◎ 文︱倪丹（安徽省雜技團(tuán)）

美，是雜技藝術(shù)不可或缺的

◎ 文︱倪丹（安徽省雜技團(tuán)）

我國作為一個(gè)有著悠久歷史文明的大國，擁有多樣的藝術(shù)門類，雜技便是其中一顆璀璨的明珠。隨著社會(huì)經(jīng)濟(jì)的快速發(fā)展和人們對(duì)藝術(shù)欣賞水平的不斷提高，雜技也從曾經(jīng)的“撂地”表演逐漸形成為一門舞臺(tái)藝術(shù)。雜技為何能成為人們喜愛的一項(xiàng)表演藝術(shù)？是因?yàn)樗恢币元?dú)特的令人贊嘆的驚險(xiǎn)以及超乎尋常的精湛技藝所帶給觀眾視聽的雙重震撼嗎？在我看來，雜技藝術(shù)的經(jīng)久不衰中存在著人們對(duì)“美”的認(rèn)同與追求。

美，是人們對(duì)任何事物欣賞的一個(gè)重要評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)之一，它完全融入了我們的生活中，每個(gè)人對(duì)待美的欣賞各有不同，更何況雜技藝術(shù)現(xiàn)在已經(jīng)是門綜合舞臺(tái)藝術(shù)，觀眾對(duì)它的專業(yè)性和舞臺(tái)呈現(xiàn)等期待就會(huì)更高，不再只關(guān)注技巧的驚險(xiǎn)和難度，而是希望走進(jìn)劇場(chǎng)享受這門藝術(shù)給他們帶來的精、險(xiǎn)、美、奇的視覺沖擊。所以，美！成了我們每位雜技人必修的一門課程?，F(xiàn)在培育的雜技藝術(shù)人才不光需要腰、腿、頂、跟頭等專業(yè)基本功。還需擁有更多的音樂、舞蹈、化妝、造型等綜合知識(shí)，以提高雜技演員的綜合素質(zhì)和藝術(shù)能力，以期今后能夠?qū)⒚垒喢缞J的雜技奉獻(xiàn)給觀眾。

做演員就要有當(dāng)最優(yōu)秀演員的精神，演員是藝術(shù)工作者，絢麗的舞臺(tái)和觀眾的掌聲就是我們向往且神圣的藝術(shù)殿堂。當(dāng)下，雖然中國的演員隊(duì)伍十分龐大，但每個(gè)演員進(jìn)入藝術(shù)行當(dāng)路徑各有不同。我們既然選擇了這個(gè)職業(yè)，就應(yīng)該樹立一個(gè)高尚的藝術(shù)追求目標(biāo)，不斷以高標(biāo)準(zhǔn)、嚴(yán)要求來提高和完善自己。俗話說得好：“不想當(dāng)將軍的士兵不是好兵”。那么不想成為藝術(shù)家的演員，也稱不上一個(gè)好演員。每位雜技演員都需從小就進(jìn)入到這個(gè)團(tuán)體中，進(jìn)行一系列的專業(yè)培訓(xùn)、練習(xí)。我8歲進(jìn)入安徽省藝術(shù)學(xué)校雜技表演專業(yè)班學(xué)習(xí)，從一名懵懂無知的小女孩，慢慢走到今天，成為一名可以獨(dú)當(dāng)一面完成一些節(jié)目表演的成熟演員。我表演的《抖空竹》《車技》《排椅》等節(jié)目都是我從小每天練習(xí)，不斷提高、完善的。越來越多的舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)，使我在實(shí)踐中發(fā)現(xiàn)，現(xiàn)在的觀眾更多地開始關(guān)注你是如何優(yōu)美地詮釋你的技巧動(dòng)作。剛登上舞臺(tái)時(shí)，我緊張得只想沒有任何瑕疵地把技巧表演出來，而忽略了“美”；隨著年齡的增長，我開始更多地關(guān)注技巧呈現(xiàn)的“美”。那么如何將美融入到我的每個(gè)技巧動(dòng)作中？成了我最大的課題和進(jìn)步的空間。在《抖空竹》節(jié)目中，除了所有的翻騰動(dòng)作，點(diǎn)地翻身也是這個(gè)節(jié)目中比較來彩的部分，這個(gè)旋轉(zhuǎn)動(dòng)作是來自舞蹈演員的啟發(fā)。為何雜技演員不能像舞蹈演員那樣用美的方式呈現(xiàn)給觀眾呢？雜技演員經(jīng)常借助輔助性的道具來完成各類驚險(xiǎn)的動(dòng)作，如何從中展現(xiàn)我們的美感？

雜技與很多藝術(shù)門類一樣，從舉手投足之間展現(xiàn)別樣的藝術(shù)之美?？次璧秆輪T的演出視頻和在舞蹈中如何展現(xiàn)自己的技巧動(dòng)作，從而改善自己的旋轉(zhuǎn)速度、角度，手、腿的位置，包括動(dòng)作過程中的狀態(tài)和表現(xiàn)力。但戲劇動(dòng)作的婉轉(zhuǎn)流長，憑添許多優(yōu)雅，表演者在舞臺(tái)上所展現(xiàn)的美與自信，帶給觀眾是最直接的藝術(shù)享受，演員在臺(tái)上任何的小動(dòng)作，在觀眾里都會(huì)被放大、吸收。所以，所有的集體、單人節(jié)目都是一樣，要從每個(gè)技巧的細(xì)節(jié)抓起，不光要用舞蹈去串聯(lián)銜接，更多的是要從每個(gè)技巧動(dòng)作的細(xì)節(jié)開始改變。單個(gè)技巧動(dòng)作的改變從何而來？從練功房里開始，我們要每天練習(xí)時(shí)用細(xì)節(jié)要求自己，把所有的壞毛病、小習(xí)慣克服掉。同樣作為演員，在生活中也要從嚴(yán)約束自己，如果在生活中都不能控制、約束自己的身材及形體，那么在舞臺(tái)上又如何能呈現(xiàn)出“美”的自己？

技巧是經(jīng)勤學(xué)苦練的，但氣質(zhì)是需培養(yǎng)的，要從生活積淀和創(chuàng)作實(shí)踐中培養(yǎng)而來。演員對(duì)于“美”的感悟最終需要在舞臺(tái)上加以檢驗(yàn)，只有真正好的，才經(jīng)得起時(shí)間的磨礪。只有讓生活、技巧、表演這三者相互結(jié)合，相輔相成才能創(chuàng)作和展現(xiàn)出動(dòng)人、飽滿、準(zhǔn)確和深刻的藝術(shù)形象。

隨著時(shí)代的發(fā)展，停滯不前的事物必將落后，而最終將被時(shí)代淘汰。在時(shí)代進(jìn)步和藝術(shù)審美多元化的當(dāng)下，更多的雜技院團(tuán)開始了劇目創(chuàng)排，通過把雜技與劇目相結(jié)合的形式進(jìn)行雙重打造，注入新的創(chuàng)作理念，用新的藝術(shù)元素更好地迎合市場(chǎng)和觀眾的需求，同時(shí)也更多地贏得觀眾的情感共振。那么，這就會(huì)對(duì)舞臺(tái)呈現(xiàn)有了更高要求，舞臺(tái)的美，燈光的美，編排的美，技巧的美，服裝的美，妝面的美，演員自身的美缺一不可。只有當(dāng)這些所有的美融在一起時(shí)，才能呈現(xiàn)出一部精、險(xiǎn)、美的雜技劇目。應(yīng)該講，所有的美都是一門課題，都是“大文章”，都需每位藝術(shù)工作者永遠(yuǎn)去學(xué)習(xí)和探究的必修課。

我堅(jiān)信，只要真誠地?zé)釔垭s技藝術(shù)，并在不斷的孜孜以求中完善自己，廣泛汲取知識(shí)，豐滿內(nèi)在氣質(zhì)，重技更重美，重藝更重德，那么，成功就會(huì)在不遠(yuǎn)的將來等待著我們！

大美在心中，精美在舞臺(tái)！■