吳希喆

摘 要：中國舞創(chuàng)作要實現(xiàn)突破發(fā)展，不僅需要從舞蹈自身發(fā)展規(guī)律出發(fā)，還需利用多向、多層的思維方式，不再局限于對舞蹈范圍、世界相關(guān)問題和現(xiàn)象的思考，而具有發(fā)散性的思維?！皠幼鹘鈽?gòu)”正好為中國舞創(chuàng)作的突破發(fā)展提供了新的思考方向。

關(guān)鍵詞：“動作解構(gòu)”；中國舞創(chuàng)作

中圖分類號：J704 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2017）20-0075-02

“動作解構(gòu)”指通過對無數(shù)的動作因素進行分解，使這些動作因素在力、空、時的改造下存在無數(shù)可能；同時，其也能夠在重建舞段、舞句、動作過程中使作品再次形成新結(jié)構(gòu)，并使舞蹈藝術(shù)的發(fā)展擁有更加廣闊的空間。一直以來，舞蹈創(chuàng)作在一定程度上都遵循著語言、結(jié)構(gòu)、題材的創(chuàng)作秩序，而舞蹈動作決定著舞蹈的結(jié)構(gòu)，體現(xiàn)著舞蹈的主體；在題材突出、結(jié)構(gòu)嚴謹?shù)那闆r下，若沒有建構(gòu)舞蹈動作，那么就無法建立舞蹈結(jié)構(gòu)，及無法呈現(xiàn)舞蹈主題。因此，舞蹈編導(dǎo)需將注意力放在舞蹈的語言動作上，通過動作解構(gòu)進行中國舞創(chuàng)作。

一、動作解構(gòu)

動作解構(gòu)的理念指通過有效地突破傳統(tǒng)結(jié)構(gòu)，使傳統(tǒng)結(jié)構(gòu)經(jīng)歷解體、再認識、再創(chuàng)造、再生成以后，形成全新的結(jié)構(gòu)。

（一）動作結(jié)構(gòu)

動作解構(gòu)的基礎(chǔ)是動作結(jié)構(gòu)，其是推動舞蹈語言結(jié)構(gòu)形成的重要因素。在舞蹈創(chuàng)作中，對于舞蹈戲劇、情緒、情節(jié)等結(jié)構(gòu)內(nèi)容的認識十分重要，同樣也應(yīng)認識到動作結(jié)構(gòu)是由無數(shù)舞蹈語言結(jié)構(gòu)組成，從而才能夠?qū)崿F(xiàn)舞蹈表達。動作結(jié)構(gòu)的特點有：（1）動作結(jié)構(gòu)相互依托、互為因果；（2）動作結(jié)構(gòu)是運動的、聯(lián)合的、有機的、有秩序的，并具有一定的組織原則；（3）動作結(jié)構(gòu)是通過將單個或多個相對獨立的單元進行組合而形成的，當其中任何一個單元發(fā)生變化，那么整體都會發(fā)生變化；（4）動作結(jié)構(gòu)在舞蹈文化中具有存在性，其是動態(tài)的精神結(jié)構(gòu)，也是表達經(jīng)驗的情感結(jié)構(gòu)。在中國舞創(chuàng)作中，只有認識動作結(jié)構(gòu)，才能在舞蹈中表現(xiàn)出高度的生活感悟①。

（二）重構(gòu)

動作解構(gòu)的目的是重構(gòu)，而重構(gòu)能夠證明其相對合理性與可行性。在中國舞創(chuàng)作中，在重構(gòu)中將動作力、空、時因素的變化進行重建，從而形成新的等級關(guān)系，并重置了舞蹈語言的銜接關(guān)系。伴隨著網(wǎng)絡(luò)交織、重置、體現(xiàn)、互并，使的舞蹈的設(shè)計的整體變得有意味性和目的性。此外，當動作解構(gòu)與重構(gòu)交替并進時，將使中國舞的創(chuàng)作思維得到創(chuàng)新，給人們呈現(xiàn)出一個不一樣的結(jié)構(gòu)理念與結(jié)構(gòu)視角。

二、動作解構(gòu)對中國舞創(chuàng)作的意義

從二十世紀50年代起，中國舞歷經(jīng)歲月的洗禮，在舞臺上呈現(xiàn)著百花齊放的姿態(tài)，同時，中國的舞蹈家們利用中國民族傳統(tǒng)的“圓流周轉(zhuǎn)”的運動時空觀與“得意忘形”的人體審美觀進行中國舞創(chuàng)作，從而使觀眾在“圓、曲、擰、傾”等舞蹈動態(tài)風格中重建起中國舞的全新形象，如：《荷花舞》、《弓舞》等，這些作品都讓觀眾看到了舞蹈中蘊含的民族精神。隨著時代的不斷發(fā)展，人們對中國舞有了新的要求，因此，舞蹈編導(dǎo)們需要不斷地對中國舞創(chuàng)作進行創(chuàng)新，而“動作解構(gòu)”正好為其提供了機會。

舞蹈是一種視覺上的藝術(shù)，其首先向人們呈現(xiàn)的是人的肢體與動作，而動作向人們傳達著語言，通俗說就是：用動作說話。因此，舞蹈編導(dǎo)們在進行中國舞創(chuàng)作時，應(yīng)注意對動作的設(shè)計，這就需要科學(xué)地分析舞蹈動作，科學(xué)地進行舞蹈構(gòu)建，這就是“動作結(jié)構(gòu)”形成的前提。具體步驟是：第一，分析原有的舞蹈動作，主要包括舞蹈創(chuàng)作發(fā)展過程中的“身韻”及“主干動作”；第二，將原有的舞蹈動作進行分解，使其從程式化、整體化變成單一化，并變化意識的順逆、速度的快慢、力度的強弱等，從而使舞蹈動作實現(xiàn)重構(gòu)與重組；第三，不斷地對舞蹈動作進行再分解與再重組，進而創(chuàng)造新的舞蹈動作。以上對舞蹈動作的分析、思考、分解、重組、再造，就是“動作結(jié)構(gòu)”。對于舞者而言，“動作解構(gòu)”能夠使其頭腦變得靈活，以及加深對自己身體的了解；對于舞蹈編導(dǎo)而言，“動作解構(gòu)”使舞蹈動作能夠?qū)崿F(xiàn)自我生成。

三、“動作解構(gòu)”在中國舞創(chuàng)作中的困惑

在中國舞的創(chuàng)作中，“動作解構(gòu)”并非獨立存在及可隨心所欲的，其受到舞蹈題材、舞蹈、體裁、風格等多種因素的限制。當前，隨著“動作解構(gòu)”在中國舞創(chuàng)作中的應(yīng)用越來越廣泛，其中存在的問題也逐漸呈現(xiàn)出來；“動作解構(gòu)”通過對舞蹈動作的無限制分解、拼接與重建，從而形成全新的舞蹈形式與動作面貌；同時，舞蹈編導(dǎo)在進行舞蹈創(chuàng)作時，運用多種新方法及高難度、高質(zhì)量的舞蹈動作詞匯，使得中國舞的動作更加漂亮，也更具時代氣息，雖然這種與時俱進是無可厚非的，但這種僅滿足于舞蹈動作填滿音樂的行為，卻無法表達出中國舞作品中的人物和主題，也無法實現(xiàn)文化、地域、當前時代發(fā)展等因素的相結(jié)合。然而，舞蹈的創(chuàng)作主體是人，舞蹈動作的目的是通過理性思考和組織向觀眾呈現(xiàn)一種感性的思想，使觀眾產(chǎn)生共鳴，但其創(chuàng)作局限于當前環(huán)境。當舞蹈創(chuàng)作違背了以上因素，問題就隨之出現(xiàn)了；這并不是“動作解構(gòu)”存在問題，而是“人”出現(xiàn)了問題，一方面，舞蹈編導(dǎo)在進行舞蹈創(chuàng)作時，過度在意“動作解構(gòu)”，而忽視為了什么去“動作解構(gòu)”，進而忘記舞蹈創(chuàng)作的實際意圖，使作品呈現(xiàn)本末倒置的形態(tài)；另一方面，舞蹈編導(dǎo)在進行舞蹈創(chuàng)作時，忽視了舞蹈存在的歷史文化、地域特性，從而與歷史、地域等因素脫節(jié)，違背藝術(shù)的創(chuàng)作規(guī)律，最終導(dǎo)致作品的失?、?。

四、“動作解構(gòu)”在中國舞創(chuàng)作中的運用

說到中國舞創(chuàng)作，就不得不提孫穎先生，其在中國舞創(chuàng)作中的合理運用“動作解構(gòu)”，取得尤為出彩的效果，并為我國舞蹈事業(yè)的發(fā)展做出了重大貢獻。孫穎先生的中國舞創(chuàng)作主要是通過對傳統(tǒng)文化中的文學(xué)、雕塑、繪畫等進行分析，從而獲取創(chuàng)作靈感，再通過追尋古代舞者的身影進行舞蹈創(chuàng)作。孫穎先生的代表作品有：

（1）《踏歌》，這部作品是孫穎先生苦心專研幾十年創(chuàng)作而成的，充分展現(xiàn)了中國舞蹈的歷史文化，整個舞蹈具有中國漢代女樂舞蹈形態(tài)的特征（纖腰、輕身、高蹈周游等）；同時，這部作品的舞蹈動作是運用180度運動使得動作對稱且協(xié)調(diào)，并呈現(xiàn)“一邊動”的獨特舞姿；此外，這部作品最大的亮點在于其打破了傳統(tǒng)踏歌舞中塌腰撅臀的做作之態(tài)，在靜態(tài)中擁有自然的動感，頗具妖媚之美；舞蹈動作行云流水、新穎別致、別具一番韻味；（2）《挽扇仕女》，這部作品是孫穎先生經(jīng)過多年對清代仕女大家閨秀形象、近代文化、人文的潛心研究，從而獲取靈感創(chuàng)作而成，這部作品活靈活現(xiàn)地展示出了顫巍巍的清代仕女大家閨秀形象；（3）《銅雀伎》，這部作品打破了1985年版本舞蹈形式，在情節(jié)結(jié)構(gòu)、舞美道具、風格審美等方面有著全新突破；同時，該作品仍然保持著1986年版本的創(chuàng)作初衷，通過提取文化母體中的形式語言及創(chuàng)作方法，從而使?jié)h味、漢韻、漢風在極大程度上得到發(fā)揮，并將漢代的舞蹈特色淋漓盡致地展示出來。

通過對孫穎先生的作品的分析，可以得出：“動作解構(gòu)”跟多種舞蹈動作創(chuàng)作方式，一部舞蹈作品的成功主要還是看編導(dǎo)是否理性處理動作；在進行中國舞創(chuàng)作時，需要做到合理地運用“動作解構(gòu)”，注重作品主題及當前的環(huán)境、人文、歷史、文化，并以全局觀念兼顧自己的想法，進而從多個角度深入思考作品的主題與題材，確定舞蹈的表達方式與動作，最終實現(xiàn)中國舞的創(chuàng)作③。

五、結(jié)語

總之，“動作解構(gòu)”的運用極大地促進中國舞創(chuàng)作的發(fā)展，其通過解構(gòu)舞蹈結(jié)構(gòu)的定勢、舞劇結(jié)構(gòu)的定勢及傳統(tǒng)文化中的語言定勢，并結(jié)合當代的地域環(huán)境、人文、歷史等實現(xiàn)中國舞的創(chuàng)作，從而使舞蹈創(chuàng)作呈現(xiàn)一種全新的形式，并使中國舞蹈藝術(shù)發(fā)展形成萬象紛呈、百花齊放的新局面。

注釋：

①郭瑩.試論動作結(jié)構(gòu)在舞蹈創(chuàng)作中的作用[J].戲劇之家，2016（18）：175.

②孫藝萌.中國舞編創(chuàng)中戲曲元素的運用探析[J].科技視界，2016（05）：166.

③王珊珊.探析“動作解構(gòu)”與中國舞創(chuàng)作[J].河南農(nóng)業(yè)，2016（12）：63-64.endprint