圖文｜齊 欣

多種方法突出主體

圖文｜齊 欣

圖1 山水相隔有通途。一個畫面中，處理好各元素之間的關(guān)系十分重要

組成攝影畫面的元素很多，除了點、線、面外，還包括色彩、形態(tài)、空間、體勢等等。把各種物象在畫面上組織起來，進(jìn)行安排、藝術(shù)處理，這就是構(gòu)圖。也可以理解為，整幅畫面是一個大的構(gòu)圖，大的構(gòu)圖中的一個個小的物象是小的構(gòu)圖。當(dāng)眾多元素被組合到一個畫面中，如果安排得恰當(dāng)、合理，便會表現(xiàn)出其中的美感。如果元素之間關(guān)系處理得不合理，就會出現(xiàn)堆砌現(xiàn)象，致使畫面或雜亂擁擠，或松散無序（圖1）。任何一張圖片都必須有一個明確的主題，即攝影者著力表現(xiàn)的拍攝意圖，通過圖片想要表達(dá)的中心思想。在一張圖片中應(yīng)該有一個拍攝主體，構(gòu)成圖片的主要部分，表現(xiàn)拍攝主題（圖2）。

圖2 城中展館。突出主體是表現(xiàn)拍攝主題的需要

常用突出主體的方法，歸納為以下幾種：

控制主體大小一件物體展示在我們面前時，往往是形體大的物體引人注意。所以在不大的畫面上，充分利用有限的面積，讓主要表現(xiàn)對象占據(jù)較大的面積，是突出主體的重要方法（圖3）。把主要表現(xiàn)對象拍成特寫畫面，或者接近于特寫的中景畫面，這就要求從近距離拍攝，或者使用長焦距鏡頭拍攝，遠(yuǎn)距離將主體“拉近”，畫面范圍只是一個小空間。

確定主體位置把主體位于畫面中心的構(gòu)圖方法，是處理主體的最有效的藝術(shù)方法之一。但是，在運用這種構(gòu)圖方法時，應(yīng)相當(dāng)細(xì)心地安排主體（物體或人物），因為將主體置于畫面的幾何中心，往往會使照片顯得較為呆板。初學(xué)者也常這么做，尤其是拍攝人物時，常常把被攝人物安排在取景范圍的最中心并讓其正對著相機(jī)、兩眼注視鏡頭，拍攝出的畫面四平八穩(wěn)、非常呆板。正確的做法是，將主體放置于稍偏離中心點的任何方向位置，如果近處沒有特別引人注目的東西，觀者的視線首先就會注意到主體（圖4）。在拍攝嚴(yán)肅題材時，可以將主體居于畫面的中心，由于主體處于中心部位，整個畫面具有一種特殊的穩(wěn)定性。

選擇適宜角度這樣做的目的是，避開雜亂的背景，使主體形象突出，但不能使用極度的俯角或仰角（圖5）。

圖3 山村春晨。雖然距離較遠(yuǎn)，但長焦距鏡頭的使用仿佛把主體拉近到眼前

圖4 準(zhǔn)備放飛。攝影構(gòu)圖中用以突出主體的最簡單的方法，是把主體設(shè)置于畫面“黃金點”附近

圖5 浙源龍?zhí)焖Ｓ煤线m的拍攝角度來著重強(qiáng)調(diào)主體（嵌入圖為航拍圖，極度的俯角不利于主體表現(xiàn)）

圖6 宏村。以寬幅形式，利用空間透視規(guī)律拍攝的一張全景畫面

利用透視比例近大遠(yuǎn)小、近重遠(yuǎn)輕，已成為視覺定律?？梢詫⒅黧w配置在畫面上較靠前的位置，采用散點透視的方式進(jìn)行拍攝，這樣在足夠大的空間中，主體將非常突出（圖6）。

利用色彩對比對比是攝影構(gòu)圖最常使用的手段，在處理主體與背景的關(guān)系時，主體與背景間的色差越大，視覺效果就越強(qiáng)烈（圖7）。如果再加上不同的色彩之間的亮度差異，主體與背景就會形成更大的色差，主體就會顯得更加醒目；反之，要防止靠色現(xiàn)象，就是主體與背景色彩相同或相近、相似，主體會淹沒在背景中（圖8）。

利用光線條件就是控制或利用光線的明暗關(guān)系。攝影是光與影的藝術(shù)，光線是最有效的造型手段，充分利用一些光線條件能夠突出主體的立體形狀、空間感和表面結(jié)構(gòu)。通常的做法是把主體安排在比較明亮的光線下，將不太重要的陪襯體安排在陰暗中。除了用暗背景襯托亮主體，也可以用亮背景襯托暗主體。如果在室內(nèi)或戶外較小場景，可以借助各種燈光照明手段來控制光的明暗；戶外大場景則只能借助天氣、時段了（圖9）。

以陪體襯托一幅畫面上要有一個主體，往往還要有一個陪襯。有主無賓則單調(diào)、寂寞、少變化，有賓無主則散漫、自由（圖10）。還有一種是主賓都代替不了的東西，就是畫面上的“奪目點”，它有一定的傾向性，或賓或主，在安置上極為重要。

主體與陪體往往是相輔相成、互為幫襯的。主賓與大小有一定的關(guān)系，近大遠(yuǎn)小雖說有一定的道理，其實也不一定，只要服從主題內(nèi)容的要求，可以靈活機(jī)動。但是一定要使主醒目于賓，這就有了主次之分（圖11）。

圖7 盛開的紅蓮。使主體與背景在色彩、色調(diào)上有適當(dāng)?shù)牟町?，或形成鮮明的對比（齊志 攝）

圖8 寧安高鐵從圩區(qū)穿過。高鐵線與塘埂的背景色調(diào)相近，主體難以突出

圖9 新安江浦口。利用光線強(qiáng)調(diào)構(gòu)圖中的主要部分，使之顯得亮度最高

圖10 銅九鐵道與G3京臺高速公路交匯。天空中的白云，讓畫面顯得更加高遠(yuǎn)、遼闊

圖11 江南春。論形態(tài)主體垂柳肯定小于陪體古橋，但一虛一實的處理讓主醒目于賓，主次也就分明了

圖12 霧凇。白和淡色影調(diào)占整個畫面的絕大部分，深色影調(diào)少，背景簡純，畫面潔凈高雅

圖13 夜吐芳華。虛實的控制使得背景繁簡。仿真月亮具有一定的朦朧感

圖14 海市蜃樓。云霧是潔凈背景的最簡便方法之一

圖15 青山含黛。天空、云霧和水面共同成為突出主體的良好天然背景

利用簡潔背景繪畫是加法，而攝影是減法，這是有關(guān)攝影的經(jīng)典性語言。它需要從生活中提取素材，特別需要經(jīng)過刪繁就簡這樣一個過程，從而實現(xiàn)清潔、虛化背景。清晰主體與模糊背景之間的關(guān)系不是用來創(chuàng)造抽象的幻影，而是給畫面增添視覺張力和興趣。獲得潔凈背景（包括前景）的方式有：第一：尋找或利用干凈的背景。以白墻、白背景布或淺色調(diào)物體為背景，以保證背景的純凈色調(diào)，起到突出主體的作用（圖12）。第二：虛化掉雜亂的背景。除了主體肯定不能虛，對于可以舍棄的陪襯體、雜亂的背景，都可以進(jìn)行虛化。拍攝采用的方法主要有：盡量開大鏡頭光圈，延長鏡頭焦距，拉大主體與背景的距離等。這些情況下，都要對主體進(jìn)行精確聚焦，使次要部分或背景失去清晰度。關(guān)鍵要掌握和控制好虛實程度以及它們的關(guān)系，該虛化的地方毫不含糊（圖13）。第三：利用云霧或天空、水面作背景。天空和云霧是非常好的大背景（圖14）；水面既可以用于作背景，也可以用來作前景（圖15）。