王倩

8月11日，由楊磊執(zhí)導(dǎo)、陳嘉上監(jiān)制、陸貝珂任視覺(jué)導(dǎo)演的古裝奇幻片《鮫珠傳》上映。作為今年暑期檔繼《悟空傳》《三生三世十里桃花》后上映的第三部“三幻（奇幻、玄幻、魔幻）類”國(guó)產(chǎn)視效大片，《鮫珠傳》脫胎于網(wǎng)文界頗具影響力的IP——“九州”系列?！熬胖荨毕盗邢嚓P(guān)小說(shuō)有近百部，搭檔多年的楊磊和陸貝珂經(jīng)多番嘗試和選擇，根據(jù)該系列《九州天空城》等作品，以“鮫珠”為主題創(chuàng)作全新故事，講述飛賊泥空空（王大陸 飾）、捕快黑羽（張?zhí)鞇?ài) 飾）以及王子蛤蜊（盛冠森 飾）圍繞鮫珠展開(kāi)的奇幻冒險(xiǎn)。

《鮫珠傳》是體系龐大的“九州世界”首次被搬上大銀幕，視覺(jué)營(yíng)造成為重要賣點(diǎn)。雖同為楊磊執(zhí)導(dǎo)，但與之前劇版《九州天空城》的傳統(tǒng)仙俠氣質(zhì)不同，《鮫珠傳》在整體視覺(jué)設(shè)計(jì)上更強(qiáng)調(diào)奇幻質(zhì)感。“《鮫珠傳》視覺(jué)定位是‘寫實(shí)奇幻，70%為實(shí)，30%為幻，呈現(xiàn)效果強(qiáng)調(diào)物理屬性和有據(jù)可依?！标懾愮娼邮堋毒C藝報(bào)》專訪時(shí)表示。

工業(yè)體系運(yùn)作 平衡資源“自我競(jìng)爭(zhēng)”

與好萊塢動(dòng)輒超1億美元投資的視效大片相比，目前國(guó)產(chǎn)視效片的投資體量仍屬“低配”。如何在現(xiàn)有條件下，盡可能制作一部高完成度的視效作品，是擺在創(chuàng)作人面前的現(xiàn)實(shí)問(wèn)題。

知情人士透露，《鮫珠傳》的投資額度與去年上映的電影版《盜墓筆記》體量相似，“但完成度更好?！薄鞍ǚb設(shè)計(jì)、人物造型、置景、美術(shù)設(shè)計(jì)、特效等在內(nèi)的視效部分，資金額度占全片1/3左右?！?/p>

楊磊在接受采訪時(shí)，反復(fù)強(qiáng)調(diào)“工業(yè)體系”這四個(gè)字，他認(rèn)為，“制作一部水準(zhǔn)之上的奇幻電影從創(chuàng)意開(kāi)始就需要嚴(yán)格按照整套工業(yè)體系流程走?！庇兄嗄旰萌R塢合作經(jīng)驗(yàn)的陸貝珂對(duì)于電影工業(yè)流程頗有心得。十多年前，他曾數(shù)度與美國(guó)Base制片公司合作，后在國(guó)內(nèi)聯(lián)合創(chuàng)建Base FX公司，曾長(zhǎng)期任該公司創(chuàng)意及制作總監(jiān)。2014年，《鮫珠傳》劇本階段，陸貝珂就介入項(xiàng)目。他把好萊塢的工作方法帶入影片制作。“想要做院線型工業(yè)電影，就要接受一系列的規(guī)則和相應(yīng)的操作模式。時(shí)間、資源、質(zhì)量，這三者間一定要平衡，里邊的‘任性空間非常小。這種規(guī)則簡(jiǎn)單而言來(lái)自于對(duì)勞動(dòng)生產(chǎn)率的計(jì)算，在影音創(chuàng)作的目標(biāo)引領(lǐng)下，實(shí)施的流程非常理性、嚴(yán)格?！?/p>

此次《鮫珠傳》的流程大致延續(xù)了好萊塢特效公司工業(yè)光魔的標(biāo)準(zhǔn)，整體控制最后歸結(jié)為兩點(diǎn)：一個(gè)是計(jì)算機(jī)的工作時(shí)間，另一個(gè)是人的工作時(shí)間?！斑@是一場(chǎng)零和游戲，每一部影片的總投資額固定，比如說(shuō)一共有兩億元投資，那么切到每一塊有多少錢就是固定的?！鄂o珠傳》雖未精準(zhǔn)到每一個(gè)鏡頭的細(xì)節(jié)計(jì)算，但這場(chǎng)戲大致需要多大‘算力（計(jì)算能力），需要多少人工，都需要預(yù)估出來(lái)?！敝鲃?chuàng)團(tuán)隊(duì)及后期流程的各公司通過(guò)云計(jì)算等方式將《鮫珠傳》的制作細(xì)化到一個(gè)場(chǎng)景甚至一個(gè)道具的算力、人工費(fèi)、電費(fèi)等，“最終都是數(shù)據(jù)說(shuō)話。”

陸貝珂將其總結(jié)為“資源主導(dǎo)”，“楊磊、制片人樊斐斐和我都接受這個(gè)規(guī)則，我們的資源和質(zhì)量要達(dá)到平衡，比如畫(huà)面、演員、故事間的平衡。也許我們現(xiàn)在還沒(méi)有辦法直接跟美國(guó)的電影對(duì)抗，但必須先從自己跟自己的競(jìng)爭(zhēng)開(kāi)始。”基于上述原則，在劇本創(chuàng)作階段，楊磊經(jīng)常遇到艱難選擇，“我提個(gè)想法，陸貝珂說(shuō)需要超出預(yù)算的資源才能實(shí)現(xiàn)，我立馬說(shuō)不要了；我想在一個(gè)鏡頭里加點(diǎn)什么，他說(shuō)那就得在另外一個(gè)鏡頭里少建兩棟樓，我也只好放棄?！睂?duì)此，陸貝珂表示，如果想隨心所欲地寫故事，在好萊塢超大投資的A類電影（例如《銀河護(hù)衛(wèi)隊(duì)》《變形金剛》等）中是可行的，“但國(guó)內(nèi)目前幾乎還沒(méi)有電影的投資能達(dá)到這個(gè)級(jí)別，一定要先有概念設(shè)計(jì)框架?！?/p>

為保障影片品質(zhì)，影片其他主創(chuàng)也邀請(qǐng)了國(guó)際化團(tuán)隊(duì)。陸貝珂介紹，來(lái)自中國(guó)香港的黃岳泰擔(dān)任攝影指導(dǎo)、麥國(guó)強(qiáng)任美術(shù)指導(dǎo)；特效化妝邀請(qǐng)了參與制作《加勒比海盜》的團(tuán)隊(duì)，錄音師與混音師也都曾獲過(guò)奧斯卡獎(jiǎng)；視效由曾制作過(guò)《捉妖記》的Base FX公司和新加坡的VHQ公司主控，外加國(guó)內(nèi)比較優(yōu)秀的中型視效公司，共有七八家公司參與。陸貝珂表示，影片概念設(shè)計(jì)圖3226張，服裝道具5萬(wàn)余件，置景面積5萬(wàn)余平方米，特效鏡頭2130個(gè)，特效工作人員1000多人，“占全體工作人員的近一半?！弊?016年8月影片拍攝完成，到2017年8月上映，后期制作耗費(fèi)近一年時(shí)間。

特效制作中，陸貝珂最得意的是CG寵物OKA的創(chuàng)作。為設(shè)計(jì)這個(gè)擁有穿山甲質(zhì)感外殼、圓滾滾企鵝肚子、毛茸茸哈士奇臉龐的萌寵，他前后歷時(shí)3個(gè)月，“如果用甘特圖表格統(tǒng)計(jì)，OKA耗費(fèi)了我30個(gè)單位時(shí)間?！?/p>

《鮫珠傳》還在后期制作階段舉行了6場(chǎng)試映會(huì)，每場(chǎng)約40人，各年齡段、各行業(yè)的觀眾200余人提前試看。會(huì)后，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)根據(jù)反饋意見(jiàn)對(duì)影片做了調(diào)整。

“實(shí)”“幻”七三開(kāi)

在楊磊和陸貝珂的想象中，《鮫珠傳》的視覺(jué)基調(diào)和氣質(zhì)應(yīng)與《魔戒》系列類似，“里面有很多種族，但魔法度很低，遵循物理邏輯，更寫實(shí)?！比ツ晟虾?guó)際電影節(jié)上，《鮫珠傳》和劇版《九州天空城》放出聯(lián)合推廣的“世界觀概念”預(yù)告，“九州世界”的三海六州六種族都得以視覺(jué)化。概念片采用了全實(shí)景和特效結(jié)合的制作方法，為此，陸貝珂曾帶團(tuán)隊(duì)去內(nèi)蒙古等地進(jìn)行實(shí)景拍攝。他解釋說(shuō)：“我們的定位是‘寫實(shí)奇幻，希望突出寫實(shí)風(fēng)格。”他以九州世界的“菸河平原”為例，“你可以把這里設(shè)想成一個(gè)從未在地球上見(jiàn)過(guò)的地方，也可以設(shè)想成就是中國(guó)山川的一部分。我們選擇讓其70%的元素來(lái)自現(xiàn)實(shí)世界，去拍了廣西、湖南、四川的很多河流素材回來(lái)加工，這樣觀眾會(huì)覺(jué)得它是中國(guó)的風(fēng)光，有親切感，在此基礎(chǔ)上再疊加奇幻元素。”陸貝珂介紹，《鮫珠傳》里的場(chǎng)景大都遵循實(shí)景元素70%、奇幻元素30%的比例。影片中絕大多數(shù)場(chǎng)景都是先做概念設(shè)計(jì)，之后實(shí)地航拍采景，回到CG公司還原畫(huà)面，再增加奇幻元素?！坝捌拍钤O(shè)計(jì)與劇本同期開(kāi)發(fā)，歷時(shí)1年左右?！?/p>

為更好達(dá)成對(duì)“九州世界”的視覺(jué)化，陸貝珂閱讀了該系列不少作品，《鮫珠傳》沿用了其中很多元素和概念?！半娪岸际窃谧鹬亍胖葸@個(gè)基礎(chǔ)設(shè)置上設(shè)計(jì)的，保留了其總體世界觀、基本地域規(guī)劃、人種組成等重要設(shè)定?！钡鳛橐徊侩娪?，故事不可能發(fā)生在這么大的地域里，《鮫珠傳》遵循傳統(tǒng)創(chuàng)作套路，將范圍縮小，以“中州菸河平原地區(qū)”作為開(kāi)發(fā)故事的環(huán)境背景。此外，影片選擇以唐朝為時(shí)代背景，也是出于“九州世界”奇幻感成立的考慮。唐朝離現(xiàn)代更遠(yuǎn)一點(diǎn)，不容易與當(dāng)代產(chǎn)生關(guān)聯(lián)，而且更有大氣象，“九州的故事如果發(fā)生在明清，會(huì)讓人覺(jué)得很奇怪?！?/p>

確保東方元素占75%以上

近年來(lái)，國(guó)產(chǎn)三幻類型電影涌現(xiàn)，但有不少影片因?yàn)轱L(fēng)格偏西化或中西難辨的影像氣質(zhì)受到本土觀眾質(zhì)疑。同樣有好萊塢主創(chuàng)參與的《鮫珠傳》如何把握自己的美學(xué)風(fēng)格？對(duì)此，陸貝珂感慨，“這真的很難，面臨的不光是技術(shù)問(wèn)題，還有拿捏文化接受度的問(wèn)題?！钡裁鞔_表示，《鮫珠傳》的定位是東方奇幻作品。

陸貝珂告訴《綜藝報(bào)》，雖然有部分高樓林立（羽族墜落地面的天空城堡）和風(fēng)車造型的西式美學(xué)特征，但《鮫珠傳》視覺(jué)營(yíng)造中“75%以上都是東方元素”?！罢f(shuō)一部影片是東方感還是西方感，其實(shí)是藝術(shù)設(shè)計(jì)、概念設(shè)計(jì)、美術(shù)設(shè)計(jì)——包括人物衣服、人物臉龐等元素直接帶來(lái)的綜合效果?！被谶@樣的認(rèn)識(shí)，《鮫珠傳》對(duì)很多細(xì)節(jié)做出取舍。電影中使用了中國(guó)青銅器時(shí)期的紋樣元素，人物身上有魚(yú)鱗甲裝飾，龍身上也有青銅甲片。影片還摒棄了很多科幻感的設(shè)計(jì)，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)曾就其中是否要出現(xiàn)槍炮產(chǎn)生過(guò)爭(zhēng)議，最后決定舍棄，很重要的一個(gè)原因就是——不能引入太多有科技感的元素?！叭绻鋈挥腥四贸鰳寔?lái)打羽人，我們真怕觀眾覺(jué)得尷尬。”

也有例外，《鮫珠傳》中羽族“恐怖分子”的形象頗有西方吸血鬼的造型特征。陸貝珂告訴《綜藝報(bào)》，這是基于人物特性做的設(shè)計(jì)?！霸谡麄€(gè)九州世界里，羽族的設(shè)定有點(diǎn)像《魔戒》里的精靈族，在大眾印象中是可以有魔幻色彩的。加之他們是恐怖分子，非正常羽族。通過(guò)歃血為盟，他們對(duì)自己的臉型做了改造，所以更具造型感。而張?zhí)鞇?ài)飾演的正義方羽人就沒(méi)有使用這種奇怪的造型。這都是根據(jù)故事而來(lái)，不是刻意為之?！?