徐靜波

我到訪京都，MK公司的青木社長約我一聚，問我想去哪里？我自然想找藝伎們聊天，因為日本全國藝伎最多的地方，就是京都。而京都藝伎最為集中的地方，就是一個叫“祇園”的地方，一般也叫“花街小路”。在十九世紀初是祇園最興旺的時候，藝伎多達三千多人。

京都藝伎身著傳統(tǒng)和服，腳穿高跟木屐，臉和脖頸都抹著厚厚的白粉，她們都是京都文化中亮麗明艷的人文奇景異觀。藝伎不是隨便打一個電話就可以叫的，一般必須要有熟悉的人介紹，才會走出來陪你喝酒。

青木社長是京都有名的紳士，他自然有熟悉的地方，于是我們就走進了祇園的一條小巷，一家小小的酒館。當我們走進酒館，發(fā)現(xiàn)已經(jīng)有3名藝伎在等候我們，年齡都是二十幾歲，據(jù)說其中一位，還是祇園最走紅的藝伎。

與藝伎們見面的第一個儀式，便是相互行禮。進了酒館，藝伎們是跪在榻榻米上屈身給我們行禮，而我們客人，跟她們說一聲“晚上好！”可以擺出一種我是主人的腔調(diào)。

因為我們是在吧臺上喝酒，不需要她們表演歌舞，所以，兩位藝伎是挨著我們坐下，陪我們喝酒，還有一位跑進吧臺里，給我們端菜。

坐下后，陪我的那一位藝伎遞給我一張小小的粘貼紙，上面印著兩個字“美月”。她說，這是我的名片。

第一次拿到藝伎的名片，感到很好奇。我問她為什么不印聯(lián)絡(luò)方式，她說，這是祇園的規(guī)矩，作為藝伎，是不可以與客人發(fā)生單獨的聯(lián)系，一切都聽茶屋的主人，也就是媽媽派遣，收入也是歸媽媽所有，再根據(jù)藝伎們出場的業(yè)績，每個月發(fā)給藝伎們薪水。

另外的兩名藝伎也過來遞給我名片，一位叫“百合葉”，還有一位叫“茉利佳”。每個人的名片都設(shè)計的不一樣，但都有一個特點，那就是，每一張名片都印刷在粘貼紙上，你可以把名片揭下來，粘貼在自己喜歡的地方。

跟藝伎們喝酒，聊什么內(nèi)容呢？我最感興趣的是她們的生活。

美月是三位藝伎中長得最漂亮的一個，她告訴我，自己并不是從小進入藝伎館學(xué)藝的藝伎，而是讀完大學(xué)之后，被藝伎的職業(yè)所感染，而投身于這一份美麗的工作中。

她說，京都的藝伎中，像她這樣的藝伎越來越多，這也符合時代的潮流。

美月在大學(xué)里學(xué)的是美術(shù)，畫油畫。但是，自從開始藝伎的生活，已經(jīng)很少有時間去觸摸畫筆。她告訴我自己一天的生活是這樣的。

每天早上8點鐘是必須起床，練習歌舞和學(xué)習彈琴，一般要練習到中午。

吃午飯的時間，是藝伎們一天之中最快樂的時光。藝伎們?nèi)绻窃诩覇巫〉脑挘瑫谧约杭依镒鲆稽c自己喜歡吃的飯菜，但許多時候，是和姐妹們一起吃。美月說，雖然從事著極為傳統(tǒng)的職業(yè)，但自己最喜歡吃的還是意大利面。

到了傍晚時分，藝伎們便開始為晚上的工作做準備。整理發(fā)型、妝容，穿戴漂亮的和服，等待客人們的召喚。繁忙的時候，一個晚上要去五六個地方。表演或陪酒的地方不只是祇園，還會去別的料理店或者酒店演出，因此有時甚至要到深夜一兩點才可以送走最后一批客人。

但是，美月自己很喜歡藝伎的工作，她覺得自己是在演繹一種傳統(tǒng)的美，替京都傳承一種傳統(tǒng)的文化。

美月的和服很華麗，看起來也很厚重。我問她自己一個人沒法穿吧？她說，藝伎館里有專門幫我們穿和服的和服師。但是，只有祇園的和服師都是男性的，因為背后的腰帶要把它扎緊，需要很大的力氣，沒有男人的手力，這腰帶是扎不緊的。

我突然有了一種想去當和服師的念頭。

編輯/豆角