袁千禧

如同其他許多在紐約工作的攝影師一樣，杰里·斯帕尼奧利（Jerry Spagnoli）擁有一間自己的攝影工作室，用來拍攝肖像和其他攝影項目謀生。但和其他攝影師不同的是，他的照片是用一種古老的攝影方法——“達蓋爾銀版法”完成的。

古典工藝的市場潛力巨大

正如19世紀(jì)誕生了世界上第一張照片，在21世紀(jì)，斯帕尼奧利用附有銀涂層的銅板制作圖像，并運用他創(chuàng)造性的手法優(yōu)化了“達蓋爾銀版法”的工序，這也讓他成為了古典工藝“高級俱樂部”的會員之一。而此“高級俱樂部”的會員們，都是對古典工藝熱衷的先鋒們，包括攝影師莎莉·曼（Sally Mann）以及藝術(shù)家查克·克勞斯（Chuck Close）等等，他們都因使用那些已經(jīng)被人遺棄的攝影方法進行創(chuàng)作而被人們熟知，他們曾使用的古典工藝包括鐵板照相法、火棉膠工藝以及碳印等。

“在優(yōu)化古典工藝的過程中，我其實面臨了巨大的挑戰(zhàn)。我認(rèn)為任何一個用古典工藝創(chuàng)作的人，都會對古典工藝創(chuàng)作的同類作品懷以崇敬之心，因為只有真正做過的人，心里才會清楚做這些有多難，這真是一件很瘋狂的事情。”

新的攝影技術(shù)對植物有了新的觀看方式

去年秋天，斯帕尼奧利在紐約的霍華德·格林伯格（Howard Greenberg）畫廊策劃了一場關(guān)于古典主義先鋒作品的展覽。在此前，他剛剛收獲了他15年堅持用“達蓋爾銀版法”拍攝植物的成果。由于他對攝影進行了全新的再創(chuàng)造。艾米·古德曼（Amy Goldman），這位世界一流的植物保護學(xué)者和他一同完成了一本用“達蓋爾銀版法”拍攝的精美植物畫冊，他們拍攝了南瓜、甜瓜、白菜和一些其他根莖類植物，在這本書上可以看到豐富的植物紋理。

我對斯帕尼奧利說他的照片讓人們對蔬菜有了全新的認(rèn)識，但他對此似乎并不驚訝?！拔矣X得用‘達蓋爾銀版法拍攝蔬菜，強調(diào)了植物的其他特征?！彼f道，“很多人覺得蔬菜是郁郁蔥蔥的，但‘達蓋爾銀版法將他們表現(xiàn)得更具形式感，讓他們有建筑般的質(zhì)感。它們雖然因此看上去并不會讓人有食用的欲望，但卻呈現(xiàn)出除了食用功能以外的其他豐富的質(zhì)感和意義?！?/p>

早前，斯帕尼奧利就和藝術(shù)家查克·克勞斯一起拍攝了引人注目的自拍肖像作品，以及從正面和背面拍攝裸體人像。他也因此樹立了自己的名聲，但拍攝植物則是一種截然不同的挑戰(zhàn)?！皩τ谝恍┨囟ǖ淖髌?，為了得到大景深效果，曝光時間將會變得格外長：有時會達到45分鐘甚至90分鐘?！彼貞浀?，“在一定情況下，我發(fā)現(xiàn)有些物種很難拍攝，即便你再努力，即便他們固定得很好，它們在長時間的曝光過程中自身也會凋謝或移動?！?/p>

正如古德曼的植物必須隨著時間適應(yīng)工作室的氣候和土壤，斯帕尼奧利也需要適應(yīng)并改變他的拍攝方法。他開始用8X10英寸大畫幅相機拍攝，用負(fù)片來制作正片，并用正片來制作“達蓋爾銀版法”照片。這帶來了一種全新的拍攝可能性：現(xiàn)在他可以去古德曼的花園里拍攝生長在土壤中的植物了。而不是古德曼將植物從紐約偏遠的郊區(qū)送到他位于曼哈頓的工作室。

如同斯帕尼奧利所見，“達蓋爾銀版法”沒有理由被世人所遺棄。“我曾經(jīng)為此糾結(jié)過5分鐘，但后來我意識到，‘達蓋爾銀版法作為一種媒介的非凡之處是其觀看方式。你有一塊打磨好的銀板，它像鏡子一樣會產(chǎn)生虛擬的圖像。這意味著，如果你看著鏡子，你會出現(xiàn)在鏡子的后面，而你不會看到你自己出現(xiàn)在鏡子表面。這便是產(chǎn)生全息效果的方法，實際上在鏡子的表面附有一層圖像，而在鏡子深處也有影像，也就是它有兩層影像。如果你可以制造一張正片用于制作轉(zhuǎn)印‘達蓋爾銀版法照片，這才是完整意義上的‘達蓋爾銀版法，而只在金屬板表面得到圖像并非是它傳統(tǒng)意義上的樣子?！?/p>

隨著蔬菜項目的進行，斯帕尼奧利變得對創(chuàng)作小心翼翼。為了避免用同樣的手法拍攝所有東西，他深入學(xué)習(xí)了攝影史。查爾斯·瓊斯（Charles Jones）和愛德華·韋斯頓（Edward Weston）的作品顯然是激發(fā)他靈感的源泉，他也汲取了曼哈頓最著名的拍攝犯罪現(xiàn)場的攝影師維加（Weegee）的作品。“當(dāng)我在花園里拍攝雞的時候，我將自己想象成維加，并用閃光拍攝，這讓拍出來的雞非常有罪惡感?！?/p>

從他的作品可以看出他對極深和極淺兩種背景的偏愛，因為這解決了“達蓋爾銀版法”固有的問題。“用這種方法拍攝，暗部的細節(jié)損失得很快，如果你希望得到清晰的邊緣，你必須要用與主體相反的顏色來映襯畫面，但得到連續(xù)的灰調(diào)是很難的，我的這種方法得到的效果是這樣的?！彼f道，“我看到過其他人不用極端顏色的背景，會讓畫面變得很“平”，這也是個問題，你必須要權(quán)衡其中的利弊。我認(rèn)為讓畫面變“平”會失去它的戲劇性。”

通過利用白色的背景，斯帕尼奧利便可以得到在“達蓋爾銀版法”中偶然才會出現(xiàn)的稱為“負(fù)感作用”效果的藍色影調(diào)。同時利用黑色背景，他可以得到更為顯著的3D立體效果?！昂谏雌饋硭坪醪淮嬖?，圖像本身像是浮現(xiàn)在黑色影調(diào)之上的?！彼f。通過看他黑色畫冊封面上閃爍著銀色光澤的物品，這種效果并不難想象。

數(shù)碼攝影也是一種“古典工藝”

隨著數(shù)碼技術(shù)的進步，越多越多的膠片從市場上消失了，包括為他提供“達蓋爾銀版法”完美效果的那款膠片。斯帕尼奧利決定順應(yīng)新時代的潮流，試圖發(fā)明用數(shù)碼照片轉(zhuǎn)印為“達蓋爾銀版法”照片的技術(shù)?！拔視脭?shù)碼相機進行拍攝，并制作恰當(dāng)大小的照片打印出來。”他說道，“而訣竅則在于選擇正確的紙張。紙張表面必須是磨砂的，以便于配合我的布光，黑色和白色所能達到的深度和亮度也必須達到我想要的反差。就如同有人用數(shù)碼照片來制作鉑金影像，這是一種非常復(fù)古的手法?！?/p>

但引入數(shù)碼創(chuàng)作并沒有使整套拍攝的工序變得簡單。為了制作滿足他要求的水準(zhǔn)的銀板，斯帕尼奧利從位于新澤西的金屬板工廠訂購了被打磨成鏡面的銅板，這些銅板已經(jīng)被切割成適當(dāng)?shù)某叽?，并且表面還經(jīng)過額外處理，去除了全部的凹痕。之后他把這些金屬板送到位于阿爾布開克的鍍金加工廠，將銀鍍到銅板表面，最后再寄回到他位于曼哈頓的工作室里。

即便這樣，全部的材料和處理工藝的費用也沒有聽起來那么昂貴?！耙粔K完整銀板的造價約為100到150美元，一塊板可以用很多次。如果你對拍攝效果不滿意，將表面打磨掉就可以再次利用了。在我制作‘達蓋爾銀版法照片之前，其中我的一個攝影項目需要大量的黑白打印照片，造價同樣不菲。而且在過程中你會扔掉很多廢棄的照片，因為那些照片不夠好，于是你就要投入更多的錢打印新照片。所以相比于那些苛求細節(jié)的攝影項目，‘達蓋爾銀版法并沒有那么昂貴。”

斯帕尼奧利認(rèn)為或許我們處在攝影發(fā)展的轉(zhuǎn)折點上。“我覺得數(shù)碼攝影在一定程度上是為攝影史上增添了一個符號?！彼f道，“數(shù)碼攝影讓所有人清晰地、回顧性地了解了攝影是一種技術(shù)，當(dāng)你回顧歷史，會發(fā)現(xiàn)任意一種技術(shù)都成了古典工藝。如果你擁有一部徠卡相機，裝上柯達Tri-X膠片拍攝，這便是個歷史性的過程?！?/p>

“并不是說視覺語言會停止發(fā)展，但數(shù)碼攝影將會成為不同表達形式的轉(zhuǎn)折點?！彼古聊釆W利建議道?！斑@可能會轉(zhuǎn)變?yōu)橐环N與攝影本質(zhì)截然不同東西。它會更像視頻，并將電腦作為呈現(xiàn)平臺而非紙質(zhì)打印。這告訴我們，沒有什么媒介可以真的成為當(dāng)代藝術(shù)，直到其失去了它全部的普世功能——我認(rèn)為今天，攝影便游走于這種邊緣之上?！?img src="https://cimg.fx361.com/images/2017/08/21/syzy201706syzy20170606-3-l.jpg" style="">