趙 勇

(新疆維吾爾自治區(qū)博物館，新疆烏魯木齊 830091)

新疆維吾爾自治區(qū)博物館館藏紙質(zhì)壁畫摹本的保存環(huán)境探析

趙 勇

(新疆維吾爾自治區(qū)博物館，新疆烏魯木齊 830091)

新疆氣候干燥，四季更替明顯，有其獨特的文物保存環(huán)境。為使館藏紙質(zhì)壁畫摹本得到更安全有效的保護，本工作對新疆維吾爾自治區(qū)博物館館藏紙質(zhì)壁畫摹本的保存環(huán)境：溫度、濕度、空氣污染、灰塵、光線、昆蟲及微生物等因素進行了調(diào)查，同時分析了目前這批紙質(zhì)壁畫摹本的保存現(xiàn)狀，提出了改善紙質(zhì)壁畫摹本保存環(huán)境的保護方案。通過改善光照條件，控制展柜內(nèi)光線的強度，減少了有害光對紙質(zhì)壁畫摹本的污染；通過采用空氣潔凈屏，選擇使用無酸紙作為紙質(zhì)藏品的包裝材料等，有效控制了有害氣體對摹本的損害，使這批文物藏品得到更安全有效的保護。

紙質(zhì)壁畫摹本；保存環(huán)境；污染

0 引 言

博物館藏品是國家寶貴的科學文化財產(chǎn)，是博物館開展宣傳教育活動的基礎(chǔ)，不恰當?shù)谋４婧屠靡约安焕淖匀画h(huán)境都會對文物造成損害。然而，文物一旦損毀，其文化、歷史內(nèi)涵也就不復存在。因此保管好文物是博物館人義不容辭的責任。

至今，龜茲壁畫包括克孜爾、庫木吐拉、蘇巴什故城等眾多洞窟總數(shù)達500余個，僅克孜爾一處就有編號窟236個；壁畫10000余平方米[1]。新疆維吾爾自治區(qū)博物館(以下簡稱新疆博物館)館藏各地各類紙質(zhì)壁畫臨摹藏品為179個，總登記號共計223幅，其中隸屬新疆龜茲研究院的洞窟單位包括有：克孜爾千佛洞140幅、庫木吐拉千佛洞31幅、克孜爾尕哈千佛洞11幅、森木塞姆千佛洞10幅，共計192幅。所臨的本體壁畫產(chǎn)生年代鑒定為公元3世紀初～12世紀末。臨摹時間分別為1964年、1976年和1979年。藏品最大尺寸為521cm×306cm，最小尺寸為27cm×33cm。另外，還收藏有敦煌研究院贈送的2幅莫高窟紙質(zhì)壁畫摹本，吐魯番阿斯塔納38號、216號墓葬出土壁畫12幅及吐魯番柏孜克里克千佛洞臨摹品17幅。

佛教文化在我國歷史發(fā)展的進程中，起到了一定的積極作用。佛教壁畫是研究佛教文化及新疆歷史的重要組成部分。因此，這批紙質(zhì)壁畫摹本的誕生，是為了充分發(fā)揮壁畫的文化價值。在新疆人民政府關(guān)懷下，20世紀60年代中期和70年代后期由政府出資組織高校專業(yè)人員、畫院及壁畫所在單位的專業(yè)畫家進行搶救性臨摹。為了真實地表現(xiàn)壁畫本體的原貌及能夠永久性保存，專業(yè)人員采用穩(wěn)定性較好的材料：臨摹紙張多采用熟宣；所用顏料有國產(chǎn)現(xiàn)代國畫顏料和水粉顏料，部分畫師則使用礦物顏料；畫家們所用的筆、墨及紙張均來自當時質(zhì)量上乘的國產(chǎn)材料。從壁畫摹本畫面上看，基本接近洞窟本體。

紙質(zhì)壁畫摹本《手執(zhí)柄爐雙人比丘》是由新疆畫家龍清廉1964年臨摹于克孜爾千佛洞第205號洞窟，摹本尺寸為35cm×51cm(圖1)。本體壁畫產(chǎn)生時間為公元6～7世紀，該窟壁畫本體在1906年多數(shù)已被德國人以勒庫克為首的探險隊盜走，這是206窟僅存的一幅。臨摹者將壁畫顏色分為兩種色進行了處理，一為有機色，石綠、石膏、石磦；二為群青色。群青色有所變化，返潮后褪色、變暗。所臨摹壁畫顏色為現(xiàn)代礦物有機色，如石綠、墨綠和石墨，墨綠返潮變暗。該壁畫摹本采用安徽生宣紙張，生宣繪畫柔和，著色力透紙背，吸收好，不易脫色。紙質(zhì)壁畫摹本如果保存在適宜的溫濕度環(huán)境中可安全存放千年。

圖1 手執(zhí)柄爐雙人比丘

1 新疆博物館館藏紙質(zhì)壁畫摹本的保存現(xiàn)狀

新疆地處祖國大西北，屬溫帶大陸性干燥氣候。文物庫房為20世紀80年代初期建成，建筑主體為3層，無窗封閉式，混凝土結(jié)構(gòu)。庫房硬件條件差，紙質(zhì)壁畫摹本保管設(shè)施條件簡陋落后(為簡易木柜)，庫房內(nèi)除了每個庫房安裝有通風扇、庫房墻壁下方設(shè)計有40cm×20cm見方的小孔，各類文物均處在自然環(huán)境保管狀態(tài)中。紙質(zhì)壁畫摹本獨立存放在一間庫房內(nèi)(圖2)，大部分藏品存放在簡易的木柜抽屜中(圖3)，有少數(shù)尺寸較大(3～5m以上)的藏品放置在用三合板制成簡易木箱內(nèi)，這是最基本且最簡單的防護措施。還有少數(shù)部分藏品卷包后則放在桌面上，雖然防塵，但不能防止蟲蛀鼠咬，這對紙質(zhì)壁畫摹本極為不利。

圖2 庫房局部

圖3 壁畫存放的抽屜

1.1 庫房內(nèi)溫濕度

烏魯木齊地區(qū)平均相對濕度為57.5%，一年四季中冬季相對濕度最大，為77.5%；夏季最小，為41.2%。春、夏、秋、冬以及年均相對濕度均呈增加趨勢。目前，博物館利用通風裝置來進行室內(nèi)外的空氣交換，以調(diào)節(jié)室內(nèi)的溫濕度，效果不是很好，這對紙質(zhì)文物的長期保護不太有利。庫房內(nèi)環(huán)境雖然有建筑物本身與外界隔絕，但外部氣溫對庫房內(nèi)部還是有一定的影響。前幾年庫房配備了RTONG- CPSXL系列超薄空氣潔凈屏，該潔凈屏在室內(nèi)通過不斷的循環(huán)(上班時開起，下班關(guān)閉)，可達到清除空氣中的甲醛、苯、氨、菌團、煙塵及異味，但不能控制氣溫和相對濕度的變化。冬季雖供暖啟用，庫房內(nèi)溫度仍然在10.9～11.3℃(略低)，相對濕度為29.4%～30%(偏低)；夏季庫房內(nèi)溫度平均在31～32℃(偏高)，相對濕度為37%～39%左右(偏低)，庫房內(nèi)溫度及相對濕度均不符合標準。展廳內(nèi)因有空調(diào)設(shè)施為展廳調(diào)節(jié)溫濕度，經(jīng)技術(shù)部門檢測《新疆通史》展廳內(nèi)溫度平均控制在18.3～23.6℃(略高)；檢測濕度冬半年：20%～25%；夏半年：25%～35%(偏低)，夏季雨天濕度最高為50%。紙質(zhì)藏品的環(huán)境標準為氣溫為16～17℃，相對濕度58%～60%(小于60%)最為理想。

1.2 光照

展覽環(huán)境特別是有害光對紙質(zhì)文物產(chǎn)生有害的影響[2，3]。20世紀80年代，對部分紙質(zhì)壁畫摹本進行了一段時間專題展覽，由于當時條件有限，所使用的照明設(shè)備簡陋，自然光與普通照明并用，這對壁畫摹本畫面造成了一定的影響。目前，藏品早已撤展收回歸庫，多數(shù)藏品進行包裝并收藏在木質(zhì)柜中，基本不暴露在光線下。庫內(nèi)使用普通日光燈管。如果有展覽需要，會打開檢查，此時藏品會短時間暴露在燈光下。由于展覽需要，館內(nèi)有1幅紙質(zhì)壁畫摹本《飛天圖》，本體為庫車縣庫木土拉千佛洞16號洞窟，處在長期展覽中。2014年新疆博物館對歷史廳進行重新設(shè)計改造，對展廳照明設(shè)備進行了更新。本著展廳內(nèi)的采光有它自身的標準特性，不同材質(zhì)的文物有相應的采光照度。燈光設(shè)備更新后，展柜內(nèi)所安裝的三款燈具是靈聚(Focuflex)LED大射燈、靈聚(Powerflex)LED小射燈及LED洗墻燈(泛光燈)。LED小射燈、軌道射燈(大射燈)、洗墻燈等均采用進口LED芯片，光譜不含紅外線、紫外線，出光光斑均勻柔和，無明顯界面。每盞洗墻燈功率：1W；防觸電保護等級：I級；外殼防護等級：IP20使用安全。燈具照度1～9共9個級別，可根據(jù)不同布陳進行調(diào)節(jié)。紙質(zhì)壁畫摹本陳列于29號展柜內(nèi)，柜內(nèi)使用大小射燈、洗墻燈，展柜內(nèi)光線照度為50～150lux。文物展廳的光照時間為10∶30～17∶30。另外，這些年各地文物展覽交流較為頻繁，館內(nèi)部分紙質(zhì)壁畫摹本，因展覽需要經(jīng)常外展，展覽時難免不受外界各種因素的影響而增加壁畫損壞的風險。因此，要求展覽單位必須使展覽環(huán)境符合標準，否則不予出展。

1.3 其他方面

紙質(zhì)文物變質(zhì)糟朽還有諸多的其他內(nèi)外原因，如大氣污染、塵埃、微生物、蟲蛀鼠咬等，這些都會使紙質(zhì)壁畫摹本從外觀色澤到內(nèi)部結(jié)構(gòu)發(fā)生一定程度的變化。

1.3.1 有害氣體 大氣環(huán)境日益惡化，加之庫房的封閉狀態(tài)不好，有害氣體無孔不入。另外，展柜內(nèi)可能存在重要的污染源，布陳所使用的某些塑料、黏合劑、油漆和木質(zhì)材料等所產(chǎn)生的酸性或有機氣體[4，5]。目前，新疆博物館在庫房內(nèi)配備有RTONG?- ACPS超薄空氣潔凈屏。對受控環(huán)境的空氣進行有效的凈化除塵、滅菌殺毒、去除異味，通過不斷地循環(huán)，可達到室內(nèi)無塵、無菌、無異味。

1.3.2 塵埃 新疆博物館長期以來對所有字畫藏品的存放方式，就是先采用普通紙張將紙質(zhì)壁畫摹本進行包裝，然后放入木質(zhì)柜內(nèi)的抽屜里保存，柜內(nèi)放樟腦防蟲。包裝紙可對紙質(zhì)壁畫摹本起到一定的防塵作用。

1.3.3 微生物 干燥的氣候是自然保護較為有利的條件。庫房及展廳的溫濕度基本在微生物難以生長繁殖的范圍，各類文物發(fā)生霉變的情況較少。經(jīng)過技術(shù)部門對紙質(zhì)文物及其他較易霉變的有機質(zhì)地的文物進行檢查，沒有發(fā)現(xiàn)明顯的微生物侵害現(xiàn)象。

1.3.4 昆蟲鼠害 昆蟲鼠害是博物館的防范重點。新疆博物館長期以來將紙質(zhì)壁畫摹本存放在木制柜中抽屜內(nèi)，柜內(nèi)放置防蟲害藥物，藏品目前并未出現(xiàn)蟲蛀現(xiàn)象。

2 對館藏紙質(zhì)壁畫摹本保存的探討

目前，對紙質(zhì)壁畫摹本威脅最大的因素是庫房環(huán)境簡陋、硬件設(shè)施薄弱，需努力改善紙質(zhì)文物的存放環(huán)境。

2.1 查找原因制定解決方案

新疆博物館紙質(zhì)壁畫摹本藏品，雖經(jīng)過幾十年的庫房保管，藏品大多完好無恙，但個別藏品由于經(jīng)常出展，藏品出現(xiàn)了一些損傷的現(xiàn)象。1964年臨摹的克孜爾千佛洞第8號洞窟壁畫《摩訶薩埵舍身飼虎圖》有云霧狀水漬(圖4)；163號洞窟《聽法圖》有圈狀水漬(圖5)；1978年臨摹的48號洞窟《佛本生故事圖》均出現(xiàn)折痕、水漬現(xiàn)象(圖6)。據(jù)查看所知，紙質(zhì)壁畫摹本出現(xiàn)折痕現(xiàn)象比較普遍。如果不采取保護措施，壁畫將發(fā)生折斷，失去原有風貌。由于新疆氣候干燥，自然環(huán)境對文物保管較為有利，紙質(zhì)文物發(fā)生霉變的情況較少。但是由于微生物是附著在空氣中顆粒物上進入室內(nèi)，紙質(zhì)壁畫摹本經(jīng)常因展覽等因素暴露在外，加之存放地點封閉程度不好，長期以往紙質(zhì)壁畫摹本文物難免不受影響。

圖4 摩訶薩埵舍身飼虎圖

圖5 聽法圖

圖6 佛本生故事圖

當前紙質(zhì)文物[6]蟲害現(xiàn)象的原因很多：1)文物存放地點設(shè)施落后；2)文物包裝材料適宜害蟲生存；3)工作人員缺乏滅蟲等有關(guān)知識，識別不了蟲害信號，以致延誤防治；4)技術(shù)部門少有深入文物庫房進行消毒滅蟲工作。在館藏紙質(zhì)壁畫摹本中，有一部分藏品已經(jīng)成為絕版，因為洞窟的本體壁畫的庫木吐喇石窟的33號洞窟已坍塌(無法恢復原貌)，這對于紙質(zhì)壁畫摹本藏品的認真保管與保護就顯得十分重要了。根據(jù)以上的分析可制定以下解決方案：

1)根據(jù)各類文物保管的特點制定保管與保護計劃。2)增強科學保管與保護文物的理念。3)加大資金投入，購置相關(guān)設(shè)備。4)引進文物保護人才，加大培養(yǎng)保護人才的力度。5)完善責任制度，健全文物檢測機制。

2.2 正確使用適合紙質(zhì)文物包裝的材料

大環(huán)境對文物的保管與保護固然重要，同時不能忽略小環(huán)境對文物的影響。文物的包裝材料對紙質(zhì)藏品是否安全也應被重視起來。文物包裝的目的在于確保最大限度保持文物的本來狀態(tài)，防止因環(huán)境改變和外力等因素對文物造成傷害。紙張是文物(字畫、文獻等)藏品存放時所使用的基本材料，而無酸紙則是文物包裝的首選材料。在諸多保存材料中，無酸紙是很重要的一種文物保護載體，在紙類包裝和檔案保護領(lǐng)域中使用廣泛， 可以為文物提供預防性保護。為了避免可能對文物本身造成污染的材料，應選擇使用無酸紙作為紙質(zhì)藏品的包裝材料，確保紙質(zhì)藏品的保存安全。

3 結(jié) 論

通過對新疆博物館館藏紙質(zhì)壁畫摹本保存環(huán)境的調(diào)查分析發(fā)現(xiàn)，總體而言，新疆博物館紙質(zhì)壁畫摹本保存條件較好，沒有微生物、蟲害等情況，但仍存在因保存的溫濕度不穩(wěn)定，而導致紙質(zhì)壁畫摹本上出現(xiàn)水漬、折痕的情況發(fā)生。

通過改善光照條件，控制展柜內(nèi)光線的強度，減少了有害光對紙質(zhì)壁畫摹本的污染；通過采用空氣潔凈屏，有效控制了有害氣體對摹本的損害。博物館文物保管與保護工作任重道遠，良好的環(huán)境與合理的方案是科學保護文物的必要途徑。

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[2] 王蕙貞.文物保護學[M]. 北京：文物出版社，2009. WANG Hui- zhen. Studies on the protection of relics[M]. Beijing：Culture Relics Press，2009.

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(責任編輯 馬江麗)

Research on improving the environment for protection of paper murals copies in the Xinjiang Uygur Autonomous Region Museum

ZHAO Yong

(XinjiangUygurAutonomousRegionMuseum,Urumqi830091，China)

Xinjiang is located in the west of China; it has a dry climate and four distinct seasons.Therefore, the relic collections in the museum face a unique environment. Compared with the other regions in our country, the atmospheric environment in Xinjiang is much drier, which is beneficial for keeping and protecting cultural relics. To better preserve the paper mural collections in the museum, data based on temperature, humidity, air pollution, dust, light, insects , microbes and other environmental factors were surveyed. Based on the results of this study, the conditions used for preservation of paper murals were analyzed and plans to better protect them were proposed. Proposals include improved illumination, control of the lighting strength inside the exhibition cabinet, elimination of pollutants caused by harmful lighting, use of air purifiers and the use of acid- free paper for wrapping. These actions can effectively prevent damage to paper murals arising from harmful gases, and therefore can protect the collection.

Paper mural copyies; Protective environment; Pollution

2016- 10- 14；

2017- 05- 25

趙 勇(1958—)，男，1995年?？飘厴I(yè)于復旦大學文博學院，研究方向為紙質(zhì)壁畫保護，E- mail： bwgzhaoyong@163.com

1005- 1538(2017)04- 0083- 05

G263

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