襲榮君

懸念是敘事類文藝作品的表現(xiàn)手法之一，即在情節(jié)進展的關(guān)鍵處，有意制造一些能夠激發(fā)觀眾興趣和緊張心情的細節(jié)，而將詳情留在后面交代。在電視專題片中設(shè)置懸念，可以讓觀眾產(chǎn)生強烈的心理互動，對情節(jié)的發(fā)展變化，抑或劇中人物、事物的處境和結(jié)局產(chǎn)生某種關(guān)切，從而使作品更具有引人入勝的魅力。

懸念設(shè)置與破解

一般來講，懸念要依據(jù)專題片的素材特點和敘事方式進行設(shè)置，而且設(shè)置的目的要明確，結(jié)構(gòu)要具有層次感，這樣才能讓懸念成為整部片子的看點。

首先是主懸念設(shè)置。懸念在設(shè)置過程中的主體構(gòu)思，就是主懸念，它應(yīng)貫穿片子始終。主懸念的作用在于構(gòu)建一部片子或一檔節(jié)目的整體框架，揭示作品的主題和思想內(nèi)涵。通常情況下，主懸念會被設(shè)置在專題片的故事開端或情節(jié)展開之前，這樣更容易吸引觀眾。主懸念的破解不能太急切，最好延續(xù)到片子的后半段甚至是結(jié)尾處，再出人意料地揭示出來為宜。這樣更有助于吸引觀眾關(guān)注片子情節(jié)發(fā)展，并按照編導(dǎo)意圖去體味和感受片子的整體氛圍，從而接受專題片思想主題。只有讓觀眾因懸念受到感染，引起內(nèi)心共鳴，片子才能達到最佳的傳播效果。

其次是小懸念設(shè)置。在一部專題片的敘事中，我們往往要設(shè)置多個興奮點，這些興奮點就是小懸念。諸多的小懸念在一部片子或一檔節(jié)目中，通常起到鋪墊故事情節(jié)、烘托人物形象、提高觀眾收視興趣的作用。在一些情節(jié)曲折、人物性格復(fù)雜的專題片中，隨著故事的發(fā)展必然會派生出一些新的情節(jié)，這時僅僅依靠一個主體懸念是很難撐起節(jié)目框架、吸引觀眾連續(xù)收看的。為增強觀眾的收視期待，繼續(xù)關(guān)注情節(jié)發(fā)展或節(jié)目進行，就必須從這些不斷產(chǎn)生的情節(jié)中設(shè)置相關(guān)懸念，增加節(jié)目趣味，這樣才能使整個節(jié)目從頭至尾扣人心弦。這種興奮性懸念通常設(shè)置于主體懸念拋出之后，在情節(jié)發(fā)展中并行或遞進涌現(xiàn)，從不同側(cè)面與主體懸念相聯(lián)系，逐步地表現(xiàn)主題，增強故事情節(jié)的緊迫感。

無論是主懸念還是小懸念，其設(shè)置都要注意掌握一定的節(jié)奏。一般來說，一個主懸念往往會有幾個輔助性的大懸念，同其一起構(gòu)架起整部片子。這種大懸念的設(shè)置不宜過多，有兩三個就行。然后，我們可以根據(jù)故事的具體情節(jié)，圍繞這幾處大懸念分別設(shè)置幾個興奮點（小懸念）。許多業(yè)內(nèi)人士都認為，一部長專題片或一檔專題節(jié)目應(yīng)該每隔兩三分鐘設(shè)置一個興奮點，使整個專題懸念既環(huán)環(huán)相扣又有輕重緩急，既緊張又有放松的間隙，既不失結(jié)構(gòu)完整又獨具魅力。

通常情況下，當我們在前面拋出疑團后，就應(yīng)當在后面解開謎底，給觀眾一個交代，通過懸念的照應(yīng)使作品內(nèi)涵更加鮮明、突出。值得注意的是，在新聞、紀實類專題片中，用“事故原因正在追究”“具體情況正在調(diào)查中”或“本片播出前夕我們得知……我們將持續(xù)關(guān)注”等詞匯來結(jié)束全篇，必須是事情重大緊迫，無法完全查清楚或者正在調(diào)查的事情有連續(xù)報道的計劃或可能性。否則，沒有后續(xù)節(jié)目的懸念照應(yīng)，一方面容易打擊觀眾的收視興趣，另一方面也會破壞節(jié)目的自身形象。

懸念的表現(xiàn)方式

懸念構(gòu)建好以后，需要以一定的手法和方式把這一敘事技巧所背負的主題表達出來，讓觀眾得以領(lǐng)悟，這就是懸念的表現(xiàn)。尤其是在電視專欄里播放的節(jié)目，由于節(jié)目敘事稍縱即逝、觀眾注意力容易轉(zhuǎn)移，因此，懸念設(shè)置應(yīng)盡量簡明、單一，不宜太深奧、曲折、脫離主題。在具體表現(xiàn)手法上，可根據(jù)節(jié)目敘事節(jié)奏、風格的差異，采用沖突型表現(xiàn)方式或抑制型表現(xiàn)方式表達懸念，用節(jié)目包裝加強懸念，以此引起觀眾的收視興趣和探究心理。

如果懸念是為黨建電視專欄的運作服務(wù)的，那么節(jié)目編導(dǎo)就應(yīng)該把故事的全部、局部或某種跡象與征兆向觀眾做預(yù)先提示，加劇人物沖突，增強故事的曲折性，使觀眾隨收視對象的命運、遭遇而悲喜交加。這種懸念表現(xiàn)方式被稱為沖突型表現(xiàn)方式。它通常運用于矛盾沖突劇烈、情節(jié)復(fù)雜的專題節(jié)目中，如新聞紀實節(jié)目《焦點訪談》、法制類節(jié)目《今日說法》等。主持人用簡潔明快的語言開篇，迅速拋出一個主懸念，謎底藏在故事情節(jié)中，觀眾就只能“束手就擒”，隨著情節(jié)的發(fā)展等待謎底揭開。

懸念的抑制型表現(xiàn)方式要求編導(dǎo)要緊緊抓住觀眾急于獲知內(nèi)情的迫切心理，故意放慢敘事節(jié)奏，延緩事件進程。例如：剛剛敘述至某一事件的“興奮點”時，旋即轉(zhuǎn)向?qū)α硪皇录龡l斯理的追溯；或在中心情節(jié)發(fā)展過程中嵌入其他次要情節(jié)線索以造成“戲中有戲”；或在矛盾沖突難分難解的高潮階段穿插進一段人物的抒情性獨白；或出人意料地出現(xiàn)滑稽怪誕的行為動作，來沖淡、消解片中某種令人壓抑得近乎窒息的緊張氛圍等，借此強化觀眾迫切期待的情緒，從而巧妙構(gòu)筑出懸念的另一種技巧、手法。這種表現(xiàn)方式比較含蓄、委婉，但適用范圍卻很廣泛。如央視《天網(wǎng)》欄目曾播出的一部專題片《追蹤百萬黃金》，充分地展示案件的偵破難度和曲折，以營造懸念，似乎唾手可得的“犯罪嫌疑人”，結(jié)果卻突然因各種原因而中斷，這種欲擒故縱的手法使過程得以延宕，觀眾也在期待與焦慮中看完整部片子。

此外，專題類節(jié)目的包裝也是懸念表現(xiàn)的一個重要方面。比如《致富經(jīng)》這個欄目，通常實用技術(shù)類的片子很難拍得有吸引力，而這檔欄目的編導(dǎo)和后期制作人員從電視的特性入手，利用節(jié)目名稱、標識、片頭、片花以及宣傳廣告語等元素設(shè)置了很多懸念，激發(fā)和調(diào)動起了觀眾強烈的收視欲求。在視覺形態(tài)上采取動態(tài)激發(fā)的方法，采用大幅度的動感畫面，在短時間內(nèi)形成強烈的視覺刺激，迅速喚起觀眾的情感活動，把觀眾注意力集中指向節(jié)目。恰當?shù)恼Z言、音樂、音響及事件現(xiàn)場的同期聲等都是用以制造懸念的重要組成部分。

懸念的設(shè)置原則

懸念在專題片中應(yīng)用得是否得當，最終是由收視效果來評判的。好的懸念設(shè)置應(yīng)能吸引觀眾的注意力，其結(jié)果應(yīng)該既出人意料而又在情理之中，不能任意夸大，更不能隨意捏造。好的懸念應(yīng)該是節(jié)目展開的線索，能夠很好地突出主題，是內(nèi)容和形式的統(tǒng)一，并有效傳達作品的內(nèi)涵。

首先，設(shè)置懸念宜短不宜長。從提出問題到得到答案，這段時間應(yīng)該盡可能簡短。過長的話，觀眾可能會失去耐性，那么懸念的設(shè)置就沒有任何意義了，甚至還會起到相反的作用。

其次，設(shè)置懸念宜具體不宜籠統(tǒng)。我們在設(shè)置懸念的時候不能籠統(tǒng)介紹節(jié)目內(nèi)容，而要把節(jié)目中的亮點放到懸念中，在第一時間引發(fā)觀眾的收視興趣。

再次，懸念的設(shè)置要合情合理，寧缺毋濫。所設(shè)懸念要簡明干凈利落，不能枝蔓橫生、故弄玄虛。過多的無關(guān)緊要的懸念會沖淡主體，引起觀眾的疲勞厭倦，使觀眾產(chǎn)生被愚弄感，從而降低專題片的信譽度，失去懸念應(yīng)有的作用。

最后，設(shè)置懸念要把握其內(nèi)在節(jié)奏。就像在做節(jié)目一樣，設(shè)置懸念也要有其內(nèi)在的節(jié)奏，認識并把握這其中的規(guī)律，就可以將懸念的作用發(fā)揮到最大。例如，情節(jié)不要進展得太快；應(yīng)采用多線敘述的方式；在懸念當中再設(shè)置其他懸念；加強情節(jié)的張力，讓觀眾對整個故事有想象的空間。這樣節(jié)目就可以持續(xù)引起觀眾的關(guān)注。

（作者單位：黑龍江省北安市委組織部）endprint