文/黃傳偉

我為謝晉作肖像創(chuàng)作

文/黃傳偉

本文作者與謝晉夫人徐大雯合影

謝晉，中國第三代電影導(dǎo)演的優(yōu)秀代表，一個用自己的生命和熱血來詮釋真善美的藝術(shù)家，一個用生動的藝術(shù)語言描繪現(xiàn)實生活故事的大師，一個對未來充滿自信的勤奮的親民的導(dǎo)演，一個對家庭充滿了愛的父親。

懷著對謝晉的尊重，我接受了謝晉的夫人徐大雯要我創(chuàng)作謝晉肖像畫的邀請。

我與謝晉并不很熟悉，最初的邂逅是在文化大革命中的上海電影系統(tǒng)的五七干校里。勞動能使人接近，勞動也使我們變得平等。謝晉當時已經(jīng)是知名的導(dǎo)演，而我則是一個剛出校門五六年的大學(xué)畢業(yè)生，在那種特殊的環(huán)境中，短短的結(jié)識，謝晉的平易近人，給我留下了深刻的印象。

“文革”之后，大家都投入了緊張的藝術(shù)創(chuàng)作，謝導(dǎo)的“反思三部曲”應(yīng)時而出（《天云山傳奇》《牧馬人》《芙蓉鎮(zhèn)》）。他用鏡頭重現(xiàn)了過往的災(zāi)難，用電影語言告誡未來，在廣大中國觀眾中引起了共鳴、痛思、警惕和啟示。這幾部成功的電影創(chuàng)作，使得我更加敬重謝晉。

1987年，我出國研學(xué)，2008年回國講學(xué)，聽到了謝晉突然逝世的消息，痛感電影界失去了一位優(yōu)秀的導(dǎo)演，中國失去了一位藝術(shù)大師，我心中非常難過。

在國外我一直是個職業(yè)畫家，肖像畫是我自信的繪畫特長。我曾為許多中外著名人物畫過肖像畫，其中有我們的領(lǐng)袖人物，有著名的歌手、運動員、企業(yè)界人士以及普通百姓。在懷念的歲月中，謝晉的形象常常浮現(xiàn)在我的面前，使我也慢慢產(chǎn)生了創(chuàng)作他的肖像畫的愿望。

謝晉夫人徐大雯（于2016年2月16日謝世）邀請我創(chuàng)作謝晉肖像畫，是2012年12月的下旬，距離謝晉九十誕辰 （也是謝晉逝世五周年）只有不到一年的時間，這也就是這幅畫的創(chuàng)作周期。

那一天，徐大雯請了謝晉的文學(xué)編輯李程碑、馬小洪，謝晉的原助理導(dǎo)演王啟元，原生活助理蔣兆林相聚在她家。我靜心地聽取了徐大雯對于這張畫的一些初步設(shè)想，并由她寫了創(chuàng)作謝晉肖像畫的委托書。

肖像畫進入了小稿的階段。我閱讀了謝晉的傳記以及許多報道他進行電影創(chuàng)作的文章、紀錄片，回憶起與他見面的各種感受，逐漸地，他的形象在我的腦海里形成了一個個靈動的片段，對他的各種感覺逐漸變得清晰和生動起來。

當時的上海正在提倡海派風格，鼓勵美術(shù)作品的標新立異、風格多樣，而對于作品的內(nèi)涵并不深究。更有些人認為肖像畫是一種過時的老套的藝術(shù)照片，不屑一顧。處在這樣的一個大環(huán)境里，形式與內(nèi)容的問題又首當其沖地提了出來。怎樣才能更深入地表現(xiàn)謝晉的性格？這是構(gòu)思這幅畫的第一個重要的步驟，也就是主題思維。謝晉的人生中有著許多珍貴的品格，是表現(xiàn)他的激情、堅韌，還是表現(xiàn)他的樂觀、自信？他對于藝術(shù)創(chuàng)作的那種責任感，那份執(zhí)著，對善惡的那種愛憎分明的品格，對現(xiàn)實生活故事的內(nèi)在意義的挖掘……所有這些，都值得表現(xiàn)，但最讓我感動的還是謝晉的那段話：“金杯銀杯不如百姓口碑，一個電影導(dǎo)演，最幸福的時刻在哪里？不是在領(lǐng)獎臺上。我常常坐在電影院里，和觀眾一起看電影，觀察他們的反應(yīng)，親眼看到許多觀眾，跟著你的電影在流淚，或者是電影結(jié)束后，有人還坐在那里發(fā)呆，還沉浸在劇情中，我以為這就是一個導(dǎo)演最幸福的時刻，沒有什么比這更重要的了！”

“金杯銀杯不如百姓口碑”，這句話集中地表現(xiàn)了導(dǎo)演謝晉對于觀眾感受的重視，也就是對于電影作品成敗而言，觀眾的反應(yīng)比起獎杯更為重要。對曾做過動畫電影導(dǎo)演的我來說，能夠深深地了解謝晉這句話的內(nèi)涵。我決定用這句話作為肖像畫的主題。

畫的主題決定了，接著就得進行具體的形象思維。我又一次來到徐大雯的家，徐大雯完全同意用這句話作為肖像畫主題。我又詳細地了解謝導(dǎo)生前的生活習(xí)慣、行事作風、動作性格，乃至他的穿著喜好等等。徐大雯拖著剛剛經(jīng)過心血管疾病尚未痊愈的疲憊身體，配合著看錄相照片，耐心地和我講解我不了解的謝晉生前的生活小故事，那時在徐大雯的目光中，時時閃現(xiàn)出久違的興奮的神采，這使我非常感動。

在進入小稿的階段，我設(shè)想的三種場景：一，在演講場所；二，在獎杯陳列的辦公室；三，在攝影場地。最終，我決定把背景環(huán)境放在外景攝影地。這樣既可體現(xiàn)他的電影導(dǎo)演身份，又可以開闊視野，表現(xiàn)謝晉的寬廣胸懷。這個小稿也得到了徐大雯的肯定。

我畫肖像畫，有條件的當然先進行寫生，沒有條件的就依靠照片。但我絕不會簡單的照搬照片，而是通過多幅照片的對照，對對象進行立體而全面的認識而決定選擇、歸納、取舍、塑造。這是我畫肖像畫的創(chuàng)作過程。

謝晉生前留下的照片很多，嚴肅的，思索的，親切的，憤怒的……最后我選擇了謝晉生前最后一次與家人一起回到故鄉(xiāng)所拍攝的一組照片，照片上的謝晉對家鄉(xiāng)對家人充滿了愛，他的臉上洋溢著幸福和自信的微笑，非常適合這幅畫的主題。我選擇了其中兩幅進行了歸納，并對細節(jié)的描繪作了強化處理。這幅畫完成后，畫中謝晉的形象得到了很多生前熟悉他的人們的贊揚和肯定。

為了真實地再現(xiàn)謝晉的形象，根據(jù)謝導(dǎo)生前同事的陳述，對謝導(dǎo)的手勢動態(tài)、服裝的式樣顏色、攝影器材等等，都做過細致調(diào)查；畫面上謝晉穿的工作背心、衣著、皮帶，是徐大雯特地從謝導(dǎo)生前的衣櫥里找出來的實物，給畫面增添了可信度。這樣，在畫像中出現(xiàn)的謝晉，正在娓娓動聽地向我們講述著什么，習(xí)慣地的揮動著他的手臂，他的穿著就像平時在攝影場地上穿的那樣樸素，他的心像藍天白云一樣的清白，他的意志像巖石一樣的堅定，他的形象是生動的，真實的，親切的。

2013年7月3日，我?guī)е瓿闪说挠彤?，如約來到徐大雯的家，當我在她家里打開包裹著油畫的包布的時候，徐大雯“啊”的一聲從椅子上站立起來，快步地走向油畫，端詳著說：“太像了，就跟謝晉真人一樣！精神狀態(tài)畫得非常好！”她的眼睛里含著激動的淚水，目光里充滿柔情，像是又重逢了久別的親人。作為一個畫家，這正是我所期待的結(jié)果。

這幅畫的創(chuàng)作，算是告一段落，但留給我的東西卻遠遠不止這些。畫家畫肖像畫這本是一種本分的工作，卻時常受到一些同行的質(zhì)疑：“現(xiàn)在，相機手機都能拍照，還用得著去畫肖像嗎？”確實，好的藝術(shù)攝影也能夠比較充分地表達一個人的個性，成為藝術(shù)肖像攝影，但是它永遠代替不了一幅神形兼?zhèn)涞男は癞嬜髌?。而好的肖像畫作品，必然是高度概括、集中聚焦、有選擇性地表現(xiàn)這個對象最重要的個人氣質(zhì)和神采，而照相機的快門在瞬間很難捕捉到那么多面而集中的肖像要求。同是世界文化名人的牛頓和托爾斯泰，在荷爾拜因和列賓的畫筆下顯現(xiàn)出科學(xué)家和文學(xué)家不同的性格特點和精神氣質(zhì)，成為聞名遐邇的世界肖像畫名作。這樣高度概括和成功塑造的肖像畫，照相機是很難做到的。

謝晉已經(jīng)離去就九年，徐大雯也隨他而去。謝晉用一生的努力，為中國拍攝了許多感人的經(jīng)典電影作品，為人民講述了許多可歌可泣的現(xiàn)實故事，培養(yǎng)了許多優(yōu)秀的電影人才，他是值得我們紀念和贊賞的藝術(shù)大師。我為他作肖像畫創(chuàng)作是值得的，應(yīng)該的，必要的。創(chuàng)作這幅肖像畫，是藝術(shù)創(chuàng)作的實踐，也是人生道路的學(xué)習(xí)。