一條河在此轉(zhuǎn)折

就已經(jīng)造就了它

何況還有

兩岸水泥欄桿的粗陋

剝落綠色的郵政建筑也足以

構(gòu)成它

再加上兩三棵樹

蔭陰里停著大鋼圈自行車

小銀行則是必要的設(shè)施

玻璃門蒙塵，映現(xiàn)對(duì)街

蒙塵的學(xué)校

廣播在廣播

廣播體操反復(fù)的廣播

另一些影子屬于幾個(gè)人

不愿意稍稍挪動(dòng)自己

在橋上低頭看流水

在家庭旅館的橢圓形院子里

看一盤殘棋浮出深井

百貨鋪。菜市場(chǎng)。剃頭店

網(wǎng)吧幽黯因?yàn)閺那澳鞘莻€(gè)谷倉

從電腦顯示屏擅抖的對(duì)話框

到來者跨出，來到了此地

他其實(shí)不想找在此要找的，正當(dāng)

這么個(gè)時(shí)刻……這么個(gè)時(shí)代

劉波點(diǎn)評(píng)：莫名鎮(zhèn)有著莫明其妙的街景，詩人就以這種超現(xiàn)實(shí)主義語調(diào)，描繪出了他潛意識(shí)中的畫面。陳東東的詩，在很多人看來有些莫名的晦澀，讀起來像是囈語，而這正是他的風(fēng)格?，F(xiàn)實(shí)物事在他筆下似乎都變了形，靜物不再是原來的模樣，而動(dòng)態(tài)的畫面，左沖右突，又顯得捉捕不透。我們所能感受到的陌生化和新鮮感，基本上都來自他隱匿在字里行間的幽暗變化。

這首《莫名鎮(zhèn)》屬于典型的陳東東風(fēng)格，他將眼中所見通過想象力提升，幻化成了一種新的存在，如同印象派繪畫，我們?cè)僖矡o法在現(xiàn)實(shí)層面上來欣賞它，親近它。他所記錄下的，就是自己眼中最真實(shí)的莫名鎮(zhèn)，它帶上了詩人的審視性和超越感。有人可能要問：詩人到底是站在什么樣的美學(xué)立場(chǎng)上來面對(duì)莫名鎮(zhèn)的？我想，他還是遵循著客觀呈現(xiàn)的原則，雖然沒有像攝影那樣直取畫面，但他也沒有滿足于某種平面的敞開，而是在試圖營(yíng)造更為立體的塑像。因此，經(jīng)他打量過的小鎮(zhèn)，已經(jīng)蛻去了時(shí)髦因素，雖然還有些煙火氣，但在整體上還是顯得更為深邃了。從這個(gè)意義上來說，此詩對(duì)于陳東東來說，就是一次美學(xué)上的挑戰(zhàn)，他要讓現(xiàn)實(shí)畫面成為語言創(chuàng)造的另一種載體。

創(chuàng)作談：我需要到一個(gè)未去過的地方找一個(gè)不認(rèn)識(shí)的人，然而我乘錯(cuò)了車，到了一座預(yù)料之外的小鎮(zhèn)；我不知道我已犯錯(cuò)，我在這座并無那個(gè)人的小鎮(zhèn)找我要找的人；我用手機(jī)聯(lián)絡(luò)他，約在銀行、郵局或網(wǎng)吧這種小鎮(zhèn)的標(biāo)志性場(chǎng)所門前跟他碰頭，而他也正趕往格局相似的另一座小鎮(zhèn)的銀行、郵局或網(wǎng)吧，想要跟我見上……這差不多就是《莫名鎮(zhèn)》這首詩的本事和寫作緣起。后來，當(dāng)然，我弄清楚了是怎么回事——但是我真的理解了那是怎么回事嗎？就像我們能夠明白我們來到這個(gè)世界是怎么回事嗎？我們?cè)臼欠駪?yīng)該到另一個(gè)世界去找尋我們要找的東西呢？——這么想著我大概可以寫下一首詩，它或許是不同向度的《一條未走的路》（弗羅斯特）。不過我很快被我誤入的這座平淡破敗小鎮(zhèn)吸引，它跟無數(shù)沒有特點(diǎn)的小鎮(zhèn)一樣可以是任何一個(gè)地方，而它的神奇，在我看來，是它企圖打亂自己在自我現(xiàn)實(shí)里那個(gè)生活節(jié)奏的正常編碼而跟上時(shí)代的節(jié)奏正令它顯得更加破敗。于是在馳離它的一輛車上我想起了我該去寫一首怎樣的詩。至于如何去寫這首《莫名鎮(zhèn)》，至于這首《莫名鎮(zhèn)》本身，我不打算說些什么了。你只需閱讀，讀出你處身其間的況味。endprint