文/馬信芳

“春光”何止“半紙”
——管氏父女書寫上海流金歲月

文/馬信芳

烈日當(dāng)空，梧桐掩映，芳香拂面。7月22日下午，上海思南路與復(fù)興中路交界處的思南公館里暑意未散，一場別開生面的淮劇與文學(xué)交流會——從郁達夫小說到人文新淮劇《半紙春光》在這里舉行。

“欲持一瓢酒，風(fēng)塵愁疊愁。浮云一別后，月照畫孤舟。猶憶歡情舊，半紙春光透……”淮劇《半紙春光》以上海為背景，還原老弄堂生活。在編劇管燕草看來，上?；磩F就要創(chuàng)作與上海這座城市的歷史和平民百姓的生活緊密相連的作品?？上驳氖?，她推出人文新淮劇的初心，已成現(xiàn)實。

眾所周知，思南公館的思南讀書會素來“以文會友”，每周以文學(xué)作品賞析傳播為主要方向，搭建起一個文學(xué)交流的平臺。而此次，上?；磩F帶著《半紙春光》來這里與觀眾見面。這是淮劇首度走進思南公館，也該館首次接觸戲曲作品，而充滿著人文氣息的《半紙春光》，也讓不少文學(xué)迷被“圈粉”。

當(dāng)我見著年輕的管燕草，這位已是國家一級編劇、上?；磩F副團長時，為她的才能和勇氣而贊嘆?；磩　栋爰埓汗狻啡〔挠谟暨_夫名作《春風(fēng)沉醉的晚上》和《薄奠》。燕草將兩部風(fēng)格迥異的作品巧妙地捏在一起，既保留了《春風(fēng)沉醉的晚上》中的情愫，也并沒有丟失《薄奠》中的悲憤，小說在舞臺上得到了精到的演繹。戲劇文學(xué)性和文學(xué)戲劇性調(diào)撥得如此得意，該為這位年輕編劇點上一個大大的贊！

“馬老師，我知道你！”燕草直言，我不由一愣，“你和我爸是多年的朋友……”燕草的父親管新生，是我20多年的老朋友。雖然過去沒當(dāng)面見過燕草，但對老朋友的女兒、特別是位新生代的作家，我還是留意和關(guān)注的。應(yīng)燕草的邀請，不日，我來到了位于大楊浦上的寓所。與老朋友和其女兒的交流，真讓我大大吃驚。我才知道，在近20年中，父女倆在文學(xué)和文藝這塊沃土上耕耘，為書寫上海的舊時歷史與現(xiàn)代輝煌交錯的流金歲月，已近洋洋灑灑千萬字之巨。

《心靈的眼睛》——管燕草的文學(xué)之路

燕草是幸運的，她出生在改革開放之際。更幸福的是，攤上了一個小說家的父親。從記事起，她每每深夜從夢中醒來，總會發(fā)現(xiàn)在那陳舊書桌前父親還在“爬格子”。燕草清楚地記得，從小在聽讀《賣火柴的小女孩》《白雪公主》《小紅帽》等安徒生童話、格林童話的同時，《三毛流浪記》《神筆馬良》等中華文化故事瑰寶也進入了她的腦海。特別的是，父親不是讀講而已，更要女兒重新復(fù)述。不久，他對女兒提出新要求——自己編故事。燕草回憶說，后來她走上創(chuàng)作道路，這與當(dāng)年父親的“播種”不無關(guān)系。

那年暑假，上?！肚嗄陥蟆返浅觥叭A東六省一市作文比賽”征稿啟事，命題為《用我們的眼睛看》。原本就喜歡寫作的燕草決定參加。父親要女兒一定要拿出讓人眼睛一亮的習(xí)作。黃浦江上“楊浦大橋”一橋飛架，燕草已經(jīng)幾番登臨參觀。生活的累積，觸發(fā)了她的創(chuàng)作靈感。她在文本中這樣敘述，那天乘坐參觀車上了楊浦大橋，坐在“我”身旁的一位戴著墨鏡的長者，激動地一路向“我”介紹，從昔日的棚戶區(qū)、破落的寧國路碼頭，到嶄新的居民小區(qū)和壯麗的斜拉索橋；從被稱為“下只角”的大楊浦，到百年工廠百年高校百年市政。下車參觀時，長者從隨身包里取出一根“斯迪克”，一拉一伸卻是紅藍相間的“引路棒”。啊，這位能如數(shù)家珍地說出改革帶來巨大變化的，竟然是盲人！燕草寫下了《心靈的眼睛》，以獨特的視角精妙的構(gòu)思，得到了評委們一致好評，摘下了一等獎的桂冠。

自此，小燕草一發(fā)不可收?！肚嗄陥蟆啡Ψ龀?，“紅花”副刊成了她的寫作園地。高二時，《青年報》以整版篇幅刊登了她的習(xí)作《永遠的同桌》。管新生知道百花文藝出版社旗下的《散文·海外版》專門轉(zhuǎn)載國內(nèi)外報刊發(fā)表的優(yōu)秀作品，決定“毛遂自薦”，花了8分郵票將燕草的習(xí)作寄往了天津。也是慧眼識珠，《散文·海外版》轉(zhuǎn)載了。散發(fā)著青春文學(xué)的撲鼻香氣，讓百花文藝出版社的編輯聞風(fēng)而動，1999年，燕草高三，接到了出版社撰寫小說的邀請。

燕草奮斗了近一年，完成了17萬字的長篇小說《一個高三女生的日記》。小說很快出版。這是她的長篇處女作，發(fā)行量高達十?dāng)?shù)萬冊，一時間引來大量的粉絲。誠如著名作家葉辛在為其作序《有個女孩名叫燕草》中這樣寫道：

讀著這本書，你會覺得一個高三的女孩在向你敞開心扉，傾訴著她的感情，她的心聲。讀著這本書，你會覺得正處花季的孩子們同樣有著豐富的內(nèi)心世界，同樣有著敏感的有時又很脆弱的心靈……愿管燕草沐浴著文學(xué)的陽光雨露，在生活的大海洋里充分地感受人生，寫出更加扎實優(yōu)秀的作品來。我們期待著。

燕草的小說反映了當(dāng)今學(xué)生的想法和進取，而其更大的作用是對“日記體小說”這一文學(xué)樣式的推動。一時間，《一個初三女生的日記》《一個高三男生的日記》等等“追風(fēng)之作”在中國北方成為暢銷。

近十年來，她先后出版了《上網(wǎng)去，下載一個情人》《38℃情感的滋味是什么》《我被帥哥撞了一下腰》《浪漫像仔褲一樣飄揚》《偷窺男女的雙重自白》等13部長篇小說，以及電影《青梅》、電視劇《南下》（40集）等。

2001年，她加入了上海市作家協(xié)會。2003年，被中國作家協(xié)會吸收為會員。她以23歲和25歲的年齡段，成為當(dāng)時這兩個協(xié)會的最年輕會員。

人文新淮劇——架起文學(xué)與戲曲的橋梁

管燕草畢業(yè)于上海戲劇學(xué)院戲文系。2001年，臨近畢業(yè)，作為班長的她帶著幾位同學(xué)選擇去有實踐工作經(jīng)驗的劇團實習(xí)，來到了鮮有人選擇的上?；磩F。通過實習(xí)，她不僅對進入上海已百年的淮劇有了新認識，更對淮劇偏好起來。團長不由得試問她有沒有來淮劇團的打算？燕草倒也干脆，說愿意。團長向她透露，團里正好有老編劇退休，有個編制。但按規(guī)矩，“見面禮”是寫個淮劇劇本。拿劇本作為敲門磚，對已經(jīng)創(chuàng)作了影視劇本的燕草來說不是難事。果然，僅兩三個月，便拿出了淮劇本《生死門》。劇團和上級部門一致通過了對燕草的錄用。

作為編劇，按上?；磩F當(dāng)時的規(guī)定，每星期只須參加一次創(chuàng)作會議，其余時間均可自由支配。這使管燕草有足夠的時間可用來采風(fēng)和下生活，創(chuàng)作更好更多的劇本。進團16年來，管燕草創(chuàng)作并上演的舞臺劇有《半紙春光》《大洪流》《孔乙己》《婚姻開笑差》《忠烈門》《撼動生命》《心的守望》《火焰山之故地重游》等達10余部。多部作品榮獲省部級和國家獎項。面對作品和榮譽，管燕草并不滿足。因為她知道，淮劇要發(fā)展，就要與上海這座城市的歷史、普通百姓的生活緊密相連?；磩∫行挛枧_，要培養(yǎng)新觀眾，否則作為地方戲的傳承和發(fā)展就是句空話。

管燕草說，她對淮劇始終有一個遺憾，就是除卻古裝戲外，竟然沒有一部滲透著人文積淀的現(xiàn)代戲，更沒有一部表現(xiàn)上海弄堂生活的淮劇。

當(dāng)然燕草知道，淮劇是比較接近社會底層的，在審美藝術(shù)上借助傳統(tǒng)的苦戲題材來宣泄觀眾心中憂懣和悲憤，同時又通過鏗鏘的唱腔表達下層民眾的抗?fàn)幹?。這一傳統(tǒng)被長期保留下來，形成淮劇在海派文化格局中獨樹一幟的藝術(shù)風(fēng)格。改革開放后，隨著都市人口的流動與發(fā)展，淮劇觀眾的職業(yè)身份、知識結(jié)構(gòu)都發(fā)生了很大變化，在藝術(shù)需求上有了很大的提升。所以，如何對淮劇藝術(shù)作進一步新的開拓，這是擺在她面前的課題。于是開創(chuàng)人文新淮劇的初心在這位年輕編劇的心頭一點點升騰。不容說，所謂新，是對于淮劇風(fēng)格、樣式，甚至于題材上的一次大膽開拓和突破。

淮劇《半紙春光》劇照

是兩個情結(jié)讓她選擇了本土作家，選擇了郁達夫。管燕草說，一是我的童年是在上海老弄堂長大的，我對上海的弄堂文化一直有著深深的眷戀，我覺得上海的淮劇有義務(wù)寫上海的弄堂，我還有個工人情結(jié)，郁達夫先生的小說《春風(fēng)沉醉的晚上》與《薄奠》這兩本小說觸動了我，他從一個小知識分子的角度寫了那樣一群底層勞動者、那一群貧民。

可要將郁氏作品搬上舞臺，談何容易。其一，郁達夫的小說擅長抒情，抒發(fā)的是個人的感傷、沉淪之情；擅長描寫心理沖突而缺少動作性，幾乎沒有戲劇沖突。這兩個特點與中國傳統(tǒng)戲曲的表演特點正好相反。其二，在多元海派戲曲的藝術(shù)架構(gòu)中，人們似乎已經(jīng)習(xí)慣性地認同了各劇種長期形成的主要藝術(shù)傾向和主體風(fēng)格，如昆劇的雅致，京劇的輝煌，越劇的纏綿，滬劇的通俗，滑稽戲的諧謔，而淮劇，則以粗獷雄風(fēng)為審美特點。所以，要把郁達夫的纏綿搬上淮劇舞臺，似乎是難上加難。但燕草接受了挑戰(zhàn)，通過一度、二度，包括導(dǎo)演表演音樂舞美燈光等等的共同努力，終于完成了這一部作品。

《半紙春光》自2016年11月首演至今已經(jīng)在上海、江蘇等地演出多場，反響強烈，獲得了廣大觀眾和專家的認可和肯定。

中國戲劇家協(xié)會副主席、劇作家羅懷臻說，當(dāng)年也是一群和管燕草一樣年輕的戲劇人，搞出了《金龍與蜉蝣》。所以上?；磩F確實是給人進入到一個新階段的感覺，我們畢竟走進了上海，不可能再回到蘇北，而且蘇北也在大踏步地邁進，我們更大的責(zé)任是要引領(lǐng)，和這個時代同行。文藝?yán)碚摷?、上海作家協(xié)會副主席陳思和稱贊“淮劇向以金戈鐵馬大江東去為傳統(tǒng)，而《半紙春光》卻攜帶著濃濃書卷氣走出了傳統(tǒng)，別開生面，讓流浪知識分子、煙廠女工、黃包車夫等城市貧民在淮劇舞臺上展開一部有情有義的新式都市劇”，“上?；磩F把郁達夫的作品搬上舞臺展示新海派的風(fēng)采，不僅填補了淮劇與‘五四’新文學(xué)之間的關(guān)系，也是把自身與海派文化建設(shè)更加緊密的聯(lián)系在一起”。

尤為可喜的是，管燕草告訴我：她的人文新淮劇有三部曲——除《半紙春光》外，另兩部為《孔乙己》《蒲松齡》。《孔乙己》囊括了“中國·鹽都首屆全國小劇場藝術(shù)薈萃”之“田漢戲劇獎”、2016年度最佳小劇場劇目等大獎，不日將赴北京香港等地展演。《蒲松齡》劇本已完成，正在繼續(xù)修改中。她很有信心，隨著這三部曲的推出和實踐，對形成人文新淮劇將是個推動，把淮劇傳統(tǒng)中纏綿柔情的因素重新發(fā)揚，形成新淮劇的多元豐富的追求，來滿足都市青年觀眾的現(xiàn)代趣味。她表示，《半紙春光》在近期赴京演出以后，還會做巡演版，也會到大學(xué)里去演出，會更加走近青年觀眾。

工人小說家——“我珍惜這個稱號”

管新生，共和國同齡人。這次又見新生，毋庸諱言，頭上又添白發(fā)，人也消瘦了——或許，是文學(xué)這個大美人令其“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴”。不過，開朗的他依然生氣勃勃，嗓音洪亮，丹田氣十足。

記得他曾對我說過：“我有工人情結(jié)。這情結(jié)已經(jīng)濃得化不開。”作為中國作協(xié)會員、楊浦區(qū)作協(xié)副主席、《楊樹浦文藝》常務(wù)副主編已有七百多萬字的作品發(fā)表出版，但他依然說，當(dāng)年上海市總工會命名我為“上海工人小說家”，我十分珍惜自己的羽毛。

管新生是66屆初中生， 1968年畢業(yè)分配進上海鋁材廠，進了熔鑄車間做一名爐前工。他在爐火奔涌的熔爐前踏煙蹈浪十三載，成了“爐前被烤焦的一個音符”。后來調(diào)往廠教育科開始了為工人惡補初中文憑高中文憑的粉筆生涯，再后來又去了與工人接觸面更為廣泛的廠工會……他至今不忘上海市作家協(xié)會的支持，自1991年起幫他給單位請了無時限的創(chuàng)作假，直至退休。所以他說，我的青年時代壯年歲月中年年華——人生最青春最美麗的時光都是在工廠里度過的，無論歡樂無論憂傷無論甜蜜無論痛苦無論流汗無論流淚，全部是和我的班組我的軋機我的鑄件一同承受一同擔(dān)當(dāng)一同歡呼一同哭泣，可以說，工廠的每一次律動都緊緊牽引著我的心跳我的呼吸……

是沸騰的工廠生活讓他拿起筆。1971年10月10日，一篇反映工人班組之間勞動競賽的小說《競賽》發(fā)表在《解放日報》副刊上。這是他的處女作，雖只有1500字，卻讓他欣喜萬分，自此進入了他的寫作年代。

1970年代，管新生在上海鋁材廠爐子間當(dāng)工人

1984年，第一部中篇小說《生活的長河》在山東《柳泉》文學(xué)雜志上發(fā)表，并獲得中華全國總工會“自學(xué)成材獎”。由此，他被調(diào)到教育科當(dāng)老師。管新生是幸運的，他遇上了好領(lǐng)導(dǎo)，廠里的一二三把手——廠長、黨委書記、工會主席，都是文學(xué)愛好者，不僅批準(zhǔn)了上海市作協(xié)給他的創(chuàng)作假，而且繼續(xù)支付“離崗”工資，唯一的要求是，廠里每月一期的廠報出版還得由他負責(zé)。

2000年，浙江文藝出版社出版了他的第一部工人題材的長篇小說《兄弟時代》，長達20萬字，但他卻覺得意猶未盡，覺得沒有寫好、寫盡工人工廠的故事。

也就在這個時候，《勞動報》上的一篇報道，深深地刺痛了他。

上海曾是工人作家的搖籃，在上世紀(jì)五六十年代，以胡萬春、費禮文、唐克新、陸俊超等為代表的一批工人作家，用自己喜愛的文學(xué)體裁記錄和描繪上海的工業(yè)建設(shè)和城市發(fā)展。在這風(fēng)云際會中，工人作者這個群體的崛起和輝煌，在當(dāng)代文學(xué)史上留下了矚目的一頁。

然而，此時，《勞動報》記者卻在咄咄追問：上海的工人作家到哪里去了？回答是，有的下海經(jīng)商了，有的開公司當(dāng)老板了……想不到，管新生也在這篇報道中看到了自己的名字?！肮苄律侥睦锶チ耍俊庇浾叩幕卮鹗牵簩戨娨晞∪チ?，扒分去了！

管新生說，這曝光并不過分。他的創(chuàng)作分為兩大類，一類是好看的賣座的，如警匪武俠懸疑驚險，稿約不斷，其中《龜蛇盜》還被拍成電視劇后曾創(chuàng)下38.38%高的收視率，順便還改編成多種連環(huán)畫發(fā)行。錢，確實可賺。另一類是自己想寫但市場卻未必買賬的——那就是工業(yè)題材，如長篇小說《兄弟時代》（還曾榮獲華東區(qū)優(yōu)秀文藝圖書一等獎），還有中篇小說《生活的長河》《廠長軼事》《海派漢子》《硬漢之吻》《一九七六的荒誕之作》等，雖上了期刊雜志，但影響平平。

《勞動報》的報道，真的把他刺出了血。因為好幾次他從那些如煙的畫面中跌出夢鄉(xiāng)，醒了，再也無法入眠。他沒能忘記1997年的那個春季，各行各業(yè)的工人紛至沓來涌進上海市工人文化宮，為選舉首屆“上海市十大工人藝術(shù)家”投票。他看到了從他所在那家廠子里風(fēng)塵仆仆趕來的無數(shù)工人兄弟，頗為虔誠地在工人自己的藝術(shù)家名字下畫圈打勾。揭曉在秋季，管新生被上海市總工會命名為“上海工人小說家”。

此景長相憶，此情長相思。自那天始，就有了以上海工人一百年歷史為線索，創(chuàng)作一部工人鴻篇巨制的念想。而這一念想萌發(fā)開始，就再也不能放下。管新生說，也許這是緣于自己四十年工廠生活的積淀，也許是濃濃的工廠情結(jié)和使命感使然，下定決心將癡心癡情進行到底。

父女同協(xié)力——書寫偉大時代的力作

作為一個有著深厚底蘊和革命歷史傳統(tǒng)的城市，作為中國第一代產(chǎn)業(yè)工人的誕生地，上海不缺乏大題材，關(guān)鍵是如何把這些題材轉(zhuǎn)化為有筋骨、有道德、有溫度的精品力作，努力打造成藝術(shù)性、可讀性相統(tǒng)一，具有強大時代震撼力的文化作品，創(chuàng)作出震撼人心、蕩氣回腸的時代力作。

大道理誰都明白?？晒苄律皇鞘ト?，市場經(jīng)濟的大潮濺濕了人們的衫褲，眼中只剩下了天圓地方的“商品”。管新生沉下心來，克服浮躁，決心走自己的路——

“我們有長達四十余年工廠生活的積淀，我們有新生代作家與時俱進的創(chuàng)作理念。否則，對于碼字為命的我等之輩而言，豈不是一種不可寬恕的罪過？即使這次嘗試不那么成熟，不那么成功，我們也愿意自討苦吃——因為喜歡，因為你在做自己喜歡做的事情，苦而無憾。”

無須贅言，管新生要寫的三卷本長篇小說《工人》，絕對是一項浩大的工程。終于“舉賢不避親”，他將女兒燕草拖下了水。他知道，有女兒的參加，就能“雙管齊上”地聯(lián)手創(chuàng)作，而以“后工人時代”的認知來刻畫中國工人的形象，有女兒入盟，勝數(shù)自然更大。

此時的燕草也在思忖——

其實，寫《工人》，我一直想做，但始終沒能鼓起勇氣。原因只有一個，那就是我對工人這個題材還沒有十足和完全的把握，雖然前兩年也寫了一部工業(yè)題材的中篇小說《春似走馬燈》，在雜志上發(fā)表并被轉(zhuǎn)載了，受到了圈內(nèi)外的好評，但我覺得自己仍處于醞釀和積累之中。因為我知道，想要駕馭工業(yè)題材的長篇小說，終非易事。然而，我的父親卻無比堅定，好多年前他便想寫這個題材，這個想法隨著時間的推移愈發(fā)強烈起來，因為那是他所熟悉的生活，因為‘工人’仿佛成為了他的代名詞，成為他的某種責(zé)任。直到有一天，我看著書櫥里那13本自己創(chuàng)作的長篇小說，心中不知為何猛然抽動——那些書大多是白領(lǐng)小說、青春文學(xué)，我難道只能寫青春文學(xué)嗎？難道只能刻畫我所熟悉的那些人物嗎？難道我的作品只能給年輕人看嗎？不，不是這樣！我面臨著轉(zhuǎn)型，如同我們當(dāng)下的時代，正處于大轉(zhuǎn)型的關(guān)頭。于是，我決定寫《工人》，我決定寫以前從未觸及過的工業(yè)題材長篇小說，我決定突破和超越自己……

父女作家首次在小說領(lǐng)域內(nèi)的一次至誠合作開始了。

管新生介紹說，每一篇章的創(chuàng)作都必定是一次碰撞加磨合的艱難歷程，沒大沒小，習(xí)以為常。有“斜風(fēng)細雨不須歸”的和諧討論，有“黃河之水天上來”的激烈爭吵，有“大江東流去，百川終入海”的認知大一統(tǒng)，更有“三更燈火五更雞，正是燈下走筆時”的靜謐場景?！捌鋵?，我們也孤陋寡聞得要命。譬如，何為工人？何為工人運動？中國最早的產(chǎn)業(yè)工人從何而來？上海為什么有那么多的廣東技工？寧波銅匠？蘇北工人？創(chuàng)作《工人》，真的是一次難得的學(xué)習(xí)機會?！惫苄律f。

下面是創(chuàng)作長篇小說《工人》的時間表：

2000年開始題材醞釀。

2004年6月22日完成構(gòu)思及大綱初稿。

2005—2008年：1、采訪上海近一百年大工業(yè)發(fā)展歷史的見證人——含民國時期洋商在滬辦廠、上海三次工人武裝起義、抗戰(zhàn)時期、解放前夕及中共上海地下黨斗爭史，以及解放后、文革中、改革開放各時期見證人等；2、收集、復(fù)印、掃描相關(guān)歷史資料、照片、檔案、史料等；3、網(wǎng)上查閱、采購相關(guān)書籍；4、數(shù)易大綱，定稿。

長篇小說《工人》

2009年3月15日，小說正式動筆。

2009年12月24日，《工人》被上海市重大文藝創(chuàng)作領(lǐng)導(dǎo)小組批準(zhǔn)為“2009—2010年度上海市重大文藝創(chuàng)作項目”。

2012年5月，歷時四載，成稿三卷。全部書稿近百萬字。

十二年，個中甘苦唯有自知，管新生說，我們確確實實是把一顆心完完全全投入了進去，絲毫不敢懈怠。所以，“當(dāng)在電腦鍵盤上敲打出最后一個標(biāo)點符號的時候，真實地有了一種如釋重負的感覺。那時，偶一抬首，驀見窗外夕陽如血如泣，潮水一般飛漲的余輝無聲無息地漫過了點點高樓的聳立屋頂，自是在天地之間涂抹出了一幅悲壯濃烈的剪影?！?/p>

這是一部工人題材的長篇小說，分上中下三卷，通過一個工人世家祖孫幾代的命運沉浮與愛恨情仇，以百余年的時間跨度，近百萬字的篇幅，展現(xiàn)了上海工人階級萌芽、崛起、壯大的波瀾壯闊的歷史畫卷。小說將一個普通工人家族的生活和命運，與歷史的選擇、時代的變遷緊密相扣，情節(jié)跌宕起伏，人物個性鮮明，整部小說氣勢宏大，震撼人心，讀來令人蕩氣回腸。

《工人》一經(jīng)推出，便得到了文藝創(chuàng)作及評論界的極大關(guān)注和一致好評。復(fù)旦大學(xué)教授陳思和評論道：“海派文學(xué)有兩個傳統(tǒng)，一個是繁華與靡爛同體共生；另一個是現(xiàn)代工業(yè)中工人力量的生長。以前我們談海派文化，總是把后一部分撇開，然而缺失了這一塊的海派文化是不完整的。因此對《工人》期待已久。通過小說，我們看到的不僅是一個故事，還有故事背后上海的歷史和文化，難能可貴?！?/p>

上海市作協(xié)副主席孫颙由衷地稱贊：“工人世家愛恨情仇的故事，因上海的舞臺而更加精彩?！彼f，我始終相信上海會出優(yōu)秀的工人文學(xué)作品，因為工人階級在上海是最有歷史，最有傳統(tǒng)，最有根基的，他們跌宕起伏的命運一定會深深地打動我們的作家。

2014年11月，《工人》榮獲第二屆“全國青年產(chǎn)業(yè)工人文學(xué)獎”唯一的長篇小說大獎。

2014年12月，《工人》榮獲上海市作家協(xié)會2013年度優(yōu)秀長篇小說獎。

2015年5月，《工人》入圍第九屆茅盾文學(xué)獎。

欣喜的是，管新生透露，他的另一部20萬字長篇紀(jì)實作品《工人子弟——上海的另一種敘事記憶》已在《中國作家·紀(jì)實版》雜志發(fā)表，即將交出版社出版。

不是尾聲

劇場舞臺上，大幕徐徐拉開，上海老弄堂斜斜勾起的檐角正滴漏著“半紙春光”。然而生活的舞臺上，早已三月春風(fēng)剪楊柳，滿天陽光。管燕草和一群年輕的75后戲劇人迎著春光，在人文新淮劇的道路上不停前行。管新生，老驥伏櫪，手中的筆，看來不會放下。

管氏父女書寫上海流金歲月的故事，想必也不會結(jié)束。且讓我們祝福這對父女作家：在文學(xué)創(chuàng)作的田野里，永遠收割著青春和夢想！