平日里，李新平愛(ài)煙、愛(ài)旅游、愛(ài)讀書(shū)，愛(ài)交朋友。過(guò)著十分簡(jiǎn)單生活的他所創(chuàng)作的繪畫(huà)作品也十分純粹。身為“德藝雙馨”的軍旅畫(huà)家，非緣于他溫柔敦厚的秉性，而是他外剛內(nèi)柔的風(fēng)骨。

李新平顯然與那些以概念、裝置取勝的當(dāng)代藝術(shù)家大相徑庭。早年他以素描和國(guó)畫(huà)而知名；后來(lái)，主要致力于油畫(huà)創(chuàng)作，不論“小題大作”還是“大題小作”，都有一種綿里藏針、洞明世事的思辨力量。就像跟他說(shuō)話時(shí)你看著他的眼睛，那里面有沖勁，更有寬和的光，仿佛向你訴說(shuō)著生命的無(wú)限可能?！拔矣X(jué)得現(xiàn)在挺好。不過(guò)，安逸可能會(huì)磨掉你的狀態(tài)，創(chuàng)作要有一種騷動(dòng)，我不會(huì)停筆，會(huì)一直畫(huà)下去，直到畫(huà)不動(dòng)為止?！?/p>

創(chuàng)造具有中國(guó)面貌的油畫(huà)

西方前衛(wèi)藝術(shù)早已凝固為歷史，二戰(zhàn)后直到70年代歐美當(dāng)代藝術(shù)持續(xù)爆發(fā)的震撼，也早過(guò)去了。八九十年代迄今，他們的當(dāng)代藝術(shù)越來(lái)越干凈、好看、聰明、多元，但真的缺乏“野性”，后起而遲到的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)因此顯得生猛奪目，令人興奮，就像中國(guó)的經(jīng)濟(jì)奇跡一樣。

“中國(guó)龍”崛起?！坝《葖寢尅碧K醒?！霸侥闲±匣ⅰ毖鎏煲缓穑嬲J(rèn)自己的嘯音……在全世界人口最多的大陸，如果試圖在被資本照耀的各個(gè)角落尋找傳奇和童話，定能如愿。這其中，當(dāng)代藝術(shù)尤其像“灰姑娘”。

作為油畫(huà)家，李新平深知為實(shí)現(xiàn)自己的創(chuàng)作理想即“創(chuàng)造具有中國(guó)面貌的油畫(huà)”，就必須對(duì)中國(guó)文化傳統(tǒng)有深入的理解，為此，他在進(jìn)行油畫(huà)創(chuàng)作的同時(shí)，也一直研習(xí)中國(guó)畫(huà)，試圖將中國(guó)畫(huà)的水墨寫(xiě)意精神，融入到自己的油畫(huà)當(dāng)中，而不是以西方的方式材質(zhì)，來(lái)畫(huà)中國(guó)畫(huà)的表象。強(qiáng)調(diào)繪畫(huà)的精神性，和對(duì)寫(xiě)意精神的傳承，使得他的油畫(huà)總散發(fā)著與眾不同的意韻，更“耐人尋味，包括色彩、構(gòu)成的感覺(jué)，也顯得更耐看，經(jīng)得住品味”。

藝術(shù)作品要再現(xiàn)的是不可能性，要反對(duì)的是秩序、陳規(guī)和戒律。由規(guī)矩之內(nèi)超越規(guī)矩：不僵死固化于一種觀念之上。這是李新平油畫(huà)創(chuàng)作追求的方向。5·12汶川大地震之后不久，李新平有感而發(fā)，創(chuàng)作了油畫(huà)《國(guó)殤》。三聯(lián)畫(huà)面里形成了記事、敘事，準(zhǔn)確地表達(dá)了人性、心態(tài)。畫(huà)面中有幫助也有希望。

李新平用冷靜的視角旁觀歷史。于是，當(dāng)我們看他的作品時(shí)，我們也在凝視歷史。更有意思的是，隨著時(shí)間的推移、社會(huì)的演進(jìn)，每個(gè)人對(duì)于他作品的體認(rèn)都會(huì)有微妙的不同。李新平說(shuō)，“我希望讓觀者重新拾回對(duì)生命本身的尊重?！?/p>

時(shí)代和社會(huì)總習(xí)慣賦予藝術(shù)家特定的身份。什么才是真正的藝術(shù)自我？或許，關(guān)注、尊重日常生活以及歷史事件中的生命個(gè)體，才是《國(guó)殤》畫(huà)作的寓意。

同任何形式的藝術(shù)創(chuàng)造一樣，繪畫(huà)也是一種必須張揚(yáng)個(gè)性、追求特色的艱苦勞作?！爱?huà)如其人”“畫(huà)品折射人品”，畫(huà)家鮮明藝術(shù)個(gè)性的形成，肯定要受到個(gè)人境界高低、趣味雅俗、情操優(yōu)劣的影響。

在藝術(shù)世界里自由徜徉

作為一名當(dāng)代軍旅畫(huà)家，李新平所創(chuàng)作的題材是寬泛的、多元的、民俗的，有歷史、有風(fēng)光、有戰(zhàn)爭(zhēng)、有現(xiàn)代、有花鳥(niǎo)、也有人物，他用多種不同角度的藝術(shù)表現(xiàn)形式來(lái)表達(dá)內(nèi)心世界和藝術(shù)追求。

其實(shí)李新平就是在利用看似優(yōu)美的畫(huà)面，向人們?cè)V說(shuō)他內(nèi)心的故事，從他所獵取的題材中，顯現(xiàn)出他對(duì)世界、對(duì)生活、對(duì)歷史、對(duì)人生，全方位、多角度、深層次的探索與鉆研。

一種畫(huà)風(fēng)是畫(huà)家本人的氣質(zhì)、性格、學(xué)識(shí)、修養(yǎng)的綜合體現(xiàn)，作品風(fēng)格最能表達(dá)畫(huà)家內(nèi)心的人文感受和審美情趣。李新平有著解放軍藝術(shù)學(xué)院純正的藝術(shù)背景，扎實(shí)的寫(xiě)實(shí)技巧訓(xùn)練功底和深厚的藝術(shù)理論修養(yǎng)，又善于取長(zhǎng)補(bǔ)短，余補(bǔ)不足，更重視“外師造化，中得心源”的自我救贖，在“有容乃大”的氣度中重新打造和構(gòu)建大文化觀念，這使他對(duì)各種油畫(huà)藝術(shù)形式游刃有余地表現(xiàn)，從而形成自己“博大、厚重、質(zhì)樸、清新、唯美“的油畫(huà)創(chuàng)作風(fēng)格。

時(shí)下世事亦然浮躁，急功近利者居多，真正能潛心學(xué)問(wèn)，面壁精研者日見(jiàn)其少。幸喜李新平依然能自若處世，澄懷觀道，心存淡遠(yuǎn)，不求聞達(dá)，如切如磋，如琢如磨，在自己藝術(shù)世界里自由的徜徉。