郭菲

摘 要：費特作為俄羅斯純藝術(shù)派的代表詩人之一，一生創(chuàng)作了八百余首抒情詩。他的抒情詩多謳歌大自然、愛情和藝術(shù)，他運用獨特的藝術(shù)手法細膩、準(zhǔn)確地表達出人的瞬間的感受，其筆下的大自然與抒情主人公的情感遙相呼應(yīng)。本文以他的代表作《悄悄的聲息，怯怯的呼吸》為例，力圖從韻律、修辭和題旨形象層面來分析這首詩歌的創(chuàng)作特色，體悟費特抒情詩獨具匠心的藝術(shù)魅力。

關(guān)鍵詞：費特 抒情詩 韻律 修辭 題旨 形象

費特·阿法納西·阿法納西耶維奇（1820—1892）是俄羅斯最負(fù)盛名的抒情詩人之一，也是俄羅斯純藝術(shù)派（又稱唯美派）的代表詩人。如今，他與茹科夫斯基、普希金、萊蒙托夫、丘特切夫并稱為俄羅斯19世紀(jì)的五大詩人。他早在青年時代就開始寫詩，并于1840年出版了第一本詩集《抒情詩文萃》。他一生創(chuàng)作了八百余首抒情詩，他的抒情詩多謳歌大自然、愛情和藝術(shù)，他運用獨特的藝術(shù)手法細膩、準(zhǔn)確地表達出人的瞬間的感受，其筆下的大自然與抒情主人公的情感遙相呼應(yīng)。費特的詩在他生前就已得到一批文學(xué)家、批評家的高度評價。別林斯基早在1843年就指出：“在莫斯科所有的詩人中，費特先生是最有才氣的。”杜勃羅留波夫則認(rèn)為他“善于捕捉寂靜的大自然的瞬息間的變化，善于真實地表現(xiàn)大自然給人的朦朧的、微妙的印象”①。

費特青年時代在軍隊服役時，結(jié)識了家境貧寒的姑娘瑪麗婭·拉茲契，兩位年輕人迅速墜入情網(wǎng)，但詩人考慮到自身也很貧窮，表示無法與其結(jié)婚，更重要的原因是，費特十分想獲得貴族的身份，而貧窮的瑪麗婭·拉茲契不可能成為其理想的結(jié)婚伴侶。很快，在二人分手之后，拉茲契死于一場火災(zāi)（一說系自焚），詩人得知后認(rèn)為是自己的一時糊涂釀成了姑娘的悲劇，悔恨不已。這段刻骨銘心的愛戀令費特?zé)o法忘懷，為此創(chuàng)作了著名的“拉茲契組詩”來紀(jì)念逝去的愛人。

《悄悄的聲息，怯怯的呼吸》一詩便出自文學(xué)史上著名的“拉茲契組詩”，是費特愛情詩的名篇。這首詩在當(dāng)時還引起了極大的爭論。當(dāng)年謝德林是肯定這首詩的，他說：“無疑在任何文學(xué)中都很難找到這樣以馨香的清新使讀者如此迷惑的詩”。批評家米哈依洛夫斯基卻以諷刺的口吻否定這首詩，他說：“這首無動詞詩是沒有開頭的結(jié)尾，沒有結(jié)尾的開頭，一句話，是一種超詩意的東西”。蘇聯(lián)作家阿·托爾斯泰對這首詩是貶抑的，說它是“感傷主義的”“頹廢派的詩篇”。蘇聯(lián)文史學(xué)家布拉戈依寫過一篇專論——《詩歌的語法》論述費特這首詩，他稱這首詩為“俄國抒情詩的珍品之一”②。原詩和譯文如下：

Шепот，робкое дыханье 悄悄的聲息，怯怯的呼吸

Шепот，робкоедыханье， 悄悄的聲息，怯怯的呼吸，

Трелисоловья， 夜鶯的啼唱，

Серебро и колыханье 如夢的溪流，微漾的漣漪，

Сонногоручья， 銀色的波光。

Светночной，ночныетени， 夜的明光，夜的暗影，

Тенибезконца， 暗影無限長，

Ряд волшебных изменений 一個接一個變幻的表情，

Милоголица， 可愛的臉龐。

В дымныхтучкахпурпуррозы， 籠煙的云中，絳紅的玫瑰，

Отблескянтаря， 琥珀的閃亮，

И лобзания，и слезы， 頻頻的吻，瑩瑩的淚，

И заря，заря！ 霞光啊霞光！

顧蘊璞譯，1850年

從情節(jié)上看，《悄悄的聲息，怯怯的呼吸》乍看起來通篇都像是在寫夜色，但細讀后發(fā)現(xiàn)，在朦朧清新的月色中隱藏著一對戀人的身影，他們在湖邊幽會，讓人不禁想起青年時代的費特和拉茲契，拉茲契的去世始終令費特?zé)o法釋懷，只好借助于自己的詩作將其緬懷，將對昔日戀人的無限思念和追憶化作詩行。

一、韻律層面

作為純藝術(shù)派的代表人物，費特十分重視詩歌的藝術(shù)形式，運用多種手法增強詩歌的音樂性。對此，柴可夫斯基曾說：“費特在其最美好的時刻，超越了詩歌應(yīng)有的界限，勇敢地邁入了我們音樂的領(lǐng)域。”

本詩采用了四音步與三音步交叉的揚抑格，即詩的奇數(shù)行的格律重音落在一、三、七音節(jié)上，偶數(shù)行的格律重音落在一、五音節(jié)上，且奇數(shù)行均為8個音節(jié)，偶數(shù)行均為5個音節(jié)，奇數(shù)行為陰韻，偶數(shù)行為陽韻，錯落有致，長短相間，體現(xiàn)詩歌跳動的節(jié)奏。但是，通過仔細觀察我們發(fā)現(xiàn)，有個別詩行并未嚴(yán)格遵守這一格律重音的規(guī)律，第三詩行以及末尾兩個詩行的開頭是兩個輕音節(jié)，但偶爾出現(xiàn)的兩個輕音節(jié)常被理解為詩人為表情達意和增加音韻樂感的輔助手段。這樣特殊的格律組合營造出一種輕快的音響效果，凸顯出夜晚的寧靜和神秘，也表現(xiàn)出費特詩作中輕重交替的音樂感，使得整首詩仿佛一首明麗動人的小夜曲，沁人心脾。在詩韻方面，這首詩運用的是交叉韻，即隔行交錯押韻，這種韻腳讀之朗朗上口，更強化了全詩的整體動感，令詩篇富有跳躍性，令讀者感受到抒情主人公面對心上人時怦然的心跳。在聲音方面，我們發(fā)現(xiàn)元音[о]和[а]的重復(fù)使得詩歌更加柔和、悅耳，輔音[р]和[л]在詩中不斷重復(fù)，創(chuàng)造出一種靜夜里獨特的聲音背景，仿佛聽到了夜鶯的啼唱，潺潺的水聲，幽會中戀人那怯怯的呼吸。

二、修辭層面

全詩只有短短12個詩行，36個詞，其中23個名詞，7個形容詞，5個連接詞以及1個前置詞B，沒有動詞，可見，這是一首無動詞詩，而且是費特最著名的一首無動詞詩。列夫·托爾斯泰十分欣賞這首詩，他說：“這是技藝高超的詩作……詩中沒有用一個動詞（謂語）。每一個詞語都是一幅畫。”③盡管通篇沒有使用一個動詞，但詩歌呈現(xiàn)給我們的畫面卻不是靜止的，我們?nèi)钥筛惺艿劫M特呈現(xiàn)的畫面的動態(tài)發(fā)展與層層遞進，那詩中的動感是如何表現(xiàn)出來的呢？

首先，便是抒情主人公視野的變換。第一個詩段先描繪男女主人公在樹下悄悄地低語，彼此感受著對方怯怯的呼吸，“低語”和“呼吸”是可以聽到的，并且就發(fā)生在身邊，然后便出現(xiàn)了“夜鶯”和“小溪”，視野逐漸由窄變寬；第二詩段中先描繪月色，光影交錯，視線由遠及近，隨之出現(xiàn)了女主人公“可愛的臉龐”；第三詩段中視野則是寬—窄—寬，先是破曉的天空，“琥珀的閃亮”是天空在溪水中的倒影，此時視野是寬廣的，而后“吻”和“淚”則又將視線拉回到男女主人公，最后的“霞光”則又將視線拉遠。如此看來，詩人的視野變換是窄—寬—窄—寬—窄—寬，如電影鏡頭般遠近切換，整首詩的畫面也因此變得生動立體，不再是一幅靜止的平面。

其次，“呼吸”“漣漪”“表情”穿插在詩中也為畫面加入了動作，甚至是聲音，使整個畫卷靈動起來。

我們將詩中名詞與形容詞的對應(yīng)關(guān)系列舉如下：

呼吸—怯怯的（Дыхание — робкое）

溪流—如夢的（Ручей — сонный）

明光—夜的（Свет — ночной）

暗影—夜的（Тени — ночные）

表情—變幻的（Изменение — волшебное）

臉龐—可愛的（Лицо — милое）

云—籠煙的（Тучки — дымные）

詩中名詞的修飾語“怯怯的”“如夢的”“夜的” “變幻的”“可愛的”“籠煙的”創(chuàng)造出了一種神秘的氛圍，抒情主人公的幽會也因此而增添了一種朦朧感。詩中還運用了兩處隱喻：用絳紅的玫瑰和閃亮的琥珀來暗指霞光不斷變化的色彩。

此外，詩中描寫戀情的意象與描寫大自然的意象是平行對照的。比如，戀人間的低語和呼吸與夜鶯的啼唱和溪流的漣漪形成對照；姑娘可愛的臉龐上變幻的表情與夜晚不斷變化的光影相互對照；最后一個詩段中戀人們的情感達到了頂峰，就好似朝霞突破天際，一躍而出，如絳紅的玫瑰，閃亮的琥珀。

從句法層面來看，通篇就是一個并列復(fù)合句，一氣呵成，好像片刻的拖延都會耽擱兩個人的幸福時刻。詩篇最后以感嘆號結(jié)束，更表現(xiàn)了抒情主人公的欣喜若狂。同時，感嘆號的后面又連接了省略號，這不僅代表了抒情主人公喜悅情感的延續(xù)和發(fā)展，而且創(chuàng)造了“留白”，賦予了讀者更廣闊的想象空間。

三、題旨——形象層面

作為抒情詩人，費特不注重描寫完整的畫面和個性鮮明的形象，他著意刻畫人的心情和感受，他善于捕捉瞬間的美好感情、印象，運用聲音、形象、色彩等手段，把它刻畫出來，傳達給讀者。④同時，聲光色交融的手法也體現(xiàn)了費特詩歌中的印象主義色彩。

第一詩段中幽會始于傍晚，波光粼粼的小溪泛出夢幻般的色彩，林中的一切都被傾瀉而下的銀色的月光籠罩著，夜鶯清脆的啼唱偶爾回蕩在耳邊。如此靜謐的夜，這對戀人輕聲低語，也許是初次相見，羞澀得連帶呼吸都顯得有些膽怯。第一詩段通過“悄悄的聲息，怯怯的呼吸”“夜鶯的啼唱”從聲音的角度表現(xiàn)了初戀的神秘和朦朧。第二詩段中，夜幕中出現(xiàn)了光影交錯、斑駁陸離的光影，這對戀人四目相對，喜悅的面龐，種種表情煥發(fā)出神奇的魅力?！鞍涤啊边@個意象在該詩段出現(xiàn)了兩次，從某種程度上加強了夜色的神秘感。這里則通過光影的變化展現(xiàn)了戀人沉醉于愛情的甜蜜。第三詩段中，“籠煙的”暗示我們時間仍處于夜色中，但突然出現(xiàn)“絳紅的玫瑰”，緊隨其后是“琥珀的閃亮”，顏色越來越明亮，越來越飽和，透過色彩上由暗到明的變化我們看到了即將到來的黎明。不斷變化的霞光也為戀人們的吻和淚營造了一種熱烈的氛圍，二人的感情仿佛也得到了升華。第三詩段則借用了繪畫藝術(shù)中的色彩來表現(xiàn)戀人間感情的不斷升溫。

此外，從時間角度看，詩中描寫的仿佛是靜止的瞬間，而實際上卻是從前一天的傍晚持續(xù)到第二天的黎明、太陽升起，時間匆匆流逝，而熱戀中的人卻忘記了時間。

這首詩看似沒有開頭，沒有結(jié)尾，但在我們的腦海中卻浮現(xiàn)出了一幅戀人幽會的畫面。這既是一首愛情詩，同時也是一首自然詩。朦朧的夜色和朦朧的情感在費特筆下恰到好處地交織在一起，給讀者帶來無盡的美的享受。除卻這首無動詞詩外，費特的無動詞詩還有《這奇美的畫面》《這清晨，這欣喜》等。費特傾其一生踐行著純藝術(shù)派“為藝術(shù)而藝術(shù)”的美學(xué)主張，認(rèn)為美是藝術(shù)的唯一目的，藝術(shù)應(yīng)關(guān)注永恒的主題。盡管他的唯美主義主張遭到了一些批評與責(zé)難，但不可否認(rèn)的是，費特以其獨特的美學(xué)觀創(chuàng)新豐富了俄羅斯詩歌的表現(xiàn)手段，并對其后的葉賽寧、普羅科菲耶夫以及“靜派”等大批詩人產(chǎn)生了巨大的影響。

① 曾思藝：《試論費特抒情詩的藝術(shù)特征》，《國外文學(xué)》1996年第4期。

②③④ 徐稚芳：《俄羅斯詩歌史》，北京大學(xué)出版社2002年版，第306頁，第306頁，第296頁。

參考文獻：

[1] 曾思藝.試論費特抒情詩的藝術(shù)特征[J].國外文學(xué)，1996（4）.

[2] 徐稚芳.俄羅斯詩歌史[M].北京：北京大學(xué)出版社，2002.

[3] 王立業(yè).俄羅斯文學(xué)名著賞析[M].北京：外語教學(xué)與研究出版社，2015.

[4] Гаспаров М.Л.Фет Безглагольный.Избранныетруды[C].T.2.M.：Языки русской курьтуры，1997.