陶明星

課文導入

如果說滾滾東逝的長江是一條藝術長廊的話，那么三峽就是其中的華彩部分。三峽迭出的奇景、變幻的四季、涌動的江流、聳峙的山巒，給古今詩人、畫家多少筆意與靈感。

酈道元的《三峽》，是一篇不朽的經(jīng)典。作者以簡潔的文字，寫出三峽的自然景觀之美。他筆下的自然美，概括相當深廣：從時間上說，是一年四季；從空間上說，是江山到水文，深潭到瀑布。

名師讀文

壯觀美

首先，山之美，統(tǒng)一在很壯觀。不是一般的江岸高峻，而是七百里都是“兩岸連山”。其次，一般的連續(xù)性的山，總是有起伏，有峰有谷。但是，三峽的江岸和一般的連山不一樣，沒有什么高低變化，“略無闕處”，一連七百里都沒有低凹下去的地方，可見其壯觀之至。再次，以上都是正面著筆，接下來，則是從側面也就是從人的感受上來寫：“自非亭午夜分，不見曦月。”只有中午和半夜才能看到太陽和月亮。這就不但說明兩岸的山的高峻，而且說明兩岸的山高只露出頭頂上的一線天，這就更為壯觀了。

——孫紹振

靈魂美

在《三峽》中，水表現(xiàn)出勃勃的生機。它有時滾滾而至，“乘奔御風”竟也望塵莫及，表現(xiàn)出豪邁的、不可阻擋的生命巨力；有時清新秀麗，將汩汩的生機帶給山谷，“清榮峻茂”帶來了無限趣味，顯得活力無限；有時幽靜寒涼，“空谷傳響”令人倍感凄厲，因為此時水量減少，令人對隨水消逝的生命倍感惆悵。作者選取的三幅畫面展現(xiàn)了水之精魂，完美地呈現(xiàn)了水的生命所在。實際上，水不僅是本篇的主人公，也是《水經(jīng)注》全書的靈魂。在作者的筆下，它時而“渾洪赑怒，鼓若山騰”，令人驚駭；時而“目對魚鳥，水木明瑟”，令人銷魂；在巧匠手中可以化為“清白若滫漿”的美酒，走入王公貴族之家；在游子身邊可以成為“有慰于羈望”的勝境，頻增思鄉(xiāng)之感。水的靈魂已經(jīng)與人的靈魂融為了一體，作者亦是在用自己的靈魂去展現(xiàn)水的精神。無怪酈道元自己說：“山水有靈，亦當驚知己于千古矣?！?/p>

——徐志耀

清幽美、凄婉美

“三峽”之美，表現(xiàn)在春冬之水的“清幽美”。作者寫春冬之水時，讓山水相融，構建“清幽”的意境。寫水，有“湍”“潭”和“瀑布”三種形態(tài)，有“回旋”（回清）、“靜止”（倒影）和“飛漱”三種狀態(tài)，有“素”“綠”兩種顏色。寫山，用“絕”修飾“山峰”，用“怪”修飾“柏樹”，在極高的山峰和怪柏的掩映下，水更具有了“清幽”的氣氛。春冬之時，水量較少，水流較緩，清涼、清靜、幽靜、幽美。

“三峽”之美，還表現(xiàn)在秋季之水的“凄婉美”?！扒绯跛?，林寒澗肅”，秋天下霜的早晨，林間清冷，透著寒氣，山澗肅穆，含著凄涼。在這種情景下，空蕩蕩的山谷傳來高山上猿猴拉長聲音的鳴叫，聲音連續(xù)不斷，非常凄涼怪異，悲哀婉轉，很久很久才消失，凄婉之情就更深一層了。接著作者又補一句“故漁者歌曰：‘巴東三峽巫峽長，猿鳴三聲淚沾裳”，將凄寒之情又提一層，給人余音繞梁之感，讓凄婉之氛圍久久不能散去。

——楊和平

邏輯美

第二段寫江水暴漲，與第一段是因果關系。因果之一，正因為江岸狹窄而高峻，江水才容易暴漲，漲到“襄陵”的程度；如果是平原，就是泛濫成災的景象了。因果之二，正因為夏天洪水猛漲，從下游向上游航路不通。但是，一旦有最高政治當局的命令要緊急傳達，也有例外，那就是順流而下，此時的速度，就很驚人：“朝發(fā)白帝，暮到江陵，其間千二百里，雖乘奔御風，不以疾也。”三峽的地形特點蘊含著雙重內在的邏輯：一，江水暴漲，是江岸狹窄高峻的結果；二，江流如此超凡的迅猛，又是江流暴漲的結果。

——孫紹振

用詞美

酈道元善于利用近義詞或同義詞從不同角度描摹景物。如“王命急宣”與“不以疾也”中的“急”與“疾”字含義相同，一寫人物心情，一寫江水流速，卻都有“快”的意思，先表現(xiàn)心情急切，再突出江水迅捷，相互映襯，情景交融，令人如身臨其境。而文末“屬引”“傳響”“久絕”等字詞含義相近，均表現(xiàn)了猿啼的綿綿不絕，此處反復出現(xiàn)，突出了猿啼在空曠的山谷久久回蕩的情景，使“凄異”“哀轉”等詞更為形象，悲涼的氣氛彌漫其中。他還擅長通過同類字詞的對比映襯，渲染出豐富多變的場景。如第三節(jié)中“素”“綠”二字均表現(xiàn)色彩，相互對應，寫出山水的清秀?！巴摹薄疤丁薄扒濉薄坝啊本鶎懰珓屿o相襯，與“飛漱”的瀑布相映，顯得生機無限，變化多端，令人目不暇接。而“空谷”與“清榮峻茂”均寫山谷，互相對照，將變幻無常的水流所造就的不同景象呈現(xiàn)出來，人物心情的起伏跌宕也能從中體會到。

——徐志耀