瀏覽巨石的博客，其中一張照片格外吸引人注意。這張照片攝于空曠的異國公路上，一身輕裝的巨石騰空高高躍起，臉上的笑意純粹得想要跳出來，映襯著背后的藍(lán)天白云，很有“青春”活力與激情。

同樣的，在巨石的作品前面，人們總能生出一種輕松愉快的心情，一幅幅靈動(dòng)跳躍的畫面，使人不由地與自然相通，讓心境得到愜意舒展。他的作品之所以不像有些作品那樣給我們的視覺和心靈施加壓迫感，而給我們以愉悅和欣喜，主要在于他有現(xiàn)代的創(chuàng)作理念，以輕松、平和的心境對(duì)待藝術(shù)，隨性隨興，不賦予自己作品過多的教化功能。通過呈現(xiàn)大自然中花鳥蟲魚的形態(tài)神韻，傳達(dá)自己內(nèi)心的真切感受，啟迪人們與它們對(duì)話，以致進(jìn)一步與它們?cè)谇楦猩辖蝗?，從中引發(fā)我們對(duì)自然、對(duì)生命的熱愛。

寓意生發(fā)的留白

“齊白石，一支毛筆，畫出了世間萬物。一片樹葉落在地上，根莖破損掉落了，這樣微小的事情他都要畫下來，連老鼠、蒼蠅這種世人眼中可惡之物，都能躍然他的畫紙，他是多么地?zé)釔凵?！他畫偷燈油的老鼠，明明可恨卻又那么可愛，那是中國筆墨精神的體現(xiàn)。如何用中國畫的獨(dú)特語言去表現(xiàn)世界上任何生靈，這一方面就夠我學(xué)習(xí)一輩子！”

說到齊白石，巨石的語調(diào)明顯有些激動(dòng)，他欣賞齊白石，這種情感潛在地影響著他的創(chuàng)作。在進(jìn)行寫意花鳥創(chuàng)作時(shí)，他盡可能地廣泛取材，以自己的筆墨語言表達(dá)自己對(duì)大自然的理解。他的創(chuàng)作不簡單是對(duì)物象的客觀描摹，而是凝練后的情感傾瀉，自然、順暢而隨意。

很多畫家在表現(xiàn)物象時(shí)都會(huì)堆砌大量的筆墨進(jìn)行渲染，事無巨細(xì)，于繁復(fù)中尋求存在感。巨石反其道而行之，他擅長做減法，畫面往往簡潔至極——大片的留白不僅不會(huì)讓人覺得虛空，反而有種恰相宜的舒適感；寥寥幾筆粗剌剌的線條，看似隨意，然而每個(gè)有生活經(jīng)驗(yàn)的人都能在瞬間了然這段線條的形象意義，甚至于能在每一細(xì)微的波折處，領(lǐng)略到畫面形象的情緒神態(tài)；用墨不多，也足以保證分明的層次感，于深深淺淺處蕩出藝術(shù)的節(jié)奏感。

他在《論中國畫的留白與意境》中寫到：“白”即“無”，這種繪畫語言就是遐想的生境，“無”有“無為”之意，在畫面中起到“無為而無不為”的效果。國畫水墨滲韻與妙造的留白在視覺上闡述著老子文化的精神境界，讓“無中生有”達(dá)到了一個(gè)智性的高度。“沒有留白的畫是不完整的，沒有意境的畫是沒有生命力的”，巨石很是堅(jiān)定。

與自然筆墨相通

巨石的作品與其說是呈現(xiàn)客觀自然的美，毋寧說是表現(xiàn)他在客觀自然中發(fā)現(xiàn)并經(jīng)過提煉那些與他心靈息息相通的審美元素。“對(duì)創(chuàng)作題材的關(guān)注高度和潛藏在血液里的社會(huì)責(zé)任感，是藝術(shù)家的敏銳性，這是作品的生命力所在。”作為一位藝術(shù)至上的畫家，巨石對(duì)文化現(xiàn)象有著透徹的思考，他強(qiáng)調(diào)文化的延伸性，一方面，他注重在原有的題材中，寫花鳥蟲魚活潑、生動(dòng)的生存狀態(tài)，表現(xiàn)自己對(duì)它們真摯的感情，語言不落俗套；另一方面，他敏感于當(dāng)代人與自然的關(guān)系緊張、生態(tài)失衡等問題，用自己的畫筆表現(xiàn)萬物生命的價(jià)值，贊頌人與自然的和諧。

巨石目前最廣為人知的作品，是那幅懸掛于上海世博會(huì)中國國家館貴賓廳的《和諧曲》，更是被臺(tái)灣國畫大師劉國松稱為“鑲在東方之冠上的一顆明珠”?；貞浧疬@幅畫的創(chuàng)作經(jīng)過，巨石記憶猶新。在2005年的一次采風(fēng)寫生活動(dòng)中，巨石偶然看到一群仙鶴降落，被當(dāng)時(shí)鋪天蓋地的陣勢所觸動(dòng)，就萌生了創(chuàng)作一幅表現(xiàn)環(huán)保理念畫作的念頭。

如何通過降落這一個(gè)瞬間的動(dòng)作，反映出“濕地回歸，仙鶴歸來”的現(xiàn)象，進(jìn)而提煉出低碳環(huán)保的主題，是創(chuàng)作的難點(diǎn)。

幸運(yùn)的是，巨石最終還是找到了貼切的畫筆語言。在長4米、高2.2米的巨幅作品上，巨石激情描繪了潮涌般的仙鶴群，姿態(tài)安然地齊頭向東，大氣磅礴，引人遐想。其實(shí)，早在《和諧曲》之前，巨石就已經(jīng)開始關(guān)注環(huán)保題材。隨著近年來環(huán)境問題的日漸突出，他發(fā)出了“關(guān)注環(huán)保、呼喚和諧，這是一個(gè)畫家面對(duì)社會(huì)的責(zé)任與擔(dān)當(dāng)”的呼聲，秉承著深重的社會(huì)責(zé)任感和歷史使命感，在創(chuàng)建生態(tài)物種和諧大環(huán)境的憂患意識(shí)下，相繼完成了自己《爭流》《快樂的藏羚羊》《和諧曲》的“海陸空環(huán)保三部曲”，以手中的畫筆為環(huán)保吶喊，呼喚人與自然的和諧發(fā)展。

“我現(xiàn)在的努力方向就是在中國畫傳統(tǒng)筆墨的創(chuàng)新以及表現(xiàn)手法上做一些努力”，巨石坦言，傳統(tǒng)花鳥畫的本質(zhì)特征就在于它表現(xiàn)人與自然和諧的主題，但如何用新穎的、與時(shí)代相適應(yīng)的題材和形式語言加以表現(xiàn)，還是當(dāng)前花鳥畫創(chuàng)作中需要不斷探索的課題。“用自己的畫筆記錄時(shí)代，我心里有這樣一個(gè)情結(jié)在。我會(huì)朝著這個(gè)方向去發(fā)展，在這條路上堅(jiān)持探索，至于走到哪里，我沒有確切的要求”。