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        兩漢至明清小說(shuō)中西王母形象的演變情況

        2017-08-18 22:11:51丁帥芳
        文學(xué)教育下半月 2017年7期
        關(guān)鍵詞:小說(shuō)

        丁帥芳

        內(nèi)容摘要:西王母是中國(guó)古老的神靈之一,人們對(duì)她的信仰從未中斷。西王母經(jīng)歷了先秦至兩漢時(shí)期由獸到人王,再由人王到神的蛻變,漢末以后位列仙班,成為女仙之宗,明代以后成為通俗化的祥瑞女神,逐漸走下神壇。本文將從小說(shuō)這一文學(xué)載體入手,將兩漢到明清記載關(guān)于西王母故事具有代表性的小說(shuō)進(jìn)行羅列,分析西王母形象的演變情況。

        關(guān)鍵詞:西王母 小說(shuō) 形象演變

        在中國(guó)古代,小說(shuō)作為一種文學(xué)體裁始終不為文壇主流所接受。東漢儒學(xué)大家班固據(jù)劉歆的《七略》撰《漢書(shū)·藝文志》,把小說(shuō)家列于諸子略十家的最后,班固據(jù)《七略》說(shuō):“小說(shuō)家者流,蓋出于稗官。街談巷語(yǔ)、道聽(tīng)途說(shuō)者之所造也”。正是古人這種對(duì)小說(shuō)的態(tài)度,使得古代中國(guó)的小說(shuō)雖有所成就但數(shù)量與質(zhì)量仍與其他文體相差甚遠(yuǎn),涉及到西王母的小說(shuō)在中國(guó)文學(xué)史上更是少之又少,寥若星辰。

        一、兩漢至唐五代小說(shuō)中的西王母

        魯迅先生在《中國(guó)小說(shuō)史略》中說(shuō):“中國(guó)之神話與傳說(shuō),今尚無(wú)集錄為專書(shū)者,僅散見(jiàn)于古籍,而《山海經(jīng)》中特多……其最為世間所知,常引為故實(shí)者,有昆侖山與西王母”。西王母是中國(guó)最古老的女神之一,其神跡上下數(shù)千年,從遙遠(yuǎn)的上古一直綿延至今,西王母的形象也不斷經(jīng)過(guò)世人的改造,演變?yōu)榧矣鲬魰缘耐跄改锬铩?/p>

        西王母這一形象最早見(jiàn)于《山海經(jīng)》。而《山海經(jīng)》各篇章成書(shū)時(shí)間并非一時(shí),作者亦并非一人,按成書(shū)的先后順序從《西山經(jīng)》到《大荒西經(jīng)》再到《海內(nèi)北經(jīng)》大致可以看到西王母在形象上的變化,即由半人半獸到人的變化。后來(lái)從《山海經(jīng)》到《穆天子傳》,先秦時(shí)期的西王母由原始的半人半獸到人王,逐漸蛻變?yōu)橐晃蛔鹳F優(yōu)雅有著王者風(fēng)范的女神,她“豹尾虎齒”的形象已被顛覆,取而代之的是與周穆王宴飲唱和的神女風(fēng)姿,這為兩漢以來(lái)西王母逐漸神仙化和道教化奠定了一定的基礎(chǔ)。

        西王母在小說(shuō)中的第一次亮相,當(dāng)為早期的漢代小說(shuō)《神異經(jīng)》。在《神異經(jīng)·中荒經(jīng)》的記載中,西王母乘坐“名曰希有”的大鳥(niǎo),與東王公登昆侖山柱,東王公的出現(xiàn)是在漢代陰陽(yáng)觀念影響下產(chǎn)生的,西王母在西屬陰,東王公在東屬陽(yáng),二人協(xié)理天地陰陽(yáng)二氣。東王公作為西王母配偶的陽(yáng)性神靈出現(xiàn),是西王母故事中值得注意的,他也是西王母的第一位配偶神。

        在《四庫(kù)全書(shū)》中,寫(xiě)于漢末的《武帝故事》被列入小說(shuō)家,根據(jù)魯迅的《古小說(shuō)鉤沉》所載,其中主要有三件事:一是東方朔偷王母仙桃;二是七月七日西王母夜降漢武帝之事;三是武帝濫殺,西王母與帝絕。《武帝故事》中關(guān)于西王母外貌與故事情節(jié)的描寫(xiě)相較于先秦時(shí)期的史傳和諸子記載中的粗陳梗概更為詳細(xì)完整。尤其是武帝七月七日與西王母約見(jiàn)的這一故事情節(jié)定下了后世西王母故事的基本內(nèi)核,以致后世的王母蟠桃故事都基本沿此而來(lái)。

        《武帝故事》中的描寫(xiě)可謂凸顯了西王母的尊貴地位,即將抵達(dá)承華殿的王母,乘坐著玉女夾馭的仙界紫車,“履玄青瓊鳳文之舄,清氣如云”,在漢代道教盛行之下,西王母經(jīng)過(guò)道教的改造,位列仙班,成為女仙之宗,除有自己的坐騎三青鳥(niǎo)外,也有了屬于自己的侍女——玉女,這是王母故事中人物的又一次變化;無(wú)論是先秦的嫦娥奔月傳說(shuō)還是諸子所載,早在先秦時(shí)期西王母就已經(jīng)是一位掌管不死之藥的長(zhǎng)生女神,在《武帝故事》中武帝向西王母尋求長(zhǎng)生之法,王母表明了自己的態(tài)度,不死之藥并不是得道成仙的關(guān)鍵所在,可見(jiàn)西王母此時(shí)是在勸誡武帝清心寡欲,這也是漢代君權(quán)神授學(xué)說(shuō)影響的表現(xiàn),是神權(quán)對(duì)君權(quán)的制約。兩漢以來(lái)的王母會(huì)君故事也不同于漢代以前,先秦時(shí)期的王母會(huì)君以君王訪求王母為主,而兩漢以來(lái)的王母會(huì)君主要以王母下降為主?!段涞酃适隆分型跄钙咴缕呷障陆党腥A殿,并予以武帝五枚仙桃,仙桃是王母會(huì)武帝故事當(dāng)中最常見(jiàn)的意象,并且桃在中國(guó)古代有辟邪之意,后來(lái)仙桃成為了家喻戶曉的王母開(kāi)宴故事情節(jié)中的重要意象。

        關(guān)于西王母的容貌,在漢末另一部史傳小說(shuō)《漢武帝內(nèi)傳》中有大量的描寫(xiě),辭藻華麗,毫不吝嗇筆墨。下降會(huì)武帝的王母于殿上東向而坐,“著黃金褡襡,文明鮮彩,光儀淑穆……視之年可三十許,修短得中,天資掩藹,容顏絕世,真靈人也”,這段描寫(xiě)將西王母服飾之華貴,容顏之美麗,詳盡地呈現(xiàn)于眼前,她身上早已無(wú)史前的巫教神秘色彩,而是一位年方三十,有著過(guò)硬的修仙資歷和過(guò)人天資的真美人、真靈人,性格隨和大度,獸的性質(zhì)早已全無(wú),剩下的只是人性和神性的光暈。

        王母授桃的故事不僅記載于《武帝故事》,在后來(lái)張華《博物志》、《漢武帝內(nèi)傳》中都有記載,仙桃和王母開(kāi)宴慶壽的故事成為通俗小說(shuō)、戲曲的寵兒。

        縱觀漢末至唐五代以來(lái),西王母故事中主要有兩點(diǎn)變化:一是與西王母相關(guān)的人物越來(lái)越多,二是西王母自身的道教化神仙化特點(diǎn)越來(lái)越明顯,開(kāi)始負(fù)責(zé)道教的傳道授經(jīng)。

        二、宋代以來(lái)“變樣”的西王母——以《西游記》為研究中心

        宋代以來(lái)有關(guān)西王母描寫(xiě)的文言小說(shuō)和通俗小說(shuō)數(shù)量越來(lái)越多。文言小說(shuō)有元代筆記體小說(shuō)《南村輟耕錄》、明代志怪小說(shuō)《仙佛奇蹤》,但故事基本沿漢末至唐五代王母會(huì)君降授這一路,雖有王母開(kāi)壽宴這一故事情節(jié),但只是寥寥數(shù)筆,敘述不夠詳盡。重要的王母蟠桃會(huì)故事情節(jié)反而在通俗小說(shuō)中筆墨較多。

        通俗小說(shuō)中的王母蟠桃會(huì)故事在吳承恩的白話神魔小說(shuō)《西游記》中記載最為詳細(xì)?!段饔斡洝返谖寤鼗啬勘銥椤皝y蟠桃大圣偷丹,反天宮諸神捉怪”,記悟空看守蟠桃園,并大鬧蟠桃園之事,其中對(duì)蟠桃園和宴會(huì)上盛況的描寫(xiě)讓人嘆為觀止。

        首先是蟠桃園的景象:“夭夭灼灼花盈樹(shù),顆顆株株果壓枝……樹(shù)下奇葩并異卉,四時(shí)不謝色齊齊……不是玄都凡俗種,瑤池王母自栽培”。在這千年一熟的時(shí)刻,每棵蟠桃樹(shù)上都是簇?fù)碇捏刺液头笔⒌幕ǘ?,這里的蟠桃“不是玄都凡俗種”而是“瑤池王母自栽培”,王母所栽種的蟠桃不同凡俗,吃了可以延年益壽,這便是仙桃的象征意義。

        王母在瑤池所設(shè)的宴會(huì),“瑤臺(tái)鋪彩結(jié),寶閣散氤氳……珍饈百味般般美,異果嘉肴色色新”。王母蟠桃盛會(huì)的場(chǎng)面描寫(xiě),也是處處流光溢彩,給人們展現(xiàn)了蟠桃大會(huì)上一派祥和的場(chǎng)面,不論是金桌玉盆等器物還是百味珍饈的美食,都凸顯了這場(chǎng)宴會(huì)的盛大與隆重,突出了西王母地位的尊貴,她作為女仙尊神,玉皇大帝的配偶神,她成為天上最高統(tǒng)治者之一。

        但是當(dāng)孫悟空大鬧蟠桃園,王母娘娘開(kāi)始變了樣,她不再是那個(gè)善于諄諄教導(dǎo)、胸襟開(kāi)闊的西王母了,她與玉帝商量如何捉拿那個(gè)破壞盛會(huì)的“叛逆者”,甚至調(diào)遣天兵天將圍剿,變得不近人情。這里的王母娘娘堅(jiān)定地維護(hù)著天上統(tǒng)治者的利益,實(shí)質(zhì)上是當(dāng)時(shí)封建禮教制度的代言人、衛(wèi)道士。

        西王母蟠桃會(huì)故事從《漢武故事》里的贈(zèng)予武帝桃核情節(jié),隨著世人的改造成為了王母蟠桃盛會(huì)故事。從仙桃到蟠桃再到蟠桃會(huì),一直發(fā)展到吳承恩的孫悟空大鬧蟠桃會(huì),西王母神話故事才真正掀起了一個(gè)高潮,此后便很難再見(jiàn)到如此激動(dòng)人心的故事情節(jié)。

        西王母信仰和玉帝信仰的結(jié)合,使西王母成為玉帝的配偶神,成為天界最高統(tǒng)治者之一。玉帝與王母的結(jié)合構(gòu)成了與人間政權(quán)相對(duì)應(yīng)的天上政權(quán),封建倫理綱常的氣息更加濃厚。與玉帝結(jié)合的王母變了樣。上古的西王母是一個(gè)樸實(shí)又有見(jiàn)地的女性,或者僅僅是眾多女性的代表,社會(huì)并未賦予她更多的特權(quán),所以人們覺(jué)得她與自己的距離離得并不是太遠(yuǎn)。宋代以來(lái),中央集權(quán)加強(qiáng),封建專制嚴(yán)酷,被封建制度壓抑著的人們,開(kāi)始進(jìn)行反抗,反映在通俗文學(xué)上,則尤以《西游記》為代表,小說(shuō)中的天界就是人間的折射,王母娘娘實(shí)際上就是人間人倫親情關(guān)系的一種映射,在宋明理學(xué)的實(shí)踐中,王母娘娘就是人間“貞節(jié)觀念”的最高裁決者,是世間男性“守貞觀念”的執(zhí)行者,她背了玉帝這個(gè)世間皇帝的黑鍋而已。

        從兩漢至明清,我們可以看到,沒(méi)有一部小說(shuō)是以西王母為主角的。最原始時(shí)期的西王母是獸、人、神三者的結(jié)合體,是一位兇神、自然神,但隨著歷史發(fā)展變化、人類意識(shí)信仰轉(zhuǎn)變,西王母相貌逐漸人化,開(kāi)始變得優(yōu)雅美麗;到兩漢時(shí)期,西王母身兼數(shù)職,不僅僅是救世之神,而且也是長(zhǎng)生女神,經(jīng)道教系統(tǒng)的改造,她被賦予資深的修仙經(jīng)歷,成為女仙之首,雍容大度;漢末至唐五代西王母的形象與故事情節(jié)基本定型,無(wú)論是在志怪小說(shuō)還是在史傳小說(shuō)中,西王母逐漸平民化,讓更多平民百姓開(kāi)始喜愛(ài)并信仰,很多神仙傳說(shuō)故事都漸漸地附會(huì)在西王母身上;到宋代以后,西王母逐漸演變?yōu)橥跄改锬铮窀裰饾u豐富起來(lái),形象也變得立體了,她成為一切美好希望的寄托,是象征健康長(zhǎng)壽、能夠救苦救難的女神。但在吳承恩的《西游記》里,西王母卻成為封建傳統(tǒng)的衛(wèi)道者,對(duì)孫悟空這個(gè)“叛逆者”進(jìn)行討伐打擊。雖然如此,并不影響民間對(duì)西王母的尊崇和愛(ài)戴。如今,民間仍將三月三日視為西王母的出生日,并在這天舉辦祭祀、廟會(huì)等活動(dòng),人們會(huì)帶著美好的心愿祈求西王母的護(hù)佑,西王母成為平民百姓內(nèi)心深處不可動(dòng)搖的信仰。

        三、結(jié)語(yǔ)

        從文體來(lái)看,西王母涉及到諸子、宗教經(jīng)卷、史傳、戲曲及小說(shuō)多種樣式,西王母形象通過(guò)不同的文體與新的時(shí)代結(jié)合不斷發(fā)展演變,到通俗小說(shuō)繁榮興盛的明清時(shí)期,西王母故事情節(jié)在吳承恩的《西游記》中達(dá)到了一個(gè)新的高潮。在如今一個(gè)全新的時(shí)期,我們應(yīng)在文學(xué)中更加重視類似于西王母這類型的神話人物,在文學(xué)中保護(hù)好她,讓更多的人深入地了解她。

        參考文獻(xiàn):

        [1]劉歆(漢).七略[M].中華書(shū)局.1983年排印本第6冊(cè).

        [2]魯迅校錄.古小說(shuō)鉤沉.[M].濟(jì)南齊魯書(shū)社.1997年.

        [3]魯迅.中國(guó)小說(shuō)史略[M].上海古籍出版社.1998年.

        [4]吳承恩(明).西游記[M].人民文學(xué)出版社.2001年.

        [5]班固(漢).漢武帝內(nèi)傳.[M].明正統(tǒng)道藏本.

        [6]王跡.西王母與中國(guó)文學(xué)[J].青海師大學(xué)報(bào).1987年第三期.

        (作者單位:山西師范大學(xué)戲劇與影視學(xué)院)

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