甘清燕+甘露明

中國(guó)是瓷器的故鄉(xiāng)和原生地，瓷器的雛形最早現(xiàn)于商代。瓷器坯體細(xì)密不吸水，呈半透明狀，叩擊有聲，表面光亮平滑，色澤清純潔凈，既可實(shí)用又有欣賞價(jià)值，人類文明的進(jìn)步，總能帶動(dòng)生產(chǎn)力的發(fā)展與不斷創(chuàng)新。

陶瓷綜合裝飾的坯、釉、彩、法四大構(gòu)成要素，可表達(dá)和傳遞多種多樣的藝術(shù)語(yǔ)言。依據(jù)坯、釉、彩、法之間的組合形式和相對(duì)的綜合手法，陶瓷綜合裝飾一般可分為單項(xiàng)綜合、復(fù)項(xiàng)綜合、異質(zhì)綜合三大類型。

一、單項(xiàng)綜合型

單項(xiàng)綜合型的主要特征是一次元的單純綜合，也即是在同一屬性的裝飾工藝中采用了兩種或兩種以上的裝飾處理手法，有別于單一的裝飾處理手法所形成的裝飾效果。在這一裝飾類型中，根據(jù)釉上彩、釉下彩類及坯釉的不同處理，又可分為以下幾種綜合方式。

1、釉上彩是將兩種以上彩繪方法綜合運(yùn)用的方式。例如新彩與粉彩的綜合、墨彩與刻瓷的綜合、古彩與腐蝕金的綜合、刷花與古彩或粉彩的綜合等。兩種裝飾和處理手法的結(jié)合，在性質(zhì)上盡管是綜合的，但在分類上人們一般都不稱“綜合裝飾”而統(tǒng)稱“釉上彩”。

2、釉下彩是將兩種或兩種以上釉下彩繪方法綜合運(yùn)用的方式。釉下彩有青花、釉里紅、釉下五彩、釉下褐彩、釉下黑彩等。如果任意將上述兩種形式和技法結(jié)合起來(lái)，形成兩種藝術(shù)效果的綜合效應(yīng)，即是釉下彩綜合方式。青花釉里紅實(shí)際上是以氧化鈷為著色劑的青花料和以氧化銅為著色劑的釉里紅色料所繪制的釉下彩綜合式的裝飾，它既有青花青翠透澈、幽靚素雅的特色，又有釉里紅瑰麗而沉靜、艷媚而不浮躁、熱烈而又含蓄的特色。兩者的長(zhǎng)處有機(jī)融合，既素雅又艷麗，形成了青紅相間、冷暖相襯、動(dòng)靜相映的審美特征。

3、施釉工藝是將兩種或兩種以上不同釉質(zhì)和施釉工藝技法綜合方式。諸如流動(dòng)與不流動(dòng)、無(wú)光與有光、不同物化性質(zhì)和光澤的色釉綜合，加上對(duì)釉的不同處理手法的綜合運(yùn)用。諸如以雜質(zhì)摻散法、人為縮釉法、分層施釉法等特殊技巧對(duì)釉面的綜合處理；或者以施釉的厚薄、層次、部位、面積、先后次序等不同效果的綜合處理等。這種形式的綜合裝飾不涉及到任何彩繪方法，單純以釉作為綜合的對(duì)象，以施釉的不同、技法的不同而運(yùn)用的綜合裝飾。

4、泥坯工藝是在上釉和燒成之前于生坯上綜合運(yùn)用兩種或兩種以上工藝技法和處理手段的綜合形式。其技法有雕、塑、刻、劃、印、貼、刮、削、割、噴、灑、嵌、拼、磨等。如在部分坯體上用工具刻劃出紋飾形象，然后鏟出陰陽(yáng)向背和光影變化，形成淺浮雕效果。它既不是“半刀泥”刻花，又不是浮雕或堆雕，是在有形象之外用鋸條刮坯或用刀雕琢等手段將坯體打毛，形成“毛底”效果的。也有用大號(hào)注射器、塑料瓶管、竹管等工具以堆填、擠壓、篩漏等手段堆出線條和紋飾的，而且在部分紋飾上又呈現(xiàn)雕刻、刻劃花或浮雕效果；甚至有用切成薄片的色泥、絞泥嵌填于已刻好的紋飾中去的?？傊?，在泥料坯體上大做文章，而不借用彩繪、色釉（不含白釉）等其他裝飾手段。如素玲瓏、刻劃花、絞胎、黑陶磨光、紫砂雕刻等均是這種類型的泥坯處理手法。

單項(xiàng)綜合型由于綜合的方式比較簡(jiǎn)單，綜合的項(xiàng)目比較單純，綜合的對(duì)象比較接近，因而性質(zhì)是綜合的，但卻不十分典型，習(xí)慣上也不稱其為綜合裝飾。但我們可把它作為綜合裝飾的基礎(chǔ)元素，只有當(dāng)更多的綜合基礎(chǔ)元素結(jié)合時(shí)，才更顯示出綜合裝飾的特征。

二、復(fù)項(xiàng)綜合型

復(fù)項(xiàng)綜合型的主要特征是二次元以上的復(fù)雜綜合，即把兩種或兩種以上不同屬性的裝飾工藝或處理手法綜合運(yùn)用。它有別于單項(xiàng)綜合型，特征在于它的二重性、多元性、復(fù)合性。

彩繪綜合式是在一件作品中，同時(shí)運(yùn)用了釉上彩與釉下彩兩種不同屬性的彩繪裝飾工藝或處理手法。例如青花加彩、青花斗彩（斗粉彩、斗新彩、斗古彩、斗紅綠彩或同時(shí)斗幾種彩等）、釉上色地青花（黃地青花、紅地青花等）、青花金彩（青花描金線、腐蝕金青花、金地青花等）、釉下五彩斗釉上彩、釉里紅斗彩等。釉下彩與釉上彩的綜合可取長(zhǎng)補(bǔ)短，相互輝映，是最常用的綜合裝飾方式。釉下彩明麗晶亮，清新雅致，但有遜于釉上彩色彩的豐富嬌艷。釉上彩雖然極富表現(xiàn)力，描繪精細(xì)，但又不及釉下彩含蓄渾然，沉靜滋潤(rùn)。將兩者綜合，正好彌補(bǔ)了彼此的不足，發(fā)揮了各自的長(zhǎng)處。

彩與釉綜合式是釉上或釉下彩繪與顏色釉，或與釉彩釉繪的綜合運(yùn)用，它是沒(méi)有運(yùn)用任何一種泥坯處理手法的綜合形式。例如在同一件無(wú)光珍珠釉上畫(huà)青花，并局部裝飾花釉、鐵紅釉等色釉；或在色調(diào)柔和、優(yōu)雅清淡的彩虹釉上繪以格調(diào)清新高雅的新彩、粉彩紋飾；或以結(jié)晶釉的晶花為花簇背景，添加釉上的花草枝葉，使釉上彩繪與結(jié)晶釉渾然一體。又如色釉青花、色釉粉彩、紋片釉青花、色釉開(kāi)光彩繪、青花斗色釉、色釉描金、黑釉絲網(wǎng)白花、無(wú)光釉粉彩、珍珠釉彩、色釉新彩、色釉腐蝕金等，均屬彩與釉的綜合裝飾。

釉與坯處理綜合式是將單項(xiàng)綜合型中所敘述的泥坯處理的各種手法與五光十色的色釉綜合于一體。釉與坯處理綜合式是歷史上一種較早而且歷時(shí)較長(zhǎng)的綜合裝飾形式。在釉上彩和釉下彩尚未問(wèn)世之前，復(fù)項(xiàng)綜合型的綜合方式就是以釉與坯處理綜合式出現(xiàn)的。宋代影青刻劃花就是歷史上著名的釉與坯處理綜合式的典型。它在坯體上采用刻與劃的處理手法，使紋飾具淺浮雕效果，再施以碧翠明凈、滋潤(rùn)如玉的影青釉，將花紋映現(xiàn)得清晰可見(jiàn)，同時(shí)又突出了釉的美學(xué)特征。除此外，琺瑯花、印花、五彩玲瓏、上部施釉而下部露弦紋胎質(zhì)器等，均屬此種形式。

彩與坯處理綜合式是以幾種不同的泥坯處理手法與釉上或釉下或色釉彩繪綜合運(yùn)用于一體，例如青花玲瓏、影青青花玲瓏、半刀泥青花玲瓏、刻劃花加彩、釉里紅刻劃花、泥胎新彩、毛胎底青花、色泥胎粉彩、彩底通花、通花加彩、紫砂加彩、紫砂鑲嵌、瀝線粉古彩等。彩與坯處理綜合式的最突出優(yōu)點(diǎn)是質(zhì)地的對(duì)比、粗細(xì)的對(duì)比、素與彩的對(duì)比。

三、異質(zhì)綜合型

異質(zhì)綜合型是將陶瓷材質(zhì)及陶瓷工藝處理與異質(zhì)的其他材質(zhì)和工藝處理手法綜合運(yùn)用于一體的綜合方式。在歷史上曾有過(guò)陶瓷鑲金、鑲銀、鑲銅以及瓷胎竹編器等異質(zhì)綜合型的綜合裝飾。由于現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)的高度發(fā)展，也有應(yīng)用其他物理性能或現(xiàn)代科技的陶瓷。例如陶瓷與電子音樂(lè)的綜合就是最為典型的實(shí)例。電子音樂(lè)雖不是視覺(jué)藝術(shù)，但與陶瓷結(jié)合后，便產(chǎn)生了聽(tīng)覺(jué)與視覺(jué)的綜合審美效應(yīng)，間接起著裝飾和美化生活的作用。

四、結(jié)語(yǔ)

現(xiàn)代社會(huì)進(jìn)入高速發(fā)展期，人們對(duì)環(huán)境藝術(shù)的要求在內(nèi)容形式、作用性質(zhì)、藝術(shù)風(fēng)格上越來(lái)越高。陳設(shè)藝術(shù)陶瓷現(xiàn)階段進(jìn)入家庭仍處于孕育階段，但陳設(shè)藝術(shù)陶瓷創(chuàng)作只要能夠把握好動(dòng)態(tài)因素，根據(jù)不同的層次，不同國(guó)家消費(fèi)者的觀念，并考慮到因時(shí)、因地而變化的因素，對(duì)制作工藝、文化、藝術(shù)價(jià)值進(jìn)行新的定位思考，主動(dòng)用科學(xué)的思維觀念，以新的面貌出現(xiàn)在現(xiàn)代家庭中，就能擺脫客觀條件制約走出困惑，真正走進(jìn)人們的生活空間，被人們認(rèn)同和接納，并相互影響、相互促進(jìn)。endprint