瀏覽巨石的博客,其中一張照片格外吸引人注意。這張照片攝于空曠的異國公路上,一身輕裝的巨石騰空高高躍起,臉上的笑意純粹得想要跳出來,映襯著背后的藍(lán)天白云,很有“青春”活力與激情。
同樣的,在巨石的作品前面,人們總能生出一種輕松愉快的心情,一幅幅靈動(dòng)跳躍的畫面,使人不由地與自然相通,讓心境得到愜意舒展。他的作品之所以不像有些作品那樣給我們的視覺和心靈施加壓迫感,而給我們以愉悅和欣喜,主要在于他有現(xiàn)代的創(chuàng)作理念,以輕松、平和的心境對(duì)待藝術(shù),隨性隨興,不賦予自己作品過多的教化功能。通過呈現(xiàn)大自然中花鳥蟲魚的形態(tài)神韻,傳達(dá)自己內(nèi)心的真切感受,啟迪人們與它們對(duì)話,以致進(jìn)一步與它們?cè)谇楦猩辖蝗?,從中引發(fā)我們對(duì)自然、對(duì)生命的熱愛。
寓意生發(fā)的留白
“齊白石,一支毛筆,畫出了世間萬物。一片樹葉落在地上,根莖破損掉落了,這樣微小的事情他都要畫下來,連老鼠、蒼蠅這種世人眼中可惡之物,都能躍然他的畫紙,他是多么地?zé)釔凵?!他畫偷燈油的老鼠,明明可恨卻又那么可愛,那是中國筆墨精神的體現(xiàn)。如何用中國畫的獨(dú)特語言去表現(xiàn)世界上任何生靈,這一方面就夠我學(xué)習(xí)一輩子!”
說到齊白石,巨石的語調(diào)明顯有些激動(dòng),他欣賞齊白石,這種情感潛在地影響著他的創(chuàng)作。在進(jìn)行寫意花鳥創(chuàng)作時(shí),他盡可能地廣泛取材,以自己的筆墨語言表達(dá)自己對(duì)大自然的理解。他的創(chuàng)作不簡單是對(duì)物象的客觀描摹,而是凝練后的情感傾瀉,自然、順暢而隨意。
很多畫家在表現(xiàn)物象時(shí)都會(huì)堆砌大量的筆墨進(jìn)行渲染,事無巨細(xì),于繁復(fù)中尋求存在感。巨石反其道而行之,他擅長做減法,畫面往往簡潔至極——大片的留白不僅不會(huì)讓人覺得虛空,反而有種恰相宜的舒適感;寥寥幾筆粗剌剌的線條,看似隨意,然而每個(gè)有生活經(jīng)驗(yàn)的人都能在瞬間了然這段線條的形象意義,甚至于能在每一細(xì)微的波折處,領(lǐng)略到畫面形象的情緒神態(tài);用墨不多,也足以保證分明的層次感,于深深淺淺處蕩出藝術(shù)的節(jié)奏感。
他在《論中國畫的留白與意境》中寫到:“白”即“無”,這種繪畫語言就是遐想的生境,“無”有“無為”之意,在畫面中起到“無為而無不為”的效果。國畫水墨滲韻與妙造的留白在視覺上闡述著老子文化的精神境界,讓“無中生有”達(dá)到了一個(gè)智性的高度。“沒有留白的畫是不完整的,沒有意境的畫是沒有生命力的”,巨石很是堅(jiān)定。
與自然筆墨相通
巨石的作品與其說是呈現(xiàn)客觀自然的美,毋寧說是表現(xiàn)他在客觀自然中發(fā)現(xiàn)并經(jīng)過提煉那些與他心靈息息相通的審美元素。“對(duì)創(chuàng)作題材的關(guān)注高度和潛藏在血液里的社會(huì)責(zé)任感,是藝術(shù)家的敏銳性,這是作品的生命力所在。”作為一位藝術(shù)至上的畫家,巨石對(duì)文化現(xiàn)象有著透徹的思考,他強(qiáng)調(diào)文化的延伸性,一方面,他注重在原有的題材中,寫花鳥蟲魚活潑、生動(dòng)的生存狀態(tài),表現(xiàn)自己對(duì)它們真摯的感情,語言不落俗套;另一方面,他敏感于當(dāng)代人與自然的關(guān)系緊張、生態(tài)失衡等問題,用自己的畫筆表現(xiàn)萬物生命的價(jià)值,贊頌人與自然的和諧。
巨石目前最廣為人知的作品,是那幅懸掛于上海世博會(huì)中國國家館貴賓廳的《和諧曲》,更是被臺(tái)灣國畫大師劉國松稱為“鑲在東方之冠上的一顆明珠”?;貞浧疬@幅畫的創(chuàng)作經(jīng)過,巨石記憶猶新。在2005年的一次采風(fēng)寫生活動(dòng)中,巨石偶然看到一群仙鶴降落,被當(dāng)時(shí)鋪天蓋地的陣勢所觸動(dòng),就萌生了創(chuàng)作一幅表現(xiàn)環(huán)保理念畫作的念頭。
如何通過降落這一個(gè)瞬間的動(dòng)作,反映出“濕地回歸,仙鶴歸來”的現(xiàn)象,進(jìn)而提煉出低碳環(huán)保的主題,是創(chuàng)作的難點(diǎn)。
幸運(yùn)的是,巨石最終還是找到了貼切的畫筆語言。在長4米、高2.2米的巨幅作品上,巨石激情描繪了潮涌般的仙鶴群,姿態(tài)安然地齊頭向東,大氣磅礴,引人遐想。其實(shí),早在《和諧曲》之前,巨石就已經(jīng)開始關(guān)注環(huán)保題材。隨著近年來環(huán)境問題的日漸突出,他發(fā)出了“關(guān)注環(huán)保、呼喚和諧,這是一個(gè)畫家面對(duì)社會(huì)的責(zé)任與擔(dān)當(dāng)”的呼聲,秉承著深重的社會(huì)責(zé)任感和歷史使命感,在創(chuàng)建生態(tài)物種和諧大環(huán)境的憂患意識(shí)下,相繼完成了自己《爭流》《快樂的藏羚羊》《和諧曲》的“海陸空環(huán)保三部曲”,以手中的畫筆為環(huán)保吶喊,呼喚人與自然的和諧發(fā)展。
“我現(xiàn)在的努力方向就是在中國畫傳統(tǒng)筆墨的創(chuàng)新以及表現(xiàn)手法上做一些努力”,巨石坦言,傳統(tǒng)花鳥畫的本質(zhì)特征就在于它表現(xiàn)人與自然和諧的主題,但如何用新穎的、與時(shí)代相適應(yīng)的題材和形式語言加以表現(xiàn),還是當(dāng)前花鳥畫創(chuàng)作中需要不斷探索的課題。“用自己的畫筆記錄時(shí)代,我心里有這樣一個(gè)情結(jié)在。我會(huì)朝著這個(gè)方向去發(fā)展,在這條路上堅(jiān)持探索,至于走到哪里,我沒有確切的要求”。