輯錄/肖凌霄

歷代畫家筆下的千雞百態(tài)

輯錄/肖凌霄

引吭高歌的公雞、質(zhì)樸溫和的母雞、憨態(tài)可掬的雛雞、高貴美艷的錦雞……在中國畫里，“雞”歷來是個(gè)討喜的題材，有著金雞報(bào)曉、雄雞報(bào)捷、金雞迎春、雞鳴富貴、聞雞起舞等吉祥寓意，很受歷代畫家喜愛?！半u”又與“吉”讀音相近，節(jié)慶之日，這樣的畫作或轉(zhuǎn)贈(zèng)親友，或懸掛廳堂，頗具喜氣。

歷代大畫家筆下的雞自是別有一番意趣。

◎《芙蓉錦雞圖》 北宋 宋徽宗

◎《錦春圖》 清 郎世寧

名貴呆萌觀賞雞

代表畫作：

北宋 宋徽宗 《芙蓉錦雞圖》

清 郎世寧 《錦春圖》

《芙蓉錦雞圖》為北宋徽宗所作，是一件不同以往的雞畫佳構(gòu)。這件作品描繪了一只俏立芙蓉枝頭的錦雞，它不同于家雞，而是宮苑中豢養(yǎng)用于觀賞的名貴品種。畫中的錦雞，羽毛華麗，回首凝視著畫面右上角的一對(duì)蝴蝶，目不轉(zhuǎn)睛，一副柔和呆萌的模樣。

它的目光所及之處，不僅有翩翩起舞的彩蝶，還有徽宗書寫的詩句：“秋勁拒霜盛，峨冠錦羽雞。已知全五德，安逸勝鳧鹥。”作者借雞的五種自然天性宣揚(yáng)人的五種道德品性：一、雞身上的花紋表示有文化；二、雄雞的模樣很英武；三、雄雞打架很勇猛；四、母雞護(hù)小雞很仁慈；五、雄雞報(bào)曉很守時(shí)，表示守信用。這些都是他對(duì)大臣的要求。

◎《子母雞圖》 宋 王凝

◎《雞雛待飼圖》 宋 李迪

《錦春圖》為清康熙宮廷畫師郎世寧所作。畫家將兩只富有吉祥寓意的錦雞置于中國傳統(tǒng)水墨筆法的花卉奇石景致中，畫面色彩絢麗，錦雞身姿優(yōu)雅，神態(tài)高邁，顯得高貴美艷。

母慈子孝母子雞

代表畫作：

宋 王凝 《子母雞圖》

《子母雞圖》是宋代工筆畫，現(xiàn)藏于臺(tái)北故宮博物院。圖錄于《故宮名畫三百種》《故宮藏畫精選》。圖的右上方題“畫院王凝”，米芾在其《畫史》中說，王凝系江南人，當(dāng)過北宋畫院待詔，工鳥獸，善寫鸚鵡、獅、貓，不僅形似，也注重神態(tài)，自成一格。此頁《子母雞圖》也正是臻于形神兼?zhèn)涞木辰纾菏且砸恢淮竽鸽u為中心、周圍倚著八只剛孵出的小雛雞而構(gòu)圖的。母雞羽毛豐潤而松弛，翅膀半伸庇護(hù)著小雛雞，小心翼翼地教著它們啄食本領(lǐng)，畫家以工筆細(xì)描母雞產(chǎn)后常見而獨(dú)特表現(xiàn)的情態(tài)。而那八只小雛雞：四只躲在母親翅下，前后各探出兩只頭，母親右身邊也有一只在探頭，母親背上正匍匐著一只白羽毛小雛雞，正展開小翅想往下飛，張著嘴嗷嗷待哺，前端的兩只小雞一只正回頭望著，一只正張開嘴盯著母親嘴，似在接受喂食；它們神情雖各異，但皆帶些呆頭愣腦，以癡疑、新奇的眼光望著這陌生的新世界。作品形象稚愛傳神，色彩淡雅，富于人情味。

嗷嗷待哺小雛雞

代表畫作：

宋 李迪 《雞雛待飼圖》

《雞雛待飼圖》現(xiàn)藏北京故宮博物院，作者李迪是宮廷畫師，北宋宣和年間任職畫院授成忠郎。南宋紹興年間，他復(fù)任畫院副使。圖繪兩只雛雞一臥一立，面朝同一方向，屏氣凝神，仿佛聽見母親覓食的召喚，正欲奔去。畫面描繪傳神，將雛雞嗷嗷待哺的情態(tài)表現(xiàn)得淋漓盡致，充分反映了溫馨的農(nóng)家情調(diào)。畫家用黑、白、黃等細(xì)線密實(shí)地描繪出雛雞毛絨的質(zhì)感，生動(dòng)地繪出雞雛幼小可人的生動(dòng)神態(tài)，體現(xiàn)了深厚的繪畫功力。此圖為李迪晚年所畫，構(gòu)圖極其簡潔，無任何背景相襯，卻捕捉住了雞雛回眸的剎那間神情，動(dòng)人心弦。此圖自民間入藏清內(nèi)府后，雅好書畫的乾隆皇帝除賞識(shí)其藝術(shù)造詣外，還從帝王角度聯(lián)想到勤政愛民的治國之策。他于乾隆五十三年（1788年）臨摹此件作品，并且喻令摹刻多份，頒賜給各省督撫，希望這些地方父母官將所轄地區(qū)的百姓視為圖中的雞雛，在處理政務(wù)時(shí)要“實(shí)心經(jīng)理，勿忘小民嗷嗷待哺之情”。

悲愴英勇“戰(zhàn)斗雞”

代表畫作：

齊白石 《七雞圖》

徐悲鴻 《風(fēng)雨雞鳴》

齊白石老人畫的小雞，已經(jīng)成為國人共同的文化記憶。他的小雞被后人廣泛臨摹，還被制成動(dòng)畫片，堪稱經(jīng)典。然而，他的這幅《七雞圖》卻蘊(yùn)含著一份巨大的悲切：畫面左側(cè)有齊白石的提款“撫青先生雅屬：盧溝有事后無畫興，今秋翻陳案矣。白石。”“七雞”亦為“七七”，齊白石以此畫暗指日本侵略者依仗強(qiáng)大武力侵略中國的罪惡行徑。畫面中，6只體態(tài)壯碩的小雞正圍攻一只稍顯瘦弱的雞，代表當(dāng)時(shí)中國與日本的力量懸殊。

徐悲鴻的奔馬聞名遐邇，其實(shí)，他以雞為主題的畫作也數(shù)量頗豐。不論畫人、畫馬還是畫雞，作為社會(huì)活動(dòng)家和教育家，他都有所寄托，有所象征。他筆下的公雞常常昂首挺胸，具有屹立不倒的英雄氣概。在風(fēng)雨飄揚(yáng)、世事動(dòng)蕩的20世紀(jì)，徐悲鴻也通過公雞來寄寓英勇頑強(qiáng)的精神。

◎《七雞圖》 齊白石

◎《風(fēng)雨雞鳴》 徐悲鴻

◎《雙吉圖》 王雪濤

一雌一雄“雙吉雞”

代表畫作：

王雪濤 《雙吉圖》

王雪濤是現(xiàn)代中國卓有成就的花鳥畫大師，他的花鳥蟲魚，刻畫細(xì)致入微，鮮活多姿，生動(dòng)可愛，情趣盎然，擺脫了明清花鳥畫的僵化程式，創(chuàng)造了清新靈妙，雅俗共賞的鮮明風(fēng)格。

雞在王雪濤作品中是屢見不鮮的題材。有西畫基礎(chǔ)、勤于寫生、精研筆墨，使得王雪濤繪畫在傳統(tǒng)規(guī)范之外別開蹊徑，其筆下花卉禽鳥造型之準(zhǔn)確、神采之生動(dòng)、筆法之活躍、色彩之斑斕，都具有強(qiáng)烈的感染力，脫盡畫譜習(xí)氣，極富生活氣息，成就之高，儕輩之中能與并肩者寥寥可數(shù)。

《雙吉圖》中一雌一雄兩只雞，毛色一素一艷，雖然筆墨不多而姿態(tài)生動(dòng)、神采已足，公雞羽毛色彩豐富多變，既有質(zhì)感又見筆意；花葉藤蔓形意兼得，色彩更是栩栩如生，大有迎風(fēng)欲舞之勢(shì)，讓人叫絕。

冠羽怒張大雄雞

代表畫作：

陳大羽 《雄雞圖》

陳大羽是一位極擅畫雞的畫家，也是白石老人的弟子。他筆下的雞幾乎從未雙腳著地，總是呈現(xiàn)一種展翅欲飛或疾行奔走的狀態(tài)。它們似乎都有著老鷹的兇狠與激動(dòng)，大大地張開翅膀，卻終究無力飛上天空。因而，它們總顯出一種強(qiáng)烈的焦躁不安，令畫面極具動(dòng)勢(shì)。

陳大羽畫雞與齊白石的鼓勵(lì)是分不開的，當(dāng)年他曾呈一件《雄雞圖》請(qǐng)恩師齊白石教正，大師仿佛看出了大羽的未來，遂命筆在《雄雞圖》上寫下：“有此畫雞之天份，天下人自有眼福，況天道酬勤。大羽弟應(yīng)得大名?！?/p>

《雄雞圖》描繪了一只雄雞昂首闊步于梅花從中，其英姿勃發(fā)、桀驁不馴、冠羽怒張，使人有振奮進(jìn)取之觀感。

◎《雄雞圖》 陳大羽

◎《雛雞圖》 明 沈周

啾啾尋母半大雞

代表畫作：

明 沈周 《雛雞圖》

沈周（1427—1509年），江蘇長洲（今蘇州）人，深受父親影響，終身不仕。景泰年間自己建了個(gè)依山傍水的竹居。屋外深深竹林，屋內(nèi)作畫、待客、賞古、吟詩唱和，成為了類似今天文化沙龍的去處。

此畫構(gòu)圖簡練，為一只墨筆寫意的雛雞。其背部羽毛以濕潤的墨色渲染，體形輪廓?jiǎng)t以簡約的墨線勾勒，雖為寫意，仍能照顧到物象的立體感。雛雞兩翅以淡墨細(xì)筆寫出，角度與比例配合得當(dāng)。整幅畫雖題材簡單，但筆韻內(nèi)斂傳神，雛雞稚嫩的體態(tài)通過水墨盡得顯現(xiàn)。此作品為沈周所作有關(guān)雞之題材繪畫的代表作，此時(shí)的沈周已經(jīng)完全擺脫了元人一味摹宋的工致畫風(fēng)，而是真正將自己的心神融入到筆鋒之中，達(dá)到了寫形傳神的境界。

本幅自題七言詩：“茸茸毛色半含黃，何獨(dú)啾啾去母傍。白日千年萬年事，待渠催曉日應(yīng)長?！睆淖灶}詩看，畫家對(duì)這只已然半大的雛雞表現(xiàn)了擔(dān)憂之情，總是啾啾尋母，長大后如何承擔(dān)起催日?qǐng)?bào)曉的責(zé)任呢？不難看出畫家借雛雞圖寄予了期望后代早日成才的心愿。

責(zé)任編輯 陳朝暉