繆玲

摘要：《在上海屋檐下》是夏衍的一部力作，標志著夏衍創(chuàng)作風格向現(xiàn)實主義的轉(zhuǎn)變。這部劇作弱化了戲劇沖突，超越了情節(jié)本位的戲劇結(jié)構(gòu)理論，通過超情節(jié)的審美序化，賦予作品超情節(jié)的審美意蘊，從而超越了將“戲劇美”等同于情節(jié)的緊張沖突的傳統(tǒng)戲劇審美觀。

關(guān)鍵詞：夏衍；現(xiàn)實主義；弱化的戲劇沖突

一、現(xiàn)實主義創(chuàng)作的力作

夏衍曾坦言道：“自己對于年來劇作界風靡著的所謂“情節(jié)戲”、“服裝戲”又深深地懷抱著不服感和反感，加上《賽金花》之后，我在寫作上有了一種痛切的反省，我要改變那種‘戲作的態(tài)度，而更沉潛地學習更寫實的方法?！盵1]《在上海屋檐下》就是反映上海這個畸形社會中的一群小人物。從小人物的生活中反映出一個即將來臨的偉大的時代。

《上海屋檐下》 鋪設(shè)了五條平行的線索，其中以楊彩玉家的婚姻悲刷為主線?？飶汀畈视?、林志成三人之間的情感糾葛為戲劇主要矛盾沖突。在劇作中，主線和副線交叉進行，終于戲劇矛盾得以完美解決。為了全方位地展示生活的本來面目，夏衍采用了“生活橫切”的技巧，在舞臺上同時上演五戶人一天內(nèi)的家庭生活，齊頭并進而又互相穿插，這種技巧使得戲劇有可能展現(xiàn)出生活的多面性，不同的生活方式和人生境遇被置放于同一個舞臺平面，對現(xiàn)實真相更為深入的揭示發(fā)生在林志成、楊彩玉和匡復的糾葛關(guān)系中。

匡復的歸來揭開了政治的另一副面孔，他以一個久別重逢的朋友和再婚婦女的前夫身份進入到這個日常空間，使觀眾得以用日常的眼光來觀看政治。這種平視的眼光明顯地不同于絕大多數(shù)左翼劇作看待政治時所采用的仰視目光。飽受10年牢獄之災的匡復，并非如左翼敘事習見的意志的錘煉與信念的提升，反而頹然以“人生戰(zhàn)場上的殘兵敗卒[2]”自居?？飶驼且驗樗l(fā)自內(nèi)心的感傷、彷徨、動搖和憤懣而成為左翼劇作中最真實的革命者形象，不再是一個臉譜化人物，因而具有動人心魄的藝術(shù)魅力。

二、弱化的戲劇沖突

《在上海屋檐下》不追求情節(jié)的緊張沖突，而是利用非情節(jié)因素來沖散系統(tǒng)的二項對立，可謂獨出機杼。在劇中，入獄多年的匡復出獄后回來尋找妻子，卻意外地發(fā)現(xiàn)愛妻和好友林志成同居了。這在其他劇作家手中很可能處理成十分濃烈的沖突，但在夏衍的筆下，這一沖突被弱化了?？飶汀畈视窈土种境扇顺霈F(xiàn)在同一舞臺空間將是一個十分濃烈的場面，而作者卻有意避開了。當匡復回來的時候，劇作家讓楊彩玉提著菜籃子出去買菜，只安排匡復和林志成兩人見面，而當楊彩玉回來的時候，作者又找個理由設(shè)法把本來濃烈的場面進行消解。本來，讀者關(guān)注的焦點是匡復、楊彩玉、林志成三人見面時如何處理那一層微妙的關(guān)系，而當林志成從工廠回來以后，讀者注意的焦點卻轉(zhuǎn)向了林志成在工廠里究竟發(fā)生了什么事情。這一焦點轉(zhuǎn)移就把三人緊張復雜的關(guān)系沖淡了。這不僅是作家內(nèi)秀的氣質(zhì)投射于作品的結(jié)果，而且也是作家審美追求的產(chǎn)物。為了賦予作品淡郁的詩美，作家有意把情節(jié)弱化了。

此外，《在上海屋檐下》情節(jié)的淡化還借助于非情節(jié)因素的緩沖作用。作者不斷地用其他四家人日常生活中的鏡頭沖散情節(jié)中心線，并讓暗喻線和情節(jié)線交織并行，通過主旋律的潛隱和復現(xiàn)使情節(jié)弱化。并且，作者不用情節(jié)沖突的高潮和結(jié)局來收尾，而用葆珍等唱的《勇敢的小娃娃》來收尾，這既起到了暗喻象征的作用，又給整部作品留下了一個淡淡的頗具抒情色彩的尾音。

三、濃郁的生活氛圍

當我們在面對《在上海屋檐下》的時候，我們不得不驚訝于它的濃郁的生活氛圍。展現(xiàn)在我們眼前的是常見的“弄堂房子”中的日常生活：趙妻和賣菜小販的討價還價，葆珍和阿牛的斗嘴，收破爛者的闖入……這一切都是直接從生活中信手拈來，又自自然然地放入作品中的，讓我們感到這已經(jīng)不是戲劇，而是伸手便可觸摸得到的生活。夏衍放棄了戲劇在傳統(tǒng)中反映或高雅或濃烈的事件，選擇了上海平民階層中平平常常的生活，拉近了劇作和人們之間的距離，它超越了戲劇對新奇緊張的審美追求，以熟悉、輕淡的審美賦予了作品淡郁之美。同時，這些日常生活的匯入，也起到了緩沖作用，把戲劇沖突的緊張疏散了。如當匡復與林志成的對話漸趨緊張的時候劇作家安排了收破爛人，讓戲劇的矛盾沖突得以緩和。這里，夏衍借用情節(jié)暫離的手法，以便于情節(jié)與全劇那種輕淡的抒情氛圍保持一致。李健吾曾評論 《在上海屋檐下》 說：“雖然沒有曹禺作品的深度，但是卻質(zhì)樸得讓人舒服。”陳堅也評價說：“夏衍就是一位素描畫家，不刻意追求色彩，卻將生活輕描淡寫地刻畫出來”。

總之，《在上海屋檐下》是夏衍在深厚的生活土壤上培植出來的一株璀璨奪目的鮮花。夏衍用自己的正劇觀和戲劇美學觀念指導和觀照普通人的生活，善于表現(xiàn)小人物的喜怒哀樂，剖示社會本質(zhì)及規(guī)律，在原生形態(tài)生活的再現(xiàn)與還原中，充分展示小人物的命運、性格與心靈世界。他以獨具特色的現(xiàn)實主義創(chuàng)作手法，創(chuàng)作了這部“平淡”的人生悲喜劇，有著深厚的藝術(shù)魅力，也最終確立了他在中國現(xiàn)當代話劇史上現(xiàn)實主義大師的地位。

參考文獻：

[1]夏衍.夏衍論創(chuàng)作[M].上海：上海文藝出版社，1982.

[2]夏衍.上海屋檐下[M].浙江：浙江文藝出版社，2005.endprint