吳躍華

我曾在多篇文章上，都主張要重視琴童的學(xué)習(xí)興趣（即玩學(xué)），也談到勤奮的重要性。但有些人認為，學(xué)琴與興趣并無太大直接的關(guān)系。這看法產(chǎn)生的根源可能是我們現(xiàn)有理論對勤奮與興趣之間的關(guān)系本身就存在解釋盲區(qū)。本文題目追問兩者哪個更重要，并非是贊同一個、否定一個，而是在承認兩者都重要的情況下哪個更重要。我認為興趣更重要，怎么理解呢？

強調(diào)興趣是近現(xiàn)代教育公認的原則，是第一原理。教育家海華德認為：“興趣是教育中最偉大的詞匯”。我國孔子也早就提出“好之者不如樂之者”的興趣學(xué)習(xí)主張。梁啟超甚至把“趣味當(dāng)目的”，進而把9個子女培養(yǎng)出3個院士。經(jīng)濟學(xué)家蘭斯博格甚至告誡自己的女兒說：“千萬不要在你沒興趣的領(lǐng)域追求成功，因為你得跟那些真有興趣的人競爭。沒有興趣，你怎么斗得過人家？”

之所以有些人反對強調(diào)興趣，其實是反對者自己可能有些誤解。燕國材的心理學(xué)告訴我們，興趣分為3個層次，即有趣、樂趣、志趣。有趣層次僅僅是說受外在刺激影響，是被動的，像胳肢窩撓癢，一碰即樂那種，經(jīng)常表現(xiàn)出一種按捺不住的想“摸摸、敲敲、打打、吹吹”的簡單刺激反應(yīng)行為，是下意識的。尤其幼兒在這方面表現(xiàn)最為明顯。因為幼兒期孩子的認知主要是靠動作，什么都好奇。所以，許多家長不明白這個道理，一看孩子見鋼琴想敲敲、打打，就以為孩子在這方面有天賦，再加上一些音樂教師給予的贊美，家長更是忍不住要給孩子做“藝術(shù)投資”。

事實上，這些表現(xiàn)在幼兒期是較為普遍現(xiàn)象，就像見其他物品也想摸摸一樣，未必就是音樂天賦的必然表現(xiàn)。遺憾的是，家長、教師在不了解孩子心理規(guī)律的情況下，便做出決策讓孩子學(xué)琴，等孩子學(xué)琴后表現(xiàn)出不想學(xué)時就責(zé)怪孩子：“當(dāng)初不是你自己想學(xué)的嗎？”“這么貴的琴買來了不能不學(xué)?！庇谑?，許多家庭的惡性循環(huán)就是在這種自己制造的邏輯鏈條下產(chǎn)生了。倘若知道孩子的心理規(guī)律，即使買了鋼琴也保持讓孩子玩的心態(tài)，或許孩子還能再玩下去，甚至天賦一般的孩子玩出個花樣也不是不可能的。關(guān)鍵現(xiàn)在的家長都急功近利，恨不得馬上培養(yǎng)出另一個郎朗來。

總之，出現(xiàn)的問題不是因強調(diào)興趣導(dǎo)致的，是我們對興趣缺乏起碼的認知。家長必須知道，有趣層次的興趣是很脆弱的，很快就會轉(zhuǎn)移或者消失。即使大人也有這現(xiàn)象，通俗點講就是什么事都喜歡摻和一下，沒有達到“專一”的層次。民眾所謂的喜歡音樂大多如此。海德格爾曾就此批評道：“當(dāng)今的興趣卻只不過是那引起興趣的東西。它不過是允許人們見異思遷，過一會兒就無所謂，并用另一種東西來取代，這另一種東西也與它所取代的前一種東西一樣，很快趨于消逝?！?/p>

興趣的第二個層次是樂趣。其中，樂不僅是快樂的意思，有趣更主要的是因外界環(huán)境的刺激所致，而樂趣突顯的是人的主觀能動性。赫爾巴特說：“興趣就是主動性”。這種樂趣層次不再是有趣層次上的“見一個愛一個”或“見一個忘一個”，而是有了一種偏愛，產(chǎn)生“我要學(xué)”的心理和行為且比較專一，樂此不疲這個成語頗能說明這種樂趣的境界。也就是在有趣的基礎(chǔ)上，如能比較恒定地，至少保持較長時間地投入到某件事情的實踐中，我認為這就是樂趣的層次。日本音樂教育家鈴木的母語教學(xué)法開始就是這樣。如果有孩子要學(xué)琴，鈴木并不是立即就教他，而是讓來學(xué)琴的孩子集體看、玩。等孩子有了初步學(xué)習(xí)的愿望也不教，只有到了較為強烈的愿望時才開始教他。

當(dāng)然，這還不是典型的。有的音樂家小時候?qū)σ魳窡釔鄣竭B吃飯都顧不上，一爬上鋼琴凳就下不來。這樣的孩子肯定是要吃這碗飯的。家長這時選擇大力投資是值得的。相反，有些孩子開始有些興趣，但后來只是被家長逼迫學(xué)的，那樣的孩子是否能走下去就難說了。主動學(xué)習(xí)跟被動學(xué)習(xí)是截然不同的，家長們必須分清楚，不要把自己的興趣轉(zhuǎn)嫁到孩子身上并誤導(dǎo)他們的人生。

興趣的最高境界是志趣。志趣，望文生義也能知道這是“志向”和“興趣”的結(jié)合，即一個人“決心做什么”和“喜愛做什么”的結(jié)合。作為意志的志，顯然是含有克服困難的意思。也就是說，在志趣這個層次上，勤奮與興趣不僅不矛盾還高度契合。當(dāng)一個人努力做的事正是自己喜愛做的事，有誰還會覺得痛苦呢？有誰還會逃學(xué)呢？巴赫之所以月下堅持長時間偷抄樂譜，步行幾十公里去看音樂會，那不是別人要求他這樣做的，而是自己聽從內(nèi)心的使然。貝多芬之所以在自己練琴的地方放個水盆供自己練琴的手降溫，盡管這樣做非常不科學(xué)，但從樓下鄰居的天花板都被弄濕了的現(xiàn)象看，貝多芬是非常勤奮的。這跟他小時候因練琴挨打是兩回事。許多人看不到貝多芬的主動性，只喜歡用貝多芬的成功也是通過挨打的事實來教育孩子好好練琴，這是欠妥的。

總之，成功的人生一定要勤奮，但離開興趣的勤奮很難取得圓滿成功。即使在別人看來認為是成功的，但這個人本人并不一定感到很幸福。因為他們學(xué)的不是音樂（情感），而是技術(shù)，不是內(nèi)心的自由表達，而是外在功利的使然。