文/魚(yú) 麗

江南蘋的畫(huà)緣往事

文/魚(yú) 麗

引子

她曾為陳師曾的“槐堂女弟子”；她畫(huà)的花箋為魯迅、鄭振鐸編的《北平箋譜》所選用；她與民國(guó)名士吳靜庵先生伉儷情深；她是凌叔華、陸小曼的密友；她還是復(fù)制古畫(huà)高手……幾十年過(guò)去了，讓我們一起來(lái)回憶她的畫(huà)緣往事。

書(shū)香世家

江南蘋（1902-1986）的人生是書(shū)香與風(fēng)雅的延綿。她原籍浙江杭州，屬牛，于辛丑年十一月二十九日出生于河南，按陽(yáng)歷算，為一九〇二年一月八日。母親馮汝蘭在生她之前，曾做有一夢(mèng)，夢(mèng)里看見(jiàn)天上有彩色的祥云，然后生下她，故取名“采”。江南蘋有四個(gè)堂兄妹，分別叫江萬(wàn)平、江一平、江百平、江兆平。名中都有“平”字，她的字號(hào)“南蘋”，與“平”同音，只是寫(xiě)法不同。值得一提的是，她的一位堂兄江一平，先是入上海圣約翰大學(xué)，后轉(zhuǎn)復(fù)旦大學(xué)、東吳大學(xué)，成為律師界的翹楚精英。有兩件事情值得一說(shuō)，一是一九二五年五卅運(yùn)動(dòng)中，他曾為愛(ài)國(guó)學(xué)生作辯護(hù)律師；二是一九四九年初，他曾被指定為日本侵略軍總司令岡村寧次的辯護(hù)律師。在國(guó)民黨撤離之際，他擁有一張去臺(tái)灣的飛機(jī)票，由南京去了臺(tái)灣，后病逝于臺(tái)北。在秋風(fēng)秋雨愁煞人的年代里，他可算是簫劍冰心頗有奇氣，享有之盛名，多少年來(lái)回蕩不息。

江南蘋出生于書(shū)香世家，父親江煥宜，常年在外地私塾教書(shū)，母親馮汝蘭也是書(shū)香門第出生，會(huì)讀《康熙辭典》，還參加過(guò)養(yǎng)蠶傳習(xí)所。她少時(shí)在蘇州長(zhǎng)大，十七歲去北京八寶甸胡同外祖馮家。八寶甸坐落在宣武門外永光寺西街，家里人很多，表兄弟姐妹多是北大畢業(yè)，也有國(guó)外留學(xué)回來(lái)的。她移居北京后不久，就拜陳半丁老師學(xué)畫(huà)花卉，同時(shí)兼任馮國(guó)璋后代家的門館教師。學(xué)畫(huà)不久，在某一次繪畫(huà)集會(huì)上，大畫(huà)家陳師曾看見(jiàn)江南蘋執(zhí)筆作畫(huà)，是個(gè)可造之才，愿收她做入室弟子。從此“槐堂女弟子”便成為江南蘋難以磨滅的印記。在北京時(shí)，陳師曾鼓勵(lì)她掛筆單賣畫(huà)，可以教學(xué)生，江南蘋也就成為較早有潤(rùn)例的女畫(huà)家。這也表明，她的愛(ài)書(shū)畫(huà)已不再是閨秀閑淑的自?shī)首郧驳囊环N方式，而是作為個(gè)人藝術(shù)事業(yè)的追求，以鬻畫(huà)獲得經(jīng)濟(jì)和人格獨(dú)立的選擇。

月季畫(huà)緣

尤其讓人感興趣的是，她的一幅畫(huà)件《黃月季》竟透出一段中日翰墨緣。據(jù)鐘鳳的《南蘋八十自述》里記載：“一次，在日本開(kāi)展覽會(huì)，內(nèi)有我參加展出的畫(huà)件黃月季一幅，由日本名人購(gòu)去，印成明信片發(fā)行。日本畫(huà)家用此明信片寄至北京向我志賀。老師們看到都非常高興。師曾吾師說(shuō)日本畫(huà)家也常有集會(huì)，大家隨意作畫(huà)，師曾師也曾參加過(guò)，還曾攜歸一小冊(cè)，其上有日本畫(huà)家翠云、玉堂、秀畝、西崖、晨畝、天泉、春舉、玉邨。畫(huà)冊(cè)不盈握，非常精美，前有序言?！庇纱丝梢?jiàn)，陳師曾與日本畫(huà)家的交往，也讓年輕的江南蘋受益不少。從側(cè)面了解也知，陳師曾交往的日本畫(huà)家，皆為名家、大家，讓年輕的江南蘋獲益匪淺。小室翠云的山水、花鳥(niǎo)、人物、書(shū)法俱精，且花鳥(niǎo)有著南田遺韻。川合玉堂為物故日本畫(huà)家；池上秀畝的父親池上秀華以及祖父都是日本著名畫(huà)家，他本人也精進(jìn)于畫(huà)業(yè)，且致力傳統(tǒng)日本畫(huà)之現(xiàn)代化，將西洋自然主義的寫(xiě)實(shí)畫(huà)風(fēng)融入日本畫(huà)之中；大村西崖為日本重要美術(shù)史家；柚木玉邨為文人畫(huà)家，精通繪畫(huà)詩(shī)文，完全學(xué)中國(guó)畫(huà)風(fēng)，經(jīng)常為人畫(huà)冊(cè)頁(yè)。天泉與春舉之名雖不特別彰顯，但也必是當(dāng)時(shí)畫(huà)界活躍分子。

江南蘋所說(shuō)的日本畫(huà)展，就是二十世紀(jì)二十年代美術(shù)史上很重要的中日繪畫(huà)聯(lián)合展覽。這種繪畫(huà)展覽，中日之間共舉辦了四次。第一次是一九二二年在北京、天津舉行，第二次展覽一九二二年五月在日本東京舉行；第三次展覽是一九二四年在北京、上海舉行；第四次展覽是一九二六年在東京大阪舉行。展覽的發(fā)起者不是日本，而是中國(guó)，中方組織成員有金城（拱北）、周肇祥、陳師曾等人，日本方面的成員有大村西崖、渡邊晨畝、小室翠云。而民國(guó)十一年（一九二二年）的這次，尤其值得一說(shuō)。陳師曾在日本畫(huà)家荒木十畝、渡邊晨畝的盛情邀請(qǐng)下，攜自己與齊白石、江南蘋等人作品與金拱北一同前往日本東京參加中日聯(lián)合繪畫(huà)展覽會(huì)。齊白石的大寫(xiě)意紅花墨葉、山水、花鳥(niǎo)也在這次展覽會(huì)上大放異彩，受到高度選揚(yáng)和追捧，以至白石老先生曾特別撰詩(shī)深情地記載這件事。

八十四歲畫(huà)《黃月季》

一幅月季圖，讓江南蘋結(jié)緣日本畫(huà)界，這其中的因緣一定讓她深有感觸。在所有的花卉中，江南蘋結(jié)緣最深的是月季。月季品種眾多，江南蘋尤愛(ài)黃月季。也許是黃月季的花語(yǔ)，富有青春氣息，讓年輕的江南蘋格外喜愛(ài)吧。這也與老師陳師曾偏愛(ài)此花有關(guān)。陳師曾畫(huà)過(guò)黃月季，還畫(huà)過(guò)牡丹月季、芭蕉月季、竹子月季等圖。在陳師曾眼中，“唯有此花開(kāi)不厭，一年長(zhǎng)占四時(shí)春”。所以她鼓勵(lì)這位女弟子，以月季為畫(huà)。其實(shí)江南蘋的另一位老師陳半丁，也愛(ài)畫(huà)月季，他有一幅淳菁閣粉色底“折枝月季”畫(huà)箋，畫(huà)的是折枝月季。上面題云：“花開(kāi)花落無(wú)間斷，一年常占四時(shí)春?！?/p>

善畫(huà)月季的江南蘋，在八十二歲高齡之際，又揮毫了一幅月季以慶賀上海文史館成立三十周年。同年，她還應(yīng)女兒的要求，為她畫(huà)了一幅題為“長(zhǎng)春”的黃月季，真讓人贊嘆不已。

閨閣密友

北平也可算是江南蘋的福地。在北平，江南蘋有幾位閨閣密友，一位是凌叔華。凌叔華曾經(jīng)寫(xiě)有一篇《回憶一個(gè)畫(huà)會(huì)和幾個(gè)老畫(huà)家》，記載她和年輕的江南蘋，與陳師曾、陳半丁、姚茫父、王夢(mèng)白、蕭泉、齊白石、金拱北、周養(yǎng)庵以及美國(guó)女畫(huà)家穆瑪麗等畫(huà)家聚會(huì)作畫(huà)的情形，吉光片羽，值得珍惜。還有一位是陸小曼。江南蘋曾寫(xiě)有一篇回憶性質(zhì)的文章《陸小曼小史》，講述她和陸小曼締交的翰墨因緣。她在二十世紀(jì)二十年代初于北平就與陸小曼相識(shí)，那時(shí)陸小曼不過(guò)二十來(lái)歲，比江南蘋小些，還未與徐志摩相識(shí)。兩人經(jīng)常結(jié)伴參加聯(lián)誼會(huì)等組織活動(dòng)，有時(shí)在某胡同七號(hào)，她們就以“七號(hào)”作代名詞，在那里吟詩(shī)作畫(huà)，抒情述懷；有時(shí)在北平的東城設(shè)立一家“一五一”公司，由女青年會(huì)家政烹飪?nèi)藛T主辦，她們?yōu)闇悷狒[，會(huì)去當(dāng)義務(wù)營(yíng)業(yè)員。只是好景不長(zhǎng)，不久便給警察局以影響社會(huì)風(fēng)化為名下令禁止。陸小曼后來(lái)為與王庚辦離婚手續(xù)，在離開(kāi)北平之際，是江南蘋到車站為她送行，又陪在身邊極力安慰她。后來(lái)江南蘋與陸小曼在中國(guó)女子書(shū)畫(huà)會(huì)中也多相切磋繪事。

她與楊令茀兩人交誼也頗為深厚。楊令茀比她年長(zhǎng)十歲，二十年代在北平的一次書(shū)畫(huà)雅集時(shí)相締交。后來(lái)兩人又在滬上相遇，楊令茀約她合作制造《紅樓夢(mèng)》中大觀園的模型。她們便用十六只八仙桌作為模型底座，將火些匣糊以彩紙作為圍墻，園中怡紅院、瀟湘館、藕花榭、暖香塢、凸碧山莊等主要建筑和寶玉、黛玉、寶釵、晴雯、王熙鳳、賈母、平兒等人物，靡不畢具。屋內(nèi)陳設(shè)及窗格門欄、屏障簾帷，都細(xì)磨精琢，極古雅之能事。前后共花了近一年時(shí)間，在次年夏季，于上海蓬萊市場(chǎng)展出。掌故名家鄭逸梅先生曾經(jīng)參加過(guò)這次展出，并寫(xiě)有文章記載此事。

伉儷情深

江南蘋與夫婿吳靜庵是伉儷情深。吳靜庵（1887-1947），又名定，號(hào)寒匏。吳家原是書(shū)香門第，當(dāng)時(shí)從事金融業(yè)。吳靜庵是當(dāng)時(shí)“鎮(zhèn)江名士”、南社詩(shī)人吳庠（吳眉孫）的四弟，在舊京的文化圈里，吳氏兄弟是活躍人士。他們有一個(gè)社交文人圈，江南蘋為此也得益不少。吳靜庵一九二八年進(jìn)入交通銀行，任襄理，于收藏方面頗有眼光，尤其熱愛(ài)與喜歡中國(guó)傳統(tǒng)文化方面的收藏。如他收藏的金石書(shū)畫(huà)作品，在東北期間，多次由交通銀行的同事兼好友的張賡伯拍攝后發(fā)表于東北的《大亞畫(huà)報(bào)》，這份報(bào)紙是《大亞公報(bào)》的副刊版，以圖文并茂的形式，刊載大量新聞攝影照片，在上海、天津、黑龍江、大連、遼陽(yáng)、廈門等地還設(shè)有分社，在當(dāng)時(shí)很有影響力。吳靜庵初在哈爾濱分行工作，后調(diào)至長(zhǎng)春。江南蘋隨夫婿同行，她很喜歡長(zhǎng)春的房子，那里室外有一個(gè)平臺(tái)可以放很多花盆，可以養(yǎng)花。這讓愛(ài)花的江南蘋極為歡喜。

一九二八年國(guó)民黨名義上統(tǒng)一全國(guó)，定都南京，全國(guó)金融中心也從北平南移至上海。一九三〇年春，吳靜庵調(diào)至上海四行儲(chǔ)蓄會(huì)工作（辦公地點(diǎn)為現(xiàn)南京路上的國(guó)際飯店），江南蘋隨夫婿開(kāi)始在滬定居。到了上海后，江南蘋參加了何香凝主持的中國(guó)女子書(shū)畫(huà)會(huì)。她與畫(huà)界中的何香凝、陸小曼、李秋君、吳青霞、龐左玉、陳小翠、周錬霞、顧青瑤、馮文鳳均有繪事往來(lái)，互相探討畫(huà)藝，成為現(xiàn)代女性繪畫(huà)史上一道永不磨滅的絢麗風(fēng)景。

江采芭蕉

江采梅花

吳靜庵、江南蘋夫婦起先同大伯、三伯都住在張家花園，除大伯家人多，住三上三下的石庫(kù)門，另兩家都是二上二下的石庫(kù)門。直到三十年代后期，才同三伯一家一起，搬到富民路，當(dāng)時(shí)叫古拔路。古拔路是以當(dāng)年法國(guó)將軍古拔命名，古柏公寓是上海灘知名的四行儲(chǔ)蓄會(huì)為職員建造的宿舍。它的設(shè)計(jì)者是中國(guó)最早留學(xué)美國(guó)、學(xué)習(xí)建筑工程學(xué)的著名建筑師莊俊，當(dāng)年在上海名聲顯赫。后歷經(jīng)滄桑，改名為現(xiàn)在的“古柏小區(qū)”。江南蘋一家在這里與當(dāng)時(shí)書(shū)畫(huà)篆刻界的朋友交往很多。吳靜庵喜愛(ài)收藏，在北平時(shí)，就經(jīng)常逛琉璃廠，買過(guò)很多小古董。他喜歡那些小的，拿在手里把玩的物件。他愛(ài)玩留聲機(jī)。吳靜庵對(duì)收藏古玩如此癡迷，有時(shí)候家里堆得太多，江南蘋會(huì)讓隔壁的小古玩店收走，誰(shuí)知一轉(zhuǎn)眼，只見(jiàn)吳靜庵當(dāng)成一件新寶貝，又買回來(lái)了，很開(kāi)心的樣子，弄得江南蘋哭笑不得。

家中的書(shū)房畫(huà)室，文人氣息濃厚。柚木畫(huà)案兼書(shū)桌，畫(huà)櫥，書(shū)櫥，韻味十足，都藏有吳靜庵精致的設(shè)計(jì)心思。他原想在畫(huà)案一端，不做抽屜，做一雙門可開(kāi)閉的長(zhǎng)形櫥，用來(lái)方便存放一些大卷宣紙，可惜工匠沒(méi)能領(lǐng)會(huì)他的意圖，變成了中間一小櫥兩邊開(kāi)架的格局。也許工匠覺(jué)得這樣更新穎，孰不知大卷宣紙都只能放到櫥頂。吳靜庵對(duì)文房器物的設(shè)計(jì)，均投注了一定的情感在里面。畫(huà)櫥抽屜的安排有大有小，有深有淺，既錯(cuò)落有致，又方便儲(chǔ)存。典雅、優(yōu)美的民國(guó)古典家具，穿透歲月之美，也折射出吳靜庵作為一位收藏家的智慧和品位、觀念意識(shí)以及審美情趣。家里還有一副上品圍棋，白子晶瑩細(xì)膩如凝脂，黑子對(duì)著陽(yáng)光的一面看，會(huì)發(fā)現(xiàn)是墨綠色的。裝棋子的盒子更講究，是將多副湘妃竹扇骨一段一段截下來(lái)，然后拼做成盒子。這樣別致的設(shè)計(jì)，也是吳靜庵的功勞。

與如此有情有致的夫君相伴，江南蘋是有福的。只可惜，吳靜庵一九四七年就去世了，時(shí)年六十歲。那時(shí)，江南蘋也不過(guò)四十來(lái)歲，后來(lái)她和母親帶著女兒一起生活，始終住在“古柏公寓”。

上博歲月

新中國(guó)成立之后，江南蘋經(jīng)過(guò)失業(yè)知識(shí)分子登記，走上了正式工作崗位。五十歲時(shí)，在文化局辦的干訓(xùn)班里學(xué)習(xí)，學(xué)習(xí)期滿，被分派到上海圖書(shū)館少年兒童閱覽室工作。一九五四年調(diào)到上海博物館工作。江南蘋自從在上博工作后，特別安心，也特別高興，畫(huà)畫(huà)就是工作，這是她原先沒(méi)有想到過(guò)的。一九五八年七月十五日，她將陳師曾的一幅《墨竹》的手卷捐贈(zèng)給上博。陳師曾的這幅手卷，用墨淋漓，氣勢(shì)不凡，堪稱精品。江南蘋三十余年一直珍藏在身邊，有時(shí)展卷欣賞，內(nèi)心歡喜。為了日后流傳下去，她決定捐獻(xiàn)給國(guó)家。江南蘋還記得一事，在她入上博之后有一日，沈之瑜館長(zhǎng)到北京參加關(guān)于博物館的會(huì)議，遇見(jiàn)了已是文化部副部長(zhǎng)的鄭振鐸，帶來(lái)他的慰問(wèn)口信。鄭振鐸不僅向江南蘋問(wèn)好，囑她注意健康，好多做幾年工作；而且還記得三十年代，江南蘋為他補(bǔ)畫(huà)幾幀《十竹齋箋譜》的一段畫(huà)緣。鄭振鐸對(duì)江南蘋的關(guān)切之意，讓她感念不已。鄭振鐸與吳氏兄弟關(guān)系一直很好。一九四五年，鄭振鐸與吳眉孫、吳靜庵兄弟倆都曾參加由徐森玉召集的“清損會(huì)”，為召回中國(guó)甲午后遭日劫奪的文物而共事。鄭振鐸與江南蘋、吳靜庵夫婦也頗為相熟。在二十世紀(jì)三十年代，他與魯迅先生編《北平箋譜》時(shí)，曾選有江南蘋十幅花卉圖，這件事也讓江南蘋得以在畫(huà)史上留有一席之地。當(dāng)年的藝苑情誼，鄭振鐸多年來(lái)一直未曾忘記，江南蘋每每想起，都很是感動(dòng)。

江南蘋為人低調(diào)，不張揚(yáng)，與人相處也性情溫和，容易打交道。她早年與齊白石、溥心畬等人經(jīng)常雅集聚會(huì)，可稱之為畫(huà)友，與凌叔華、陸小曼也熟稔如姐妹，是閨蜜，又參加過(guò)何香凝組織的中國(guó)女子書(shū)畫(huà)會(huì)，與陳小翠、龐左玉、周錬霞等經(jīng)常切蹉畫(huà)藝，可謂是畫(huà)壇藝苑的翹楚。新中國(guó)成立后，許多與她有相同經(jīng)歷的女畫(huà)家，都選擇去了畫(huà)院，她卻只安心在上博工作，埋頭古畫(huà)的復(fù)制工作。在上博，她可以接觸許多以前無(wú)法看到的古代名畫(huà)原作。為此她還請(qǐng)徐孝穆刻了一方“眼高手低“的印章，以此自勉。在上博的文物修復(fù)復(fù)制工坊，江南蘋主要的工作就是從事專職古畫(huà)臨摹復(fù)制。她復(fù)制的多數(shù)是宋代繪畫(huà)，先后為上博復(fù)制了宋徽宗（趙佶）的《柳鴉蘆雁圖》、宋王銑的《煙江疊嶂圖》、宋李迪的《雪樹(shù)寒禽圖》、明文征明的《春深高樹(shù)圖》等二十余幅館藏珍品。尤其值得一提的是，她六十一歲時(shí)，為了臨摹復(fù)制文征明的《春深高樹(shù)圖》，竭力擺脫自己豪放深沉的筆墨個(gè)性，追摹文征明端莊含蓄、蒼潤(rùn)秀逸的筆墨特征，對(duì)照原件落墨、上色、做舊，花有七八個(gè)月的時(shí)間，終得《春深高樹(shù)圖》的形和神，同樣的尺幅，同樣的構(gòu)圖，連同用筆的錯(cuò)落，用墨的濃淡，印泥的顏色都復(fù)制得一模一樣，連歷經(jīng)幾百年的氣候、環(huán)境變化而自然形成的舊有氣息，也惟妙惟肖。兩幅畫(huà)作的唯一區(qū)別，僅是在光照下，其中一幅在畫(huà)的下角多了一方隱約可見(jiàn)的“上海博物館復(fù)制”鐵線陽(yáng)文印章。這幅復(fù)制作品，被上博原副館長(zhǎng)李俊杰先生稱之為“以假亂真”的雙胞胎。

沈劍知的畫(huà)作

劫后遺珍

新中國(guó)成立之后，江南蘋畫(huà)畫(huà)多寫(xiě)“江南蘋”的落款，偶爾也會(huì)用“江采”之名。老師陳師曾專為她篆刻的“槐堂女弟子”的印章，可惜在“文革”中失落，難以找回。上博的陳列部主任徐孝穆，是著名詩(shī)人柳亞子的外甥，也是江南刻竹高手，為江南蘋仿刻了“槐堂女弟子”的印章，之后，這方章就經(jīng)常出現(xiàn)在江南蘋的畫(huà)作中。江南蘋“槐堂女弟子”的名號(hào)，借助這枚印章再次大放異彩。

今天，我們看到擺在畫(huà)櫥上的小鏡框內(nèi)的，是江南蘋寫(xiě)的“歡天喜地”。半個(gè)世紀(jì)前，是袁克文用蠅頭小楷寫(xiě)在荷花瓣上的荷花詩(shī)。原來(lái)室內(nèi)高懸的沈劍知書(shū)寫(xiě)的“藻韻軒”匾額，也遭劫難。但卻可看到裱成鏡心的沈劍知畫(huà)的團(tuán)扇。一幅是柳樹(shù)圖，一幅是山水圖，清淡幽遠(yuǎn)，很有董其昌的畫(huà)風(fēng)。沈劍知的字畫(huà)真的是有功夫，一手董字，一手董畫(huà)，吳湖帆都很佩服，對(duì)他評(píng)價(jià)非常高。為沈劍知寫(xiě)回憶文章的，是他的學(xué)生、上博的著名專家鐘銀蘭。

我們還可看到一幅雅致的小對(duì)聯(lián)，那是藏書(shū)版本大家傅增湘所寫(xiě)的對(duì)聯(lián)。上款：集張正見(jiàn)李太白律句裁為楹帖錄奉，南蘋夫人方家指正；下款：壬午九月傅增湘書(shū)于昆明湖上宿云薝。上聯(lián)：梅樹(shù)耿長(zhǎng)虹芳鄰散輕雨；下聯(lián)：蘿月掛朝鏡松風(fēng)鳴夜弦。經(jīng)過(guò)歲月的流逝，這些作品竟成為劫后遺珍，尤顯寶貴。

古雅歲華

畫(huà)柜上有一幀江南蘋老年的肖像，穿著寬和溫厚的背心，面容素凈柔和，清雅有致。江南蘋因年輕時(shí)在北平待過(guò)，因而會(huì)說(shuō)一口的京片子，但她也會(huì)說(shuō)上海話，帶有一點(diǎn)蘇州口音。

與吳靜庵相映成趣，江南蘋也是個(gè)有生活情趣之人。她到上博之后，白天工作，晚上也常畫(huà)畫(huà)。她的學(xué)生任永恭在市機(jī)關(guān)事務(wù)管理局工作，常要求她為接待外賓的大飯店作書(shū)畫(huà)布置，錦江飯店底層的翠竹廳的匾額就是她寫(xiě)的。錦江飯店宴請(qǐng)內(nèi)外賓時(shí)精致的菜單封面是她畫(huà)的山水花卉。她為上海大廈畫(huà)了一張很大的花卉圖，因?yàn)殍傇趦蓧K玻璃里，又不靠墻，從后面看，效果不理想。江南蘋就巧動(dòng)心思，還親自爬上梯子，從后面按前面畫(huà)的樣子，再畫(huà)了一張反方向的花卉圖，正看反看都是一幅畫(huà)，真正是匠心巧具。

江南蘋的晚年生活分為幾個(gè)階段。一九六六年到一九七六年，江南蘋時(shí)已退休，又逢“文革”期間，故已經(jīng)不繪畫(huà)了，只以烹飪、編織、做女紅等打發(fā)時(shí)間。江南蘋母親精于繡花，經(jīng)過(guò)她的調(diào)教，江南蘋女孩子時(shí)即精于女紅，年輕時(shí)繡制的端午香囊，令人艷羨。“文革”結(jié)束后，從一九七六年至一九八六年，江南蘋又舒展丹青妙手，開(kāi)始畫(huà)畫(huà)。多年的復(fù)制工作使她廣開(kāi)眼界，她常常想到怎樣把古人的一些技法用到今日的繪畫(huà)中，融化在自己的創(chuàng)作里。為此，她作過(guò)一些嘗試，畫(huà)了為數(shù)不少的畫(huà)。并且在繪畫(huà)實(shí)踐中，悟出了一些道理：寫(xiě)意花卉必需要有真實(shí)感，首先要仔細(xì)觀察，深刻體會(huì)，然后才能濡墨下筆。她曾用傳統(tǒng)的點(diǎn)雪技法畫(huà)過(guò)雪梅，注意樹(shù)干及花瓣上積雪的特點(diǎn)，效果較好。山水畫(huà)，她認(rèn)為除去章法布局，一定要講究皴擦渲染。畫(huà)云要感到云會(huì)浮動(dòng)，畫(huà)水要感到水聲潺潺。后來(lái)，江南蘋的身體景況不佳，但只要能畫(huà)，還是畫(huà)了不少畫(huà)的。若有相熟的人來(lái)討畫(huà)，她總是爽快地為之畫(huà)上一幅，比如有一位姓董的小伙子，江家有電燈、電鈴之類壞了，常會(huì)找他來(lái)修，他鄉(xiāng)下的父親要過(guò)生日，他來(lái)討一幅畫(huà)。江南蘋說(shuō)：“畫(huà)一棵大松樹(shù)？”“好的?！苯咸O很快就畫(huà)好了一棵松樹(shù)，小董高高興興地拿著畫(huà)走了。

尾聲

坐在大畫(huà)案的旁邊，想象著江南蘋曾在這里鋪紙作畫(huà)，揮毫自珍，是一種福分，也是一種緣分。清芬逸珠、永存畫(huà)史的女才人，晚年卻樸素?zé)o華。那份真樸簡(jiǎn)謐，使人回味無(wú)窮。

走出“藻韻軒”，在古柏小區(qū)里逗留一會(huì)兒。有處“福民會(huì)館”，在春日的艷陽(yáng)下挺拔，高大的柱子，門口有石獅蹲守，表明了它的氣度不凡。據(jù)說(shuō)這處會(huì)館建于一九三一年左右，原來(lái)一直叫作“大禮堂”，二十世紀(jì)五十年代，這里被改建為附近小學(xué)的禮堂，六十年代以后，這里又被改為服裝廠以及服裝展廳等。如今的福民會(huì)館，部分已被街道買下，修舊如舊，有時(shí)也會(huì)舉辦展覽和活動(dòng)。過(guò)去的生活，有著我們?cè)?jīng)失落的風(fēng)雅。回想起江南蘋曾經(jīng)在這里度過(guò)的那段古雅淳厚的時(shí)光，悵然之思不絕如縷。