在“香港回歸”20周年的喧嘩聲中，許鞍華導演的《明月幾時有》終于上映了。很多人都沖著周迅和許鞍華去看這部電影，這兩個在不同領域擁有獨特才情的女人究竟能擦出怎樣的火花，然而在大銀幕上，人們終于第-一次看到43歲的周迅現(xiàn)出了以往少有的疲倦和僵硬感。老天爺對周迅的寵愛終于到最后還是敗給了時間。

我們終于不得不承認周迅老了，曾經(jīng)，這張臉被眾多著名導演評論為最標準的“電影臉”，“天生適合活在大銀幕”的女子。這一次卻遭遇了不少的尷尬和困惑，“少女感”的消失讓人猝不及防，看完電影后，很多影迷寫道：希望周公子能夠自然轉型，不要再演少女了。

25年來，周迅似乎一直活在戲里，她非常明白自己的天賦，她的表演永遠在線，她是那種可以時常把自己活進角色里的女子，甚至可以按角色的邏輯活著。她似乎一直演著那些看上去最適合她的角色，與成熟、衰老的成年世界無關，久而久之人們把她幻化成一個永遠的少女，而她以及她的團隊或者也希望把這種期待永遠地固化封存起來。

可惜娛樂圈的生態(tài)環(huán)境正在經(jīng)歷各種重組，如今的觀眾基礎與早年的觀眾基礎也有了非常明顯的不同，在名利趨使的演藝圈，人們需要更紅更久更被關注，需要持續(xù)曝光，擴大影響力，太多的東西分散著演員的注意力和精力。在商業(yè)的名利場上，他們?nèi)缤慌_高速運轉的機器，高效卻日漸枯竭，周迅也不例外，很多人都說中國的電影沒有給予他們這樣的演員更大的格局，她們像上了枷鎖一樣被束縛著。

也許是因為整個環(huán)境生態(tài)和市場表現(xiàn)，讓整個組和團隊迫于無奈讓周迅繼續(xù)扮演少女的角色，因為票房的號召力亦或是行業(yè)的青黃不接。但是青春飯總會行將吃完，接下來該考慮如何正視自己真正的下半生，去留住另一碗飯。

然而身處行業(yè)金字塔頂端的周迅，顯然很難做出選擇，因為她是不自由的。于佩爾曾經(jīng)說，“我們總是談論女演員的悲劇命運。不是電影扼殺了她們，而是生活……做演員最終要做一個自由的人?！?/p>

可能對周迅來說，什么時候，等周迅自己和所有的觀眾都愿意把“演員周迅”從少女和精靈的囚籠里釋放出來，承認少女也有老去的那一天，或許她就自由了。