熊楠嵐

莎士比亞曾經(jīng)這樣形容青春：“青春時代是一個短暫的美夢，當(dāng)你醒來時，這早已消失得無影無蹤了?！弊怨乓詠恚啻涸谌藗兊难壑卸际侵档觅濏灪突匚兜?，文人墨客多愛描繪青春，但這多義的青春是人們窮盡筆墨也無法解讀完全的。在文學(xué)的歷史上，青春不被拿來單獨定義，而是與時代的命題緊密的結(jié)合在一起，就如同馬克思說的那樣：“一個時代的精神，是青年代表的精神；一個時代的性格，是青春代表的性格?！?/p>

從中國現(xiàn)代史的開端直到今天，時代賦予青春的主題在不斷變更，而一代代青年對于自身背負(fù)的青春也有著不同的解讀。戊戌變法失敗后，青春是少年對國運的憂心，是為國家富強而獻(xiàn)身。五四時期，青春是力圖啟蒙國民從而救國救亡。革命戰(zhàn)火中，青春是敢于犧牲的大無畏精神。進(jìn)入了20世紀(jì)，時代朝著多元化方向發(fā)展，世界也在朝著多元化的方向發(fā)展，關(guān)于青春又有了更豐富的解讀和表現(xiàn)。青春的舞臺變成了校園和職場，生活于這個時代的少年和青年，擁有了跟多復(fù)雜的情緒，有對青春的迷茫，有對愛情的疑惑，也有對現(xiàn)實的無可奈何。而隨著數(shù)字媒體時代的到來，對于青春的書寫不僅僅只停留在書頁，而是漸漸活躍在熒屏之上，并且深受社會的追捧。

自從數(shù)字媒體開始普及到我們的生活中之后，我們更容易接觸到影視，并且影視劇也受到了大眾的喜愛，尤其是戰(zhàn)爭題材，家庭倫理題材的影視劇更受觀眾的青睞。直到以小時代為代表的青春類題材的影視劇大批的上映之后，青春這一傳統(tǒng)而經(jīng)典的話題異軍突起般重新以影視劇的形式活躍在人們的視野中，不僅數(shù)量多，而且反響都不錯，甚至掀起了一陣“青春懷舊風(fēng)”。而在此之前，青春類題材的影視劇也同樣受到過廣大青年的追捧，比如《將愛情進(jìn)行到底》，這是一部發(fā)生在大學(xué)校園以大學(xué)愛情為表現(xiàn)主題的電視劇，但對于處于那個時代的大學(xué)生群體所面臨的現(xiàn)實問題都有所涉及，比如就業(yè)難，大學(xué)生心理承受能力差等等?！秾矍檫M(jìn)行到底》成為了當(dāng)時堪稱經(jīng)典的校園青春劇，劇名也成為了當(dāng)時大學(xué)生們的愛情宣言。2007年，由趙寶剛執(zhí)導(dǎo)的《奮斗》一經(jīng)播出，便風(fēng)靡大江南北。故事中的主人公都是充滿激情，個性張揚的一代，他們大都有著較好的家庭背景，但在電視劇一開頭就許下了誓言：“我們必須去工作，去談戀愛，去奮斗，這件事十萬火急，我們一天也不能等?！边@部劇里當(dāng)代年輕人要遇到的每一個問題幾乎都有反映，友誼、愛情、家庭、事業(yè)，每一樣都需要我們?nèi)^斗，而在奮斗的過程中，我們或多或少會面臨著疑惑和彷徨。劇中年輕人的生存狀態(tài)是真實的，在成長的過程中會遭遇的問題也是真實存在的，但是劇中人奮斗的過程卻不能說是完全切合實際的，也許年輕的人們都向往著他們那樣奮斗的心態(tài)，也同情他們遭遇的困境，我們可以從中得到一種鼓勵，但是劇中人卻永遠(yuǎn)無法為觀眾提供一種生存范式。無論是描寫在校園愛情中的純情青年，還是職場中奮力拼搏的青年，他們的青春都在傳遞一種正能量，激勵著與他們同類型同境遇的青年奮發(fā)向上。這樣的影視劇引起年輕人甚至是社會的共鳴和追捧是完全可以理解的，而當(dāng)下熱播的影視劇卻能夠以“霸屏”模式持續(xù)受到人們的關(guān)注和追捧卻是一個值得深思的問題。

看看近些年一直活躍在電影排行榜的青春類電影，作為國產(chǎn)系列片的首套四部曲，《小時代》累計票房15.1億，創(chuàng)下華語系列片子票房新記錄。電影《致我們終將逝去的青春》上映16天票房已超6億，并且在《瘋狂原始人》、《鋼鐵俠3》這些好萊塢大片的圍剿下票房依然呈上升趨勢。《左耳》4.9億，《梔子花開》3.8億，《我的少女時代》3.8億……小成本高票房的青春系列片，已成為電影投資的經(jīng)典教材。2013年至今，《北京遇上西雅圖》《致青春》《中國合伙人》《小時代》……一部部賣座影片相繼登上大銀幕。這些“訴說青春”的電影，不僅主演們青春靚麗，主創(chuàng)們更是以新面孔居多——薛曉路、趙薇、郭敬明、王子鳴。青春題材、青年導(dǎo)演、中小投資的“輕電影”，成為電影市場的中堅力量。它們背后，是新型現(xiàn)代化多廳影院的成熟和年輕一代觀眾的崛起。而這二者是當(dāng)前中國電影產(chǎn)業(yè)的基石——2013年年底，國內(nèi)的銀幕總數(shù)超過1.8萬塊，正式營業(yè)的新型多廳影院數(shù)量達(dá)到3500座；這些影院吸引了超過6億人次的觀眾走進(jìn)影院，這些觀眾的平均年齡在21歲左右。當(dāng)這些青春影視劇再次活躍在熒屏上，年輕人對于校園和青春的回憶就會被再次勾起，并掀起了一股感傷青春，追憶過往的熱潮。在這樣的熱潮之下，《同桌的你》、《匆匆那年》、《青春派》、《梔子花開》等一些影視劇相繼熱映。青春片作為類型片的一個重要部分，在電影創(chuàng)作中有不可或缺的地位。這些電影上映以來，不僅每天在刷新著票房，而且對于電影的評論每天也都在微博論壇等一些社交和媒體平臺不斷刷新。不管是瘋狂的吐槽還是狂熱的追捧，這些電影總會以各種方式活躍在熒屏和媒體之間。

并且青春類題材的影視劇借勢也成功的把具有青春類象的產(chǎn)品推廣開來。青春類題材的影視劇捧紅了李易峰、楊洋、吳亦凡、歐豪、劉浩然這一批新生代演員，并產(chǎn)生了新的流行名詞“小鮮肉”。2015年福布斯中國名人榜，首次上榜的15位名人中，“小鮮肉”占有絕對優(yōu)勢，共有9人上榜?！缎r代》和《左耳》這些經(jīng)由原著改編過來的電影，在獲得原著粉的票房支持之外，同時也憑借電影的熱播為自己造勢，重新成為熱搜作家，為自己其他作品的發(fā)表增加收益。借此走紅的明星相繼接收到各大衛(wèi)視綜藝節(jié)目的邀請，并再次受到年輕群體的關(guān)注和追捧。而更加符合青春這一名詞的消費方式也開始興起，比如說青年旅社，具有文藝氣息的青年酒吧，尤其受到年輕人的喜愛。網(wǎng)絡(luò)上具有年代特色的玩具零食熱銷，這與“青春懷舊風(fēng)”的盛行不無關(guān)聯(lián)。

這一類型影視劇受歡迎的程度毋庸置疑，但是受人追捧就真的稱得上好嗎？其實細(xì)想這些影視劇能夠獲得高票房的原因，我們就會發(fā)現(xiàn)為什么它的成功如此輕松。第一、對于《小時代》、《左耳》這些經(jīng)過原著改編的影視劇存在很大一部分原著粉秉著對原著的熱愛去無條件支持票房，我們可以簡單的稱為“原著粉效應(yīng)”。第二：不重制作，重營銷。《小時代》雖在藝術(shù)成就上乏善可陳，但這部影片定位精準(zhǔn)，高度契合它的受眾（據(jù)調(diào)查該片觀眾平均年齡20.3歲，其中女性占比具有絕對優(yōu)勢），從劇本到演員陣容，無不充分考慮到受眾可能的觀影需求：俊男靚女，名牌派對以及大都市的浮華美夢等，均成為營銷的著力點。第三、模式化，這些青春類題材的影視劇演員陣容相似，故事內(nèi)容相似，大都拿小鮮肉的臉搭配天后的歌。就是因為有前者的成功，其他電影的制作就開始跟風(fēng)，因為這樣又省力又安全。endprint

對于當(dāng)下這些青春類影視劇的評論褒貶不一，專業(yè)批評家對于這些電影的批評常常處于失效狀態(tài)，因為他們總是會經(jīng)常遭遇電影的藝術(shù)性和票房不成正比的尷尬?！缎r代》和《致青春》，這類電影所表達(dá)的主題確實是能夠引起當(dāng)下年輕人的共鳴，在引起共鳴的同時，電影也會無意識的向我們傳播一些“時代的病癥”，比如說物質(zhì)主義、娛樂至上?？偸菍⑸萑A的影像，物質(zhì)化的欲望，唯美的精神世界，打造成年輕人向往的世界。當(dāng)代年輕人在現(xiàn)實中遭遇了困境卻正好可以在電影造就的夢中找到躲避之所，但是影視存在的意義就在于它向我們傳遞的精神世界和價值導(dǎo)向，它雖然是我們在現(xiàn)實世界中創(chuàng)作出來的，卻也必須要承擔(dān)教會我們面對現(xiàn)實世界的任務(wù)，同時應(yīng)該保留作為主流媒體的藝術(shù)性。中國的青春片其實很早就有又好又叫座的良心電影，20年前票房5000的《陽光燦爛的日子》，15年前入圍金馬獎、銀熊獎的《十七歲的單車》。而如今的國產(chǎn)青春片卻僅僅靠原著粉和明星效應(yīng)撐起票房的一片天，企圖以最低廉的成本換來最大的回報，這顯然是不現(xiàn)實的，是瘋狂的。這樣的電影，它的存在本身就是電影市場一種不健康的表現(xiàn)。

青春類題材的影視劇雖然不能說是最具有競爭力的一類影視劇，但是絕對可以算得上是具有極大影響力的一類影視劇。對于觀眾來說，誰沒有難以忘懷的青春呢？從這一點來看，每一個擁有過青春的個體都可以成為青春類影視劇的受眾。既然擁有過青春，那么有關(guān)青春的記憶就會不可抗拒般的被這類影視劇重新調(diào)動整合，從而在自己的精神世界再次激起漣漪。所以青春類題材的影視劇又極易在數(shù)量龐大的觀眾中產(chǎn)生共鳴，給觀眾一種熟悉感從而拉近了觀眾與影視劇之間的距離，容易讓觀眾產(chǎn)生一種代入感，使觀眾能夠產(chǎn)生一種不自覺的好感。這些都給青春類題材影視劇走進(jìn)影院、熒屏甚至是觀眾的內(nèi)心世界打開了一扇大門。

當(dāng)下的青春題材影視劇具有故事老套、模式化、小成本、高票房等特點，這一類影視劇的票房甚至可以與好萊塢大片相匹敵。這樣的現(xiàn)象看來也許有些奇怪，但是在近些年已經(jīng)成為了影視界的“新常態(tài)”。影視是一項復(fù)雜的產(chǎn)業(yè)，雖然很多導(dǎo)演打出“良心質(zhì)造”的口號，但是最終影視制作人和出品人都以票房和商業(yè)效應(yīng)作為制作電影的第一參照標(biāo)準(zhǔn)。各種不倫不類的廣告植入，各種奢華的服飾和陣容，制片人甚至為了刻意營造一種流行于年輕人精神世界的時尚奢華、頹廢奢靡、感傷沉郁的格調(diào)，不惜將個人主義、拜金主義、消費主義這些為社會詬病的思想觀念打造成電影的亮點。當(dāng)年輕的受眾在審美能力缺失或者是受限的情況下，對這類影視劇中的精神價值判斷不夠，就容易對“青春”的內(nèi)涵造成誤讀。一般的年輕群體都會遭遇這樣的情況，更不用說那些在粉絲效應(yīng)、明星效應(yīng)影響下走進(jìn)影院的群體，他們?nèi)珣{著對電影本身之外的因素的狂熱追求來觀看電影，這一刻就算他們本身具有審美能力也已經(jīng)喪失大半的審美能力，在他們眼中一部電影的情節(jié)設(shè)定、思想內(nèi)涵、審美藝術(shù)都不是重要的，重要的是電影中偶像高頻出現(xiàn)的面孔，或者是可以重溫一下原著里的故事情節(jié)。

由上述看來，當(dāng)下青春類題材影視劇存在的一些問題和有關(guān)的現(xiàn)象在給影視界造成了一種“反常態(tài)”的同時也在暗示著我們青春類題材的影視劇正處于亞健康的發(fā)展?fàn)顟B(tài)?！扒啻骸睂τ谟耙暯鐏碚f是一類非常經(jīng)典并且值得去繼續(xù)開拓的題材，青春類題材的影視劇是集美學(xué)、藝術(shù)、審美于一身的作品，對于學(xué)術(shù)界來說也是很重要的研究對象，而且這一類影視劇的受眾中年輕人居多，對于年輕一代精神世界的塑造有較大的影響力，所以對于當(dāng)下青春類題材影視劇的關(guān)注和相關(guān)研究是很迫切的，這或許會幫助青春類影視劇朝著健康方向一直的發(fā)展下去而不是成為曇花一現(xiàn)的傳奇。endprint