文/馬宏明

施展天賦 拓寬才華
——第四屆“恒安杯”篆隸篆刻展獲獎(jiǎng)作品點(diǎn)評

文/馬宏明

陳恒安先生是我國著名學(xué)者、書法家和書法教育家。抗戰(zhàn)前后曾任貴州藝術(shù)館館長，新中國成立后，歷任貴州省博物館名譽(yù)館長、貴州省文史研究館副館長。一生潛心于書藝，精研各體，尤以金文和殷墟書法造詣精深，著有《陳恒安書法選》《陳恒安書法選集》《陳恒安詩詞集》。恒安先生學(xué)術(shù)造詣深厚，當(dāng)年他指點(diǎn)的不少后輩，已成為我省乃至全國都有一定影響的書法家、篆刻家。為紀(jì)念陳恒安先生，貴州省每兩年都要舉辦一次“恒安杯”篆書隸書篆刻藝術(shù)大展，以此繼承和學(xué)習(xí)陳恒安先生嚴(yán)謹(jǐn)?shù)闹螌W(xué)作風(fēng)和在藝術(shù)上的開創(chuàng)精神，激勵(lì)后學(xué)者不斷前行。剛剛結(jié)束的2016年第四屆“恒安杯”篆書隸書篆刻藝術(shù)大展，新人佳作不斷涌現(xiàn)，共評出153件入選作品，其中獲獎(jiǎng)作品55件。

貴州第四屆“恒安杯”篆隸篆刻展，自征稿以來，投稿者甚多，并且投稿者中有耄耆老人也有青少年，更有兄弟、夫妻雙雙攜手投稿者，在短時(shí)間內(nèi)便收到稿件近千件，經(jīng)組委會組織的專家進(jìn)行認(rèn)真仔細(xì)、公平公正的評選，評出153件入選作品，其中獲獎(jiǎng)作品55件，這些作品無疑都體現(xiàn)了作者的創(chuàng)作能力與最高水平。

篆書一等獎(jiǎng)獲得者姜芳寫的是小篆玉筯文，用筆流暢，結(jié)構(gòu)勻稱，工而不野，潤而不燥，整體看去頗顯功力，最是符合“篆貴腕而通”的古訓(xùn)。雷俊芝書毛澤東詞金文，以略為瘦勁的筆墨，表現(xiàn)出筆法的豐富，他沒有死守篆書一貫強(qiáng)調(diào)的中鋒用筆以圓轉(zhuǎn)方折為之，字形的處理上則長短寬窄視勢而安、參差歷落、不拘一格。

薛婧所書心經(jīng)，以戰(zhàn)國楚簡篆書為基調(diào)，是作從筆法與章法都嚴(yán)守古法，再現(xiàn)了楚漢篆書的精神，線條的前重后輕，彎曲起伏，構(gòu)成了線質(zhì)的律動美，章法上也采用了竹簡形式整幅看去尤如楚漢人還魂。

王安剛的隸書大有清人鄧石如意趣，特別是在用筆上再現(xiàn)了完伯山人方筆使轉(zhuǎn)、緩起急收的筆調(diào)，給人以爽勁感與力量美，其作正文兩側(cè)以楷書相輔，其楷書走唐人禇遂良、元人倪贊一路，體現(xiàn)了深厚功力，采用內(nèi)深外淺的色帋，形成鮮明對比，更憑添了些許形式之美。

◎篆書一等獎(jiǎng) 姜芳

◎篆書一等獎(jiǎng) 雷俊芝

◎篆書一等獎(jiǎng) 薛婧

◎隸書一等獎(jiǎng) 王安剛

朱宜濱隸書是漢碑與漢簡的相互融和、相互碰撞的結(jié)果，其中既是漢碑的凝重，復(fù)具漢簡的飄逸，用筆上奔駟不羈、縱橫自如極具抒情，而結(jié)構(gòu)上適當(dāng)?shù)目鋸堊冃?，突出了古拙效果。楊學(xué)文的隸書在一定程度上與朱宜濱有相似處，從他們的作品看都具現(xiàn)代意識，由于隸書所特有的實(shí)用性、便捷性、藝術(shù)性，在諸體中有強(qiáng)生命力，就藝術(shù)角度看，發(fā)展的空間似乎越來越有限，以碑簡共熔、表里互用，便是隸書創(chuàng)作的新路。

篆刻作品中，方小幫白文“求木良者必固其根本，欲流之遠(yuǎn)者必浚其源泉”，利用漢印滿文形式，看去滿而不悶?！巴档酶∩肴臻e”，圓朱文印圓融酣暢、婉轉(zhuǎn)雅麗。從其獲獎(jiǎng)作品不難看出其走工整一路，穩(wěn)而不板，實(shí)而不滯，寓靜于動，有極扎實(shí)基礎(chǔ)，走平實(shí)穩(wěn)健一路應(yīng)是其終極目標(biāo)。

◎隸書一等獎(jiǎng) 朱宜濱

◎隸書一等獎(jiǎng) 楊學(xué)文

◎“遠(yuǎn)人不服則修文德以來之” 方小幫

◎弘一肖像 邰建民

◎“修身貴有常” 伍長巍

◎篆刻一等獎(jiǎng) 方小幫

◎篆刻一等獎(jiǎng) 邰建民

◎篆刻一等獎(jiǎng) 伍長巍

◎“偷得浮生半日閑”（附邊款） 方小幫（左）；“以善為寶”（附邊款） 伍長?。ㄖ校?；吳昌碩肖像 邰建民（右）

伍長巍則取法在漢印急就與當(dāng)代藝術(shù)巨匠來楚生之間，刀法上沖切兼施，單雙共用，有極強(qiáng)的寫意性、書寫感，即多視石如帋以刀代筆，彰顯了篆刻的性靈與張力，“修身貴有常”大有來氏遺風(fēng)，左右之間疏密得當(dāng)，收放自如，“以善為寶”有古璽意趣，部分彎曲線條更臻添了流動之美與藝術(shù)效果，邰建民的人物造像，題名“藝苑風(fēng)采”。吳昌碩、弘一法師、黃賓虹、徐悲鴻等藝術(shù)大師被其刻得惟妙惟肖、神形兼?zhèn)洹．?dāng)然入選作品中還有許多較為突出較為優(yōu)秀的，但限于篇幅，只能點(diǎn)到為止。

這次展覽就整體水平而言，比之前幾屆的確有了長足的進(jìn)步，也涌現(xiàn)出一批頗具天賦才華的書壇新人，可見貴州省書法篆刻隊(duì)伍的發(fā)展壯大，他們是書壇的未來、書壇的希望。

而依余愚見，本次參展者鮮有個(gè)人風(fēng)格與地域風(fēng)格較為突出的作品，如形式再豐富些，榜書大字太少，篆刻上則須更加努力，進(jìn)一步拓寬視野，縮小與中原江南的差距，篆刻篆書上的用字再嚴(yán)謹(jǐn)些，加強(qiáng)文字學(xué)修養(yǎng)，夯實(shí)基礎(chǔ)。

因筆者參與了該展的評選，故有此一管之見，不妨提出與書界同仁共勉。

責(zé)任編輯 袁澤友