話劇《人民的名義》大幕已關(guān)，你還在回味

淡出十年后，有“中國政治小說第一人”美譽的著名作家周梅森春節(jié)前出版了新作《人民的名義》，這是一部反腐題材的長篇小說，被出版界稱為“反腐高壓下中國政治和官場生態(tài)的長幅畫卷”。其同名話劇近日由中國國家話劇院、最高人民檢察院影視中心、北京嘉會本末文化藝術(shù)創(chuàng)作有限公司聯(lián)合出品，作為第三屆中國原創(chuàng)話劇邀請展劇目到北京保利劇場上演。4天演出，獲贊無數(shù)，有觀眾評論：“這是一部真正直面現(xiàn)實、觸動心靈的作品。”

一場主旋律題材的反腐大戲，如何能俘獲眾心？

改編到極致

話劇《人民的名義》在保留小說原有人物的基礎(chǔ)上，對內(nèi)容進行了大膽的再梳理，講述了檢察官侯亮平臨危受命，赴漢東省調(diào)查一個重大貪腐案件，歷經(jīng)諸多磨難挫折和情感斗爭，終將昔日恩師、學長等一批腐敗官員送上了審判臺。

和小說、電視劇相比，話劇《人民的名義》的最大看點在哪里？執(zhí)導該劇的中國國家話劇院常務(wù)副院長、著名導演王曉鷹介紹，話劇《人民的名義》是反腐戲，但它沒有在貪腐事實和查處案件等外部情節(jié)上過多著墨，聚焦的是在一張龐大復雜的權(quán)錢利益交換的關(guān)系網(wǎng)下，師生之間、同學之間、夫妻之間的復雜博弈和激烈絞殺，劇情驚悚，沖突性極強，看后讓人愕然、感慨和唏噓。

小說珠玉在前，為何還要將《人民的名義》改編成話?。客鯐扎椊忉?，小說、話劇、電視劇三箭齊發(fā)，從而形成一個文化現(xiàn)象，這是出品方的初衷。他看中的是作品的尖銳性、復雜性、思想性以及對人性的深刻剖析，這正是一部好話劇所需要的。

當然，作品的現(xiàn)實性是王曉鷹更為看中的。在他看來，反腐是當下中國極為矚目的一件大事，國家在大力抓，老百姓也很關(guān)注。戲劇關(guān)照社會生活，把一部現(xiàn)實性、思想性都有保證的反腐小說搬上舞臺，自然是一件水到渠成的事。

如何在短時間內(nèi)將30萬字的小說改編成一部3萬字不到的同名話??？參與改編的青年編劇阿笨說，還得歸功于周梅森，原著已經(jīng)足夠精彩，他改編起來不算太難。

對演員來說卻是壓力不小。劇中核心人物高育良的扮演者張志堅直言，排練和演出是“艱難”的，“話劇劇本濃縮到極致，電視劇大量反映的人物都靠舞臺上這6位演員說出來，所以你會發(fā)現(xiàn)，‘高書記’一直下不來。”更“艱難”的是，排練只有18天。“過去我們排一出戲至少要三個月，經(jīng)過編劇、導演、演員等各方面的反復打磨，甚至半年后才敢去見觀眾?！彼榻B，《人民的名義》排練很緊張，彩排前一天，主創(chuàng)人員都還在對一些細節(jié)進行修改補漏。

周梅森很認可演出效果，認為現(xiàn)場的沖擊力強化了戲劇的矛盾和張力，震撼力不亞于小說和電視劇?！巴鯐扎棇а菰谖枧_感覺上有很強的把控力。他把諸如車禍之類的影像聲效內(nèi)容和小說、電視劇里的一些精彩臺詞、對話都巧妙地運用到話劇里后，并智慧地表現(xiàn)了人物的內(nèi)心糾結(jié)和心理活動，現(xiàn)場感十足，強化了戲劇矛盾和故事張力。我感覺很震撼，戲劇效果超乎預料!”看完彩排后，他如是評價。

人性視角關(guān)照就會打動人

人性，是王曉鷹和阿笨多次提及的一個詞?！霸拕∩瞄L的是講人性，講幾個人之間的關(guān)系，所以改編時我們‘砍’了很多人，他們只是作為背景存在，更多的是展現(xiàn)舞臺上6個人之間復雜微妙的關(guān)系變化?！卑⒈空f，這是他第一次接觸反腐題材，接下改編任務(wù)時，其實是有猶豫的，作為年輕編劇，他是不是適合做這種題材？看了周梅森的劇本后，打消了顧慮。

在他看來，不論什么題材，最核心的還是講人性的東西，用人性的視角關(guān)照現(xiàn)實題材，就會打動人心。

“我不認為《人民的名義》只是一個反腐題材，從本質(zhì)來說，它是一個現(xiàn)實主義題材。在國外，大量好的作品都是呈現(xiàn)當下人的生活狀態(tài)。在國內(nèi)，現(xiàn)實題材創(chuàng)作可能面臨一些問題。這次改編特別感謝周梅森老師提供了這么好的基礎(chǔ)，小說《人民的名義》完全可以轉(zhuǎn)化成一個好的舞臺作品，它有戲劇所蘊含的東西，舞臺上可以呈現(xiàn)出它的生命力?！卑⒈空f。

王曉鷹很認同這種觀點。在他看來，戲劇作品要探究人性更深的內(nèi)容?！胺锤}材創(chuàng)作如果只是從表面情節(jié)去寫偵破幾個腐敗案子，懲治幾個貪官，讓老百姓叫叫好，拍拍手，一吐為快，并不難做到，但作為戲劇作品，它應(yīng)該在思想和人性上有更深的挖掘?！?/p>

《人民的名義》避免了表面化的追求，講案情又不局限于案情。劇中有大量臺詞讓人印象深刻，譬如“人格美容”“靈魂清零”“貪腐等于在身上綁上了一個定時炸彈”“心正則心安，心安乃平安”“你從權(quán)力中得到的光環(huán)與榮耀，終會因權(quán)力的消失而消失”，等等。

“權(quán)力要關(guān)進制度的籠子里，欲望也要關(guān)進自律的籠子里”是王曉鷹特別加進去的。他認為，反腐作品多大程度上能從人的關(guān)系、人的內(nèi)心和欲望入手去作一個更深的挖掘，這里面就會觸及到腐敗的根源問題?！案瘮∽罡镜氖桥c人貪婪的欲望有關(guān)。誰都有欲望，但超過道德約束底線，用一種非正當?shù)氖侄稳M足自己的欲望時，就會帶來各種問題，包括犯罪和各種不軌行為。如果有了權(quán)力，就容易轉(zhuǎn)移成貪腐?！?/p>

他反復提醒，現(xiàn)實主義創(chuàng)作既要貼近現(xiàn)實，又不能貼在現(xiàn)實表面。不管是反貪的戲，還是歌頌英雄模范的戲，都要注重這一點。“一部好的反腐戲，既要有直面現(xiàn)實的勇氣，又要有犀利的思想深度，還要有對人性的挖掘、提升。我想如果能這樣，戲的價值會體現(xiàn)得更好?！?/p>

主旋律照樣可以做出彩

如何看待主旋律作品，是今年全國兩會上代表委員們討論的熱點話題。全國政協(xié)委員、河北滄州市政協(xié)副主席何香久說，他發(fā)現(xiàn)一直以來，社會對主旋律創(chuàng)作有著不少認識上的誤區(qū)，認為主旋律就是應(yīng)命、應(yīng)時、應(yīng)景之作，缺少思想內(nèi)涵，也不大會有好的市場效益，甚至在個別業(yè)內(nèi)人士眼中，主旋律似乎還帶著某些貶義的味道。

王曉鷹解釋了他的主旋律觀。他說，國外也有主流作品和非主流作品之分。在國內(nèi)，主流作品與主旋律作品意思相近。作品只要符合社會主流人群的情感和三觀，就是主流作品或者主旋律作品。

王曉鷹認為，主旋律作品不能完全意識形態(tài)化，如果只是表達一種意識形態(tài)，可能恰恰狹隘地理解了主旋律的含義，“你真正正面地表達真善美，它就是主旋律。你可以表現(xiàn)英模人物的真善美，表現(xiàn)平常百姓中的真善美，也可以表現(xiàn)歷史文化中有價值的真善美，這些都可以是主旋律的。現(xiàn)在公眾甚至一些創(chuàng)作者也把主旋律作品狹隘化了，而隨著創(chuàng)作人員的誤解，受眾也就產(chǎn)生了誤解。”

對于主旋律創(chuàng)作，王曉鷹強調(diào)了他的核心觀點：所有文學和藝術(shù)創(chuàng)作不能表面化、概念化，對生活的認識要有足夠的深度，對于人的情感和心靈、人性要有更深的開掘。如果只是用一種感人的方式講述好人好事，是遠遠達不到藝術(shù)作品應(yīng)有的深度的。

因此，在話劇《人民的名義》里，他提醒扮演“祁同偉”的宗平，“從頭到尾都不要有一點點‘我是在演一個壞人’的意識，這樣他才能把更真切的東西演出來?！?/p>

阿笨的觀點更簡明直接：為什么主旋律題材的東西不能做得好看？任何題材只要觸及人性做出戲劇感，都可以很出彩。不能因為題材是主旋律，就有借口做不好。

“這是黨和國家一大進步”

《人民的名義》的成功出品，讓王曉鷹看到了一些新動向。

2004年之后，因題材的特殊性及敏感度等一系列原因，曾經(jīng)飽受矚目的政治反腐題材劇進入了長達十年的“淡出期”。而隨著黨的十八大后反腐工作的大力推進，反腐這個題材又開始在文學和藝術(shù)創(chuàng)作中逐步復蘇。

在小說《人民的名義》研討會上，談及創(chuàng)作體會，周梅森的一番話讓人動容，“十八大以后，我看到黨和國家反腐的大勢，以及黨中央反腐敗的決心和效果，感覺到反腐倡廉就是中國的春秋大義，于是想挑戰(zhàn)自己，創(chuàng)作出一部反映時代特征、突出反腐特點、體現(xiàn)檢察特色的正能量作品。這次，我把積蓄十年的洪荒之力都用在了這部作品中，這是我創(chuàng)作生涯以來最好的作品。寫得酣暢淋漓，我認為全面超越了我過去的作品。”

正因為看中作品“十年難得”，張志堅毫不猶豫地接下了“省委副書記高育良”這一角色，“客觀地說，《人民的名義》確實觸動了現(xiàn)實的東西，作品能夠出來，這是我們國家和執(zhí)政黨的一大進步，所以我想我必須投入到這個項目里來。”

當然，角色的豐富性也很打動他。“對于演員體會角色來說，光演一個貪官沒有意義，‘高育良’最吸引我的是，他不是一個傳統(tǒng)概念上的貪官，是個想要江山的人。如果他只是像蘇榮那么去撈錢，不僅自己撈，還讓老婆孩子撈，這樣的角色我肯定不會接。對于演員來說，一定要把人性中的兩面充分表現(xiàn)出來，這樣的表演才會打動人?！?/p>

話劇高潮在第五幕，劇情堪比“無間道”，其中有兩個揭底牌的過程相當精彩，一是揭曉案件底牌(“高育良”幾年前就已和發(fā)妻“吳慧芬”離婚，到香港和情婦“高小鳳”登記結(jié)婚并生子)，一個是揭曉人性的底牌(“吳慧芬”接受離婚不離家，一是需要“高育良”的權(quán)力給她帶來的榮耀和便利，二是不想讓那些一直嫉妒她的人看笑話。她直言自己就是個精致的利己主義者)。

“我相信觀眾看完這部話劇會有更多思考。大幕一關(guān)，回味無窮?！卑选案哂肌毖莸贸錾袢牖膹堉緢哉f。

話劇《人民的名義》是反腐戲，但它沒有在貪腐事實和查處案件等外部情節(jié)上過多著墨，聚焦的是在一張龐大復雜的權(quán)錢利益交換的關(guān)系網(wǎng)下，師生之間、同學之間、夫妻之間的復雜博弈和激烈絞殺。