duì)于今天做一個(gè)藝術(shù)家，路徑非常廣，各有說(shuō)法和方法，但其中有一種藝術(shù)家是當(dāng)下迫切需要的，這種藝術(shù)家要果敢地思索自己各種的隱匿的精神癥候，各種情感觸動(dòng)。這樣的超現(xiàn)實(shí)追問(wèn)已經(jīng)是現(xiàn)代藝術(shù)以來(lái)最為顯赫的藝術(shù)表現(xiàn)。如巴塞利茲的作品，看似凌亂的大筆觸，人物甚至顛倒過(guò)來(lái)，但是那種緊張的關(guān)系和氣氛，溢于畫面，觀者被撞擊著。這不是以畫面的唯美來(lái)訴諸于視覺(jué)，而是以社會(huì)的大背景下的心理狀態(tài)與人類處境來(lái)表現(xiàn)，如果這是永恒的主題，那么對(duì)于今天的中國(guó)藝術(shù)家同樣需要有此努力。雷徠這樣年輕而敏思的藝術(shù)家正是以此為行為方式的，他的寫作是他的藝術(shù)的同步，而創(chuàng)作又是他閱讀與思考的結(jié)果，它們并非簡(jiǎn)單的外部環(huán)境的再現(xiàn)，而是賦予思考一種詩(shī)化的方式，看他的作品其實(shí)是在讀他的文字;而他的文字跳躍、流動(dòng)，充滿視覺(jué)感，不是一般的抽象文字。雷徠大膽地在文字與視覺(jué)之間穿行，不斷揭示雜多的世相，這樣使得他的藝術(shù)觸角廣泛而且細(xì)膩。很多時(shí)候，他的文字直接指向深刻，而拼貼和繪畫則將神秘呈現(xiàn)。

和陌生人、和主人摔跤，都輸了;所以取消資格120x100cm 2016

在自己的樹下木板綜合材料80x80cm.2017

從認(rèn)識(shí)雷徠到現(xiàn)在，已經(jīng)好幾年了。他堅(jiān)持以自己思考的方式來(lái)創(chuàng)作，沒(méi)有做那些通俗、有賣相的東西，而是做了這些生辣的作品，也許初看不入眼，但是它們的內(nèi)涵卻很豐富。這是與雷徠的細(xì)密思索問(wèn)題有聯(lián)系，與他再艱難也要堅(jiān)持藝術(shù)行動(dòng)有關(guān)。他寫的東西和他的獨(dú)特作品在慢慢地互相促進(jìn)，他的思考形成了視覺(jué)跡象，而他的視覺(jué)作品又顯現(xiàn)著他的思索。他寫到“在獨(dú)立的信念里將沒(méi)有恐懼/這支歌你要獨(dú)自唱”，以此來(lái)表明自己的藝術(shù)態(tài)度。事實(shí)上，他也做到了，他的作品就是物證。雖孤獨(dú)，但精神飽滿和幸福。

2017年5月15日 于中央美術(shù)學(xué)院

雷徠

本名雷博淵，1988年生于浙江，習(xí)業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院版畫系。

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