胡梅發(fā)

詩題“別程女”，即送別出嫁的女兒。詩人元好問的長女名元真，因夫婿姓程，所以隨夫姓稱女兒為程女。時間大約在金哀宗正大二年（1225）秋，詩人在登封嫁女。男婚女嫁，本是喜事，理當慶賀，但時值亂世，只須看“金哀宗”這個帝王謚號，就應知是金朝之末日了。當時，來自西北草原的蒙古鐵騎，讓夾在南宋與元蒙之間的金朝飽受戰(zhàn)爭之苦。詩人的家鄉(xiāng)忻州早已淪陷，詩人的長兄元好古也在忻州淪陷的那場戰(zhàn)爭中戰(zhàn)死，詩人也被迫背井離鄉(xiāng)，眼下算是客居登封。可謂他鄉(xiāng)嫁女，自然倍增離憂。因此，這首《別程女》飽含了詩人喪亂之世的家國之痛。

首聯(lián)“蕓齋淅淅掩霜寒，別酒青燈語夜闌”即融情于景。在詩人筆下，是風雨“淅淅”，是“霜寒”籠罩，是“青燈”黯然，是“夜闌”寂寂，哀景哀情，極力營造出一層悲愴凄清的氛圍。尤其是“淅淅”風雨、“霜寒”天氣，既是實景的描寫，亦可視為喪亂世象的隱喻。女兒明早就要啟程嫁到程家，臨行前一個晚上，詩人與家人團坐飲酒，共話別情，直至夜深人闌。

頷聯(lián)扣女兒出嫁事抒發(fā)感慨，我國古代禮俗，女兒本來就不是自己家里的人，不過是婆家暫時把她寄托在娘家罷了，遲早是婆家人?！氨阒币辉~看似輕松釋懷，實則極沉痛悵惘。而對句“中年尤覺感悲傷”則從嫁女擴展到抒寫人生況味。詩人嫁女時年紀已屆不惑，人生中年，遇到親人別離之事特別容易動情?！妒勒f新語·言語》記載：謝太傅語王右軍曰：“中年傷于哀樂，與親友別，輒作數(shù)日惡。”詩人對謝安的中年之嘆心有同感，于是暗用典故，借以表達自己不忍與女兒分別的心情。

頸聯(lián)進一步抒寫父女難舍難分的感情。一連兩喻來寫即將出嫁的女兒，“松間小草”寫女兒命如小草，好在生長松樹之間，女兒出嫁，適得其所，本該為之高興為之祈禱，“栽培穩(wěn)”三字正寫出了詩人內(nèi)心的少許欣慰。而用“掌上明珠”一詞比喻女兒也語出有典，它典出晉代傅玄《短歌行》：“昔君視我，如掌中珠，何意一朝，棄我溝渠。”可以說詩人視女兒為掌上明珠，比喻貼切，飽含濃濃深情，今亦有所謂女兒是父親的小棉襖，父女情深，古今一也?！皸壷秒y”三字寫出詩人內(nèi)心的萬般不舍。

尾聯(lián)化實為虛，寫想象中的情景，直言“明日緱山東畔路”口，將是我們父女分手的地方，望著女兒漸行漸遠到一直從“緱山東畔路”消失，“野夫懷抱若為寬”，徒留我這鄉(xiāng)野之夫悵然若失，那種難以割舍的情懷用什么辦法來寬慰呢？

全詩感情真摯深沉，語言清樸無華。尤其是頷聯(lián)，中年之嘆，讀來令人尤覺心酸。這首律詩在表現(xiàn)手法上有兩點比較突出，一是用典，一是設(shè)喻。詩人化用典故自然曉暢，即便不知其用典也不妨礙閱讀理解。詩中兩個比喻不僅形象生動，而且親切得體，飽含感情。無論是把女兒比作“松間小草”還是“掌上明珠”，從一個父親的視角觀照，都非常貼切，前者寫出了父親對女兒憂之深也，后者寫出了父親對女兒愛之重也，兩個比喻讓讀者看到的是一個慈愛的父親形象。