文/俞瑩

混搭上拍，石書畫各得所
——上海明軒春拍“一間屋”專場(chǎng)見聞

文/俞瑩

by Yu Ying

今年的藝術(shù)品春拍會(huì)正漸入佳境，各家拍賣公司各顯神通，其中不乏亮點(diǎn)。林林總總的古今書畫珍玩藝術(shù)品之中，賞石成為了一種不可或缺的元素。這其中，大體還是以古典賞石為主打，除了極個(gè)別拍賣公司設(shè)立專場(chǎng)拍賣之外，大多是在古董家具文玩專場(chǎng)推出的小專題，而且拍賣行越來(lái)越謹(jǐn)慎了，大多數(shù)都不標(biāo)注年代（指收藏年代），無(wú)論是成交率還是成交價(jià)都表現(xiàn)得很一般。嘉德春拍會(huì)“文人?漫生活——天地有大美而不言”專場(chǎng)推出的幾方（組）當(dāng)代內(nèi)蒙戈壁石，其中碧玉瑪瑙“皮蛋豆腐”拍得120.7萬(wàn)元，超過(guò)同時(shí)上拍的幾方古石價(jià)格，給人以意外驚喜。

相對(duì)于其他古董工藝品而言，賞石一直是個(gè)比較另類的品種，除了其（收藏）年代的判定見仁見智之外，尤其體現(xiàn)在其估值的不確定性上。雖然如此，在文人供賞空間之中，賞石仍然是不可或缺的品種，也是最“接地氣”的收藏品。至于它在藝術(shù)品收藏中究竟居于何等地位，所謂窺一斑而知全豹，這里不妨以6月30日在滬拍賣的上海明軒2017年春拍會(huì)“一間屋”專場(chǎng)分而析之。

所謂“一間屋”專場(chǎng)，就是打破常規(guī)分門別類的拍賣模式，將經(jīng)典有藝術(shù)價(jià)值的各種藝術(shù)品匯聚布置，作一種居室藏齋場(chǎng)景式的陳設(shè)，從現(xiàn)場(chǎng)效果來(lái)看毫無(wú)違和感（包括圖錄制作和現(xiàn)場(chǎng)預(yù)展），其實(shí)也是指導(dǎo)當(dāng)代藏家如何詩(shī)意地棲居。形式上看，雖然似乎是一種混搭，而在事實(shí)上是多取決于策劃者的文思妙想。

2017春拍會(huì)“一間屋”場(chǎng)景

吳湖帆“ 臨東坡木石圖并黃州寒食帖”

蘇東坡《枯木怪石圖》米芾題詩(shī)

其實(shí)，混搭式的專題拍賣，最大的好處是可以橫向比較，價(jià)值發(fā)現(xiàn)；配套組合，開闊眼界。比如說(shuō)，原來(lái)只對(duì)書畫感興趣的藏家，在圖錄上和預(yù)展時(shí)會(huì)同時(shí)看到其他品類藝術(shù)品，從而容易引發(fā)購(gòu)藏欲望。這是一種搭便車式的營(yíng)銷方式，也往往很有效。上海明軒自2015年春拍會(huì)首推“一間屋”專場(chǎng)，至今年春拍會(huì)已經(jīng)是舉辦了四場(chǎng)，成交率一直比較高（2015年春拍會(huì)成交率82.42%，2015年秋拍會(huì)80.57%，2016年藝拍會(huì)63.4%，2017年春拍會(huì)77.33%）。這也反映出市場(chǎng)對(duì)此的認(rèn)同。

民國(guó)趙汝珍《古玩指南》一書中，曾經(jīng)提到：“中國(guó)舊日之社會(huì)知識(shí)階級(jí)，對(duì)于癖石之嗜好極度濃厚，在士夫之消遣幾無(wú)人不以石為伴友、為對(duì)象，如園林必須有石，案頭必須有石，室懸繪石之畫，架插談石之書，對(duì)于石之羅致無(wú)遠(yuǎn)勿屆，對(duì)于石之愛護(hù)無(wú)力不施?！睂?duì)照一下，以“一間屋”專場(chǎng)拍賣為例，其中不但有若干古典賞石，還有不少與賞石（題材）有關(guān)的古今藝術(shù)品，由此也可見賞石之分量和地位。

比如，現(xiàn)藏于日本私人藏家的蘇東坡《枯木怪石圖》，是詩(shī)人罕見的畫石之作，雖無(wú)款印，但據(jù)畫末的處于同時(shí)代的劉良佐、米芾的題詩(shī)，我們可知為蘇東坡所作，被認(rèn)為是詩(shī)人傳世極少的畫作真跡。這幅畫在1937年流入日本，從此不得其詳，未見完整發(fā)表過(guò)。上海明軒2015秋拍會(huì)“一間屋”專場(chǎng)，推出了現(xiàn)代吳湖帆《臨東坡木石圖并黃州寒食帖》，系吳湖帆于1965年臨摹蘇東坡《枯木怪石圖》和《黃州寒食帖》的書畫合璧之作（成交價(jià)為264.50萬(wàn)元），其中《枯木怪石圖》包括劉良佐、米芾的完整題跋，說(shuō)明見多識(shí)廣的吳湖帆當(dāng)初曾經(jīng)目睹過(guò)蘇東坡《枯木怪石圖》的真跡。米芾的題跋，其實(shí)是步劉良佐的詩(shī)韻：“四十誰(shuí)云是，三年不制衣。貧知世路險(xiǎn)，老覺道心微。已是致身晚，何妨知我稀。欣逢風(fēng)雅伴，歲晏未言歸?！边@既是米芾與蘇東坡為知己的佐證，也是米芾極為少見的詩(shī)作。

又如，曾經(jīng)看到過(guò)一些落款為近代國(guó)學(xué)大師羅振玉的賞石，真贗難辨。羅振玉是否藏石愛石，也是不得其詳。也是2015秋拍會(huì)“一間屋”專場(chǎng)，推出了羅振玉于1915年所作的《還石》書法橫幅，整幅書法溫厚敦實(shí)，行筆舒緩，節(jié)奏清越。系書家為其姻親程恩培的齋號(hào)“還石山房”所書，其后有行書長(zhǎng)跋述其緣由。程恩培曾覓得淮安清初名園柳衣園之遺石——石筍石，后來(lái)被人所攘奪，四十年后又物歸原主，故有還石之說(shuō)。此類作品頗不多見，也是近代一則賞石史料。

羅振玉《還石》書法橫幅

明代孫克弘水墨金箋扇面《新綠圖》

明嘉靖青花花卉紋四方委（倭）角蓋盒

2016年秋拍會(huì)“一間屋”專場(chǎng)，推出了明代孫克弘水墨金箋扇面《新綠圖》（成交價(jià)為6.9萬(wàn)元），畫有湖石芭蕉，上有題詩(shī)“古苔增潤(rùn)色，新綠媚窗紋”。孫克弘，號(hào)雪居，松江人，是明代萬(wàn)歷時(shí)期的文人畫家，曾任漢陽(yáng)太守，從政余暇，以繪事遣興，善用枯筆，皆極古淡，名重一時(shí)。當(dāng)時(shí)鑒賞家陳繼儒稱其為“竹仿文湖州，蘭仿鄭思肖，時(shí)寫人物兼帶梁楷，寫石兼帶米芾，寫水兼帶馬遠(yuǎn)”。他有石癖，不但藏石，還常畫石，是當(dāng)時(shí)的畫石高手。同時(shí)代的林有麟的《素園石譜》中，曾提到過(guò)孫克弘的藏石，而且有的畫石與孫克弘的畫作極為相似（孫克弘與林有麟之父有交誼）。1920年，上海神州國(guó)光社曾經(jīng)影印出版過(guò)珂羅版《明孫雪居畫石譜》。孫克弘的畫作傳世不多，畫石之作尤為少見。

此次“一間屋”專場(chǎng)，有一方明嘉靖青花花卉紋四方委（倭）角蓋盒，描繪了牡丹菊花和湖石，其中的太湖石為主體，瘦皺漏透，玲瓏奇姿，格外醒目，頗不多見，落款為大明嘉靖年制官款。嘉靖—萬(wàn)歷年間，是明代賞石的重要發(fā)展期，各類工藝美術(shù)作品（尤其是瓷器）上開始以奇石造型和紋飾為作品主題。筆者曾經(jīng)在廣東省博物館看到過(guò)嘉靖年間制作的“青白釉瓷太湖石”，此方太湖石紋飾的青花瓷器，也是當(dāng)時(shí)玩石之風(fēng)盛行的一則物證。其估價(jià)在12～16萬(wàn)元，最后成交價(jià)為19.55萬(wàn)元。

2015秋拍會(huì)“一間屋”場(chǎng)景