鄭嘉豪

摘要： 裝飾繪畫(huà)是一種人類精神理想覆蓋面最為寬泛的藝術(shù)形式，是為人們喜聞樂(lè)見(jiàn)的以審美與藝術(shù)方式掌握生活方式的一種手段與行為，是最具時(shí)代性與大眾化的公共藝術(shù)。

關(guān)鍵詞：邊緣性；多元性；模糊性；秩序性；浪漫性；象征性；公共性以及語(yǔ)言表達(dá)方式；

一、黑白裝飾畫(huà)的概念與特征

（一）概念

1.邊緣性；所謂邊緣性指的是它不像漫畫(huà)、宣傳畫(huà)、年畫(huà)等具有社會(huì)文化功能的畫(huà)種，具有一定歸屬感。也不像版畫(huà)、色粉畫(huà)、油畫(huà)等用繪畫(huà)工具命名的畫(huà)種，具有明顯的確定性；上述兩類畫(huà)種只要是用裝飾手法來(lái)表達(dá)就可成為裝飾畫(huà)，然而一旦將它們歸回到本畫(huà)種后，裝飾畫(huà)的效應(yīng)也就幾乎在無(wú)形中消失。

2.多元性；是指裝飾畫(huà)的繪制常與工藝手法相結(jié)合，或用刺繡，或用浮雕，或用陶瓷工藝，或用髹漆工藝。這種特性使裝飾畫(huà)無(wú)形中變?yōu)橹T多畫(huà)種的“集散地”，不少畫(huà)種都因采用裝飾性手法匯集在一起而成為裝飾畫(huà)的，又由于各自的主要特征而歸屬于某一具體的工藝美術(shù)品類或某一類別的畫(huà)種。另外，裝飾畫(huà)還因使用功能的需要而與器物裝飾混為一體。

3.模糊性；黑白裝飾畫(huà)的模糊性體現(xiàn)在內(nèi)容表達(dá)的混亂與完整性的缺乏 。裝飾繪畫(huà)從形式風(fēng)格來(lái)說(shuō)屬于繪畫(huà)樣式的一種。與其他繪畫(huà)形式比較而言，是一種裝飾性較強(qiáng)的繪畫(huà)。兩者之間劃分不明確。許多國(guó)外專業(yè)著述里把壁畫(huà)、繪畫(huà)等具有裝飾功能藝術(shù)作品，都稱為裝飾畫(huà)。

（二）藝術(shù)特征

1.秩序性

裝飾繪畫(huà)從畫(huà)面的整體形式構(gòu)成到構(gòu)圖結(jié)構(gòu)表達(dá)等，是秩序重構(gòu)及多樣統(tǒng)一法則的實(shí)現(xiàn)，它的主要表現(xiàn)在以下幾個(gè)方面：

圖式結(jié)構(gòu)的秩序重構(gòu)——造型、構(gòu)圖、色彩、描繪手法、整體的構(gòu)成效果、題材、體裁、構(gòu)思。

視覺(jué)審美秩序性的創(chuàng)造——運(yùn)用概括、夸張、變形、抽象、構(gòu)成的方法，在限定的環(huán)境空間、功能、材料工藝中構(gòu)建富于形式美的構(gòu)圖、造型、色彩的組合體。

實(shí)現(xiàn)秩序性的法則——變化與統(tǒng)一、對(duì)稱與均衡、比例與尺度、對(duì)比與調(diào)和、節(jié)奏與韻律、動(dòng)感與靜感、空間與分割。

2.浪漫性

裝飾繪畫(huà)的浪漫性主要表現(xiàn)在以下幾個(gè)方面：

1）色彩——是裝飾繪畫(huà)從創(chuàng)意到表現(xiàn)，從形式到手法，從效果到欣賞等不可或缺的主要特征。

2）非寫(xiě)實(shí)性與表現(xiàn)性——是浪漫的詩(shī)化意韻、幻想趣味的內(nèi)在因素。

3）豐富的想像力——聯(lián)想升華，浪漫的想像力解構(gòu)了時(shí)間、空間等自然規(guī)律的限定，常常使“日月同輝”、“四季共時(shí)”，在一幅畫(huà)面中“縱橫幾萬(wàn)里、上下數(shù)千年”。它的構(gòu)圖多不采用焦點(diǎn)透視，而采用散點(diǎn)透視或其他自由方式。

3.象征性

裝飾繪畫(huà)的象征性可以解析物象的表層意義，探索其內(nèi)在意蘊(yùn)，從而得以深化作品的內(nèi)涵。具體而言，象征性包括了隱喻、語(yǔ)意、文脈、意象等多方面的內(nèi)容與意義。

象征意義與價(jià)值的生成過(guò)程，包括解釋、概括、編碼、評(píng)價(jià)、抽象、表達(dá)等。

4.公共性

裝飾繪畫(huà)的裝飾性與裝飾美在不同形式的實(shí)踐活動(dòng)中形成了特有的屬性：它既是審美文化的形象表現(xiàn)，又是審美改造的具體實(shí)踐。

裝飾繪畫(huà)是一種人類精神理想覆蓋面最為寬泛的藝術(shù)形式，是為人們喜聞樂(lè)見(jiàn)的以審美與藝術(shù)方式掌握生活方式的一種手段與行為，是最具時(shí)代性與大眾化的公共藝術(shù)。裝飾風(fēng)格的繪畫(huà)偏重于表現(xiàn)、寫(xiě)意、強(qiáng)調(diào)主觀感受、富于浪漫主義，多表現(xiàn)主觀時(shí)空。

中國(guó)水墨畫(huà)即是充分運(yùn)用這種浪漫手法創(chuàng)作的典范。這種表現(xiàn)手法包括圖底關(guān)系和點(diǎn)、線、面的形式以及由此產(chǎn)生的黑、白、灰關(guān)系。

今天的黑白裝飾畫(huà)同其它畫(huà)種一樣，已形成一個(gè)獨(dú)立畫(huà)種，有其獨(dú)特的觀賞價(jià)值，它運(yùn)用獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)語(yǔ)言和手法，反應(yīng)人們的生活理想，傳達(dá)人們的審美情感。

二、黑白裝飾畫(huà)的語(yǔ)言

（一）點(diǎn)成形

點(diǎn)在黑白裝飾畫(huà)中是一個(gè)相對(duì)存在的概念，它是視覺(jué)語(yǔ)言中最小的元素。

從幾何學(xué)的角度來(lái)看，“點(diǎn)”無(wú)大小方向，僅有位置。

但在黑白裝飾畫(huà)中，“點(diǎn)”是一切形態(tài)的基礎(chǔ)，并具有大小、形狀、色彩、肌理等屬性。

點(diǎn)分為規(guī)則形（幾何形、機(jī)械形）和自由形（不規(guī)則形、徒手形、意外形）兩種。

大面積的“點(diǎn)”可以成為“面”，小面積的“面”又可以演變?yōu)椤包c(diǎn)”。

1.點(diǎn)的線化：

將點(diǎn)有序排列形成線，可以形成直線，也可以是曲線。

2.點(diǎn)的面化：

可以用規(guī)則的點(diǎn)，也可以用不規(guī)則的點(diǎn)，進(jìn)行由大到小，由疏到密的排列，形成類似于漸變的過(guò)程，使視覺(jué)形態(tài)產(chǎn)生深淺、明暗和層次關(guān)系等多種變化。

（二）線成形

線是因點(diǎn)的運(yùn)動(dòng)產(chǎn)生軌跡而形成的。

線從形態(tài)上可分為直線和曲線，兩者都有著各自不同的性格特征，線的粗細(xì)也會(huì)產(chǎn)生相對(duì)不同的效果，粗線條視覺(jué)沖擊力強(qiáng)，空間關(guān)系上會(huì)顯前近；細(xì)線條效果會(huì)顯弱，空間關(guān)系上會(huì)顯后退。而在明度關(guān)系上，同樣線條，低明度的顯得更為明確、肯定，視覺(jué)關(guān)系上顯前進(jìn)；明度較高的相對(duì)顯含蓄、隱忍一些視覺(jué)，關(guān)系上顯得退后。

線在裝飾繪畫(huà)中的應(yīng)用，會(huì)因?yàn)榫€的長(zhǎng)短、曲直、粗細(xì)、明暗、疏密等方向形態(tài)的不同而產(chǎn)生不同的視覺(jué)心理感受，從而使觀者產(chǎn)生不同的情感體驗(yàn)。

（三）面成形

面作為線的移動(dòng)軌跡，有長(zhǎng)和寬，卻沒(méi)有厚度，在畫(huà)面中往往占有較大的面積。點(diǎn)的匯集和變大，線的聚集和閉合都可以形成面。

面的大小、曲直的變化，以及面不同位置的分布都是為了突出畫(huà)面的主旨和使畫(huà)面的裝飾語(yǔ)言更為豐富。面具備一定的形狀，因此也可以稱之為“形”。相較點(diǎn)和線而言，面因?yàn)槊娣e較為龐大，因此在畫(huà)面中易占據(jù)主導(dǎo)位置，也就更加具有視覺(jué)沖擊力和鮮明的個(gè)性。

（四）光影成形

根據(jù)物體的結(jié)構(gòu)并結(jié)合光線變化通過(guò)裝飾手法使之黑白分離，概括而形成獨(dú)特的裝飾效果，我們稱之為光影成形。

光影成形是利用光的作用來(lái)進(jìn)行形態(tài)塑造的，是對(duì)結(jié)構(gòu)的進(jìn)一步深入刻畫(huà)，是以在線條為主的基礎(chǔ)上，施以明暗和光影變化，強(qiáng)調(diào)突出物體結(jié)構(gòu)的光照效果。用這種方法創(chuàng)作的黑白畫(huà)立體感強(qiáng)，空間感更甚，視覺(jué)沖擊力強(qiáng)。

光影成形的表現(xiàn)手法在黑白裝飾畫(huà)的視覺(jué)語(yǔ)言中，一般都是和寫(xiě)實(shí)的描繪手法相結(jié)合。塑造的畫(huà)面效果視覺(jué)沖擊力強(qiáng)，常給人以震撼的效果。

（五）色調(diào)成形

在自然界中，各種物體經(jīng)光照后自身所擁有的色調(diào)，我們通常稱之為“固有色”，以色調(diào)成形也是黑白裝飾畫(huà)的基本裝飾語(yǔ)言之一，其特點(diǎn)是不考慮光影變化，偏重于物體本身形態(tài)的概括和提煉。

（六）綜合成形

在黑白裝飾畫(huà)的創(chuàng)作過(guò)程中，形式規(guī)律是多種多樣的。相得益彰，各具特色的點(diǎn)、線、面、光影等裝飾語(yǔ)言不但可以單獨(dú)構(gòu)成畫(huà)面，更可以綜合運(yùn)用的，有以點(diǎn)元素為主，有以面元素為主，或者以光影成形為主刻畫(huà)，也可以是多種形態(tài)相互交織，相互搭配，根據(jù)畫(huà)面的主題需要而充分發(fā)揮各自特點(diǎn)來(lái)進(jìn)行帶有主次關(guān)系的穿插組合，豐富畫(huà)面效果，將點(diǎn)、線、面各個(gè)元素之間的美感與特質(zhì)帶進(jìn)畫(huà)面之中，使黑白裝飾畫(huà)作品更加豐沛并充滿生命力。

綜合點(diǎn)、線、面 、光影、色調(diào)，將幾種表現(xiàn)形式靈活的結(jié)合運(yùn)用。之后畫(huà)面較其它單一的視覺(jué)語(yǔ)言形式會(huì)顯得比較生動(dòng)、豐富。

這篇論文初步研究了黑白裝飾畫(huà)中的概念，以及運(yùn)用在其中的形式美法則，從中可以領(lǐng)略到其創(chuàng)作思維與變形方式。通過(guò)對(duì)這些理論的分析和學(xué)習(xí)，有助于今后以理論指導(dǎo)實(shí)踐，從而在創(chuàng)作時(shí)豐富表現(xiàn)語(yǔ)言，使創(chuàng)作更有序的進(jìn)行。