李思瑾

在游歷山水之時(shí)，你是否被山水的孤寂、渾厚或是瞬息萬變所打動(dòng)？當(dāng)你面對(duì)打動(dòng)你的風(fēng)景之時(shí)，拍下的又是怎樣的照片？來自河南封丘的藝術(shù)家李止在漫游時(shí)做了一件瘋狂的事。2015年春節(jié)前，李止從北京開車沿山東南下，在大雪中漫游了天臺(tái)山和天姥山數(shù)日。之后他又到了黃山，那些天，黃山的氣候變化很大，但卻異常壯美，就像古書中所描述的：群峰錦繡、萬壑松風(fēng)。在親身體驗(yàn)了黃山絕美的風(fēng)光之后，李止做了個(gè)瘋狂的決定，當(dāng)天就連夜驅(qū)車一千多公里，穿越九華山，直至太行山。第二天早上，太行飄雪，雪中太行讓李止驚喜又感動(dòng)，也讓他在最短時(shí)間內(nèi)體驗(yàn)了南北名山氣質(zhì)上的差異。

說起作品《山行》的緣起，李止覺得它更像是一本風(fēng)景遍歷，是攝影師對(duì)山水的觀看，是他對(duì)于“心中山水”的一種找尋，也是對(duì)人類入侵自然的一種反抗。這也是為何我們在作品中能看到很多人類留下的痕跡?！拔也幌胱尅渡叫小分煌Ａ粼趩渭兊娘L(fēng)景上，而是至少能讓大家關(guān)注到人類對(duì)環(huán)境的破壞?！奔?xì)細(xì)品味《山行》，或許你能在其中品出一絲中國山水畫的魂，而這也帶我們更加了解和認(rèn)識(shí)創(chuàng)作者。李止自幼學(xué)習(xí)藝術(shù)，對(duì)傳統(tǒng)詩書與西方傳統(tǒng)繪畫進(jìn)行長時(shí)間研究。雖然自2000年起他就開始拍照，但以前國內(nèi)對(duì)這種類型的攝影沒有足夠空間，他的攝影作品在一段時(shí)間內(nèi)完全沒機(jī)會(huì)展覽和出版，只能以繪畫創(chuàng)作為主。但長時(shí)間的堅(jiān)持拍攝與獨(dú)到的觀察使得他的作品以強(qiáng)烈的個(gè)人氣質(zhì)脫穎而出。“如果說《山行》是不一樣的風(fēng)景，不如說是我們忘卻的風(fēng)景。西風(fēng)東漸，傳統(tǒng)文化斷層，物質(zhì)主義的盛行，我們漸漸忘記了自己的山水故園，自己身邊的風(fēng)景?！崩钪拐f道。

《山行》的拍攝從中原開始。徐霞客曾形容中原為陸海，而山又奇古，所以從攝影上來說平遠(yuǎn)與高遠(yuǎn)的地貌是其特征，因而在作品中我們所看到的全景尺幅也是為了能更好地傳遞地貌特征及東方氣韻。

“每一次按下快門對(duì)我來說，都是一次冒險(xiǎn)，我只是在膠片上收藏了在那個(gè)環(huán)境里所感受到的心境?！?對(duì)于藝術(shù)來說，來自作品的直接感受是最真實(shí)的，好的藝術(shù)有移情的能力，往往來自作者自身的體驗(yàn)與感動(dòng)。這也是為何拍攝風(fēng)景的人如此之多，但《山行》卻能給我們留下深刻的印象，畫面中隱逸、古樸的感覺，或許是這個(gè)“快時(shí)代”所需要珍藏與細(xì)細(xì)品位的東西。

目前，《山行》的創(chuàng)作已經(jīng)告一段落，這個(gè)系列共有成片150張。李止關(guān)于風(fēng)景拍攝的構(gòu)思一共有三個(gè)不同的系列，都是用不同的方式拍攝風(fēng)景，合起來叫“山水故園”，《山行》是其中之一，也許三個(gè)系列都拍完，還需要3年。