湯晨晨

摘 要：戲曲化妝是戲曲美術(shù)的重要手段之一?；瘖y作為戲曲綜合藝術(shù)的一個(gè)組成部分，是屬于戲曲美術(shù)的一種造型藝術(shù)。它和服裝、燈光、布景等部門一樣，是運(yùn)用造型藝術(shù)手段進(jìn)行創(chuàng)作的。影視化妝是影視藝術(shù)創(chuàng)作中的重要是構(gòu)成劇中人物形象性格特征的主要因素。影視化妝與戲曲化妝在藝術(shù)表現(xiàn)上具有相同與差異性，本文對(duì)其進(jìn)行簡(jiǎn)要的分析。

關(guān)鍵詞：影視化妝；戲曲化妝；共通；差異

中圖分類號(hào)：J815；J917 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2017）20-0102-01

化妝對(duì)表演藝術(shù)說(shuō)來(lái)，是非常重要的，它是完成角色藝術(shù)造型的必要手段。在影視與戲曲藝術(shù)表演中，化妝、服裝與演員的表演是不可分割的，演員必須通過(guò)化妝藝術(shù)，才能完整地、深刻地表現(xiàn)出劇中人物的精神面貌。尤其是面部化妝，它直接影響著演員的面部表情和內(nèi)心活動(dòng)。

一、影視化妝與戲曲化妝的共通

（一）突出人物性格

戲曲與影視化妝是綜合戲曲與影視藝術(shù)創(chuàng)作的重要組成部分，是構(gòu)成劇中人物形象性格化特征的主要因素?；瘖y師是戲曲與影視劇中人物外貌的創(chuàng)作者，應(yīng)賦予演員以符合角色的性格、年齡、身份等特征，反映出劇中人物所處的時(shí)代、民族、地方風(fēng)貌。化妝師除了要有導(dǎo)演、編劇、攝影、表演等相關(guān)知識(shí)外，還要有對(duì)人生的獨(dú)特感悟、對(duì)日常生活的細(xì)心觀察力，對(duì)每個(gè)時(shí)代、時(shí)期的詳細(xì)了解力，對(duì)不同文化的審美力和對(duì)一切新事物新潮流的鑒賞力，只有這樣，化妝師才能更宏觀全面地理解所創(chuàng)作的作品，更好地設(shè)計(jì)出作品的整體造型風(fēng)格，達(dá)到刻畫人物、塑造人物形象的目的。

戲曲與影視化妝是造型藝術(shù)的重要元素之一。人物造型主要包括兩個(gè)部分：一是化妝，二是服裝造型。二者關(guān)系是一個(gè)整體，互為補(bǔ)充，密不可分。創(chuàng)作過(guò)程中既有明顯的分工，各自獨(dú)立，又在美術(shù)設(shè)計(jì)師的總體統(tǒng)籌下合二為一，為完善人物造型服務(wù)。如劇中導(dǎo)演選定了演員，而演員的自身?xiàng)l件不符合劇中的角色，這就要求化妝師要運(yùn)用化妝的各種手段來(lái)彌補(bǔ)演員所欠缺的條件，改變演員的外貌、年齡，表現(xiàn)出人物的階級(jí)特征，描畫出人物的時(shí)代特征，同時(shí)還要看性格特征是否鮮明，是否描畫出了人物的精神氣質(zhì)，是不是典型環(huán)境中的典型性格，是否合乎人物形象的邏輯性等等，以此來(lái)達(dá)到角色的真實(shí)性，幫助演員從造型上找到對(duì)角色的自信。

通過(guò)化妝、塑型（就是在本人面部用石膏來(lái)翻模，再加以雕刻，翻出所要的造型零部件，然后貼合在演員的面部）等方式的運(yùn)用，可以使許多歷史著名偉人的形象活躍在銀幕上。

為了更好地烘托劇情的感染力，化妝師造型師還需在影視劇某些指定的內(nèi)容與環(huán)境中創(chuàng)作如爆炸場(chǎng)面、戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面的頭、臉、眼睛傷效，殘肢斷臂的特效，風(fēng)吹日曬、冰凍后人物面部的特效等。

（二）審美情趣

作為一個(gè)國(guó)家和地區(qū)的文化和審美情趣的載體，化妝所起的作用遠(yuǎn)遠(yuǎn)不再是局限于傳統(tǒng)外觀審美這一基本美學(xué)價(jià)值。戲曲與影視化妝藝術(shù)根植于綜合性藝術(shù)創(chuàng)作之中，既有自身和審美特性，也有依附于其他創(chuàng)作部門之間的共性，因此在評(píng)價(jià)一部影視作品得失時(shí)，不應(yīng)忽視化妝藝術(shù)的審美作用。化妝師對(duì)劇本的研究、理解和剖析，是有別于一般讀者和文學(xué)家的。依據(jù)影視化妝藝術(shù)的審美特性，把文學(xué)對(duì)人物描寫的內(nèi)心視象，翻譯成直觀的可視形象，是化妝師造型師所應(yīng)具備的藝術(shù)修養(yǎng)和審美素質(zhì)，并通過(guò)嫻熟的造型技巧把它體現(xiàn)出來(lái)，即所謂“誠(chéng)于忠而形于外”這個(gè)化內(nèi)為外的過(guò)程。技巧是體現(xiàn)化妝師審美理想的造型手段，不具備高超的藝術(shù)技巧和堅(jiān)實(shí)的造型手段，就不可能塑造出真實(shí)、自然富有藝術(shù)

二、影視化妝與戲曲化妝的差異

從大的方面講，化妝發(fā)展到今天，戲曲化妝與影視化妝在真實(shí)感、濃度、化妝品或?qū)I(yè)化妝的程度之間，已沒有很大的區(qū)別。而具體看來(lái)，它們之間又有很大的差異。例如，在大型的鏡框式戲曲上，由于距離的關(guān)系表演者已與形體、動(dòng)作、服裝和表演融為一體，在后面位置的觀眾很難看到面部化妝的效果。這就需要化妝師相應(yīng)地夸張表演者的五官及面部輪廓，適當(dāng)?shù)赝怀霰硌菡叩拿嫒?。但過(guò)分強(qiáng)調(diào)面部底色、輪廓、眼影和眼線，在較近的觀眾來(lái)看，又會(huì)顯得太過(guò)分和外表化，影響觀眾的情緒。再如，因觀眾與戲曲的距離不同，因劇場(chǎng)的大小不同，其化妝程度也不同。在一些大劇院中，中間位置看來(lái)不錯(cuò)的化妝在小一些的劇院中看起來(lái)顯得過(guò)分了，而在小劇場(chǎng)中的化妝拿到影視中又有失真的感覺。在影視化妝中，除了觀眾的距離外，媒介體系和燈光的不同也會(huì)對(duì)化妝的色彩和質(zhì)感起到一定的影響。因?yàn)殡娪半娨暸c戲曲制作的方法不同，所以化妝的表現(xiàn)也有所不同。

戲曲化妝是以劇本的主題思想、風(fēng)格樣式和時(shí)代背景為依據(jù)，按照劇本提示的人物性格、年齡、經(jīng)歷、身份等進(jìn)行設(shè)計(jì)，將其最本質(zhì)最性格化的特征表現(xiàn)在包括演員本身的形態(tài)、容貌和服飾等外部形態(tài)上。演員的容貌是觀眾的注意力集中的部位，化妝的任務(wù)就是圍繞演員的容貌進(jìn)行的工作，通過(guò)化妝中一定的技術(shù)手段來(lái)改變和彌補(bǔ)某些不足，使人物的形象適合劇中的角色要求，達(dá)到可信的效果。戲曲化妝的準(zhǔn)確性除了指一般明確年齡、身份、民族、職業(yè)、個(gè)性、時(shí)代等特征的要求外，還要適應(yīng)戲曲的主題、動(dòng)作、矛盾、規(guī)定情景和藝術(shù)風(fēng)格等。

戲曲化妝的主要目的是通過(guò)面部特征在演員和觀眾之間形成間離效果，對(duì)因戲曲燈光而形成的蒼白、面部光線不足的效果進(jìn)行彌補(bǔ)，使演員保持最佳狀態(tài)。在大型的或觀眾容量較大的劇院里，由于燈光的關(guān)系，化妝的色彩和外形的重點(diǎn)、特征必需夸張?zhí)幚怼６谳^小的劇場(chǎng)里，化妝就要相應(yīng)的自然一些。另外，戲曲化妝包括寫實(shí)和抽象兩種。寫實(shí)性化妝要準(zhǔn)確地將角色化妝成現(xiàn)實(shí)生活中的人物，適用于寫實(shí)性戲曲劇。抽象性化妝則是表現(xiàn)出生活中并不存在的形象，適用于寫意的戲曲劇。在傳統(tǒng)的戲曲劇，如京劇等其化妝則一直沿用傳統(tǒng)的化妝模式，而話劇、舞劇、音樂(lè)劇等，由于演出形式的不同，其化妝也會(huì)相應(yīng)地有所變化。

電影是一種放大的藝術(shù)，演員出現(xiàn)在銀幕上時(shí)往往比在生活中的真實(shí)形象要大，特別是當(dāng)整個(gè)銀幕只有一張演員的臉的時(shí)候，演員的面部的每一個(gè)細(xì)節(jié)都充分暴露在觀眾的面前。而且由于電影是膠片拍攝，膠片的感光度和清晰度很高，再加上拍攝時(shí)的燈光原因使得化妝的痕跡更容易暴露，所以電影中的化妝要細(xì)致、精密，以自然、真實(shí)為主。

電視的錄制多數(shù)采用靈像帶的形式，錄像帶的感光度和清晰度比膠片要低很多。與電影相反，電視上的人物通常情況下是小于真實(shí)人物的，這大大地拉遠(yuǎn)了觀眾與演員的距離，所以電視的化妝相對(duì)而言，要濃一些。在電視化妝中對(duì)化妝的要求略低于電影化妝。但電視節(jié)目的種類繁多，不同性質(zhì)的節(jié)目對(duì)化妝的要求也不同。電視劇與主持人的彩妝，新聞主播與綜藝節(jié)目的主持人妝等之間，也要根據(jù)不同節(jié)目的要求，妝面也有所差異。

除了在演播廳以外，由于近來(lái)膠片的感光度越來(lái)越高，致使電影和電視的外景拍攝對(duì)于燈光的強(qiáng)度要求也越來(lái)越小，許多時(shí)候甚至使用自然光。所以，為了適應(yīng)這種低照度的照明，化妝也相應(yīng)地比以前更加趨于自然了。在當(dāng)今，有些古裝的電視劇中甚至加入了許多現(xiàn)代化妝的因素，突出和強(qiáng)調(diào)演員的外部形象。

三、結(jié)語(yǔ)

隨著時(shí)代的發(fā)展，影視化妝與戲曲化妝的技巧與方法將會(huì)有更高的要求，在不斷的學(xué)習(xí)和實(shí)踐中，影視化妝與戲曲化妝的技巧與方法，將會(huì)更為豐富。

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