摘要：根據(jù)主題與風(fēng)格的差異，梳理了深圳改革開放30年中歌曲創(chuàng)作的三個(gè)時(shí)期。列舉對應(yīng)時(shí)期的相應(yīng)歌曲，具體分析了對應(yīng)階段深圳歌曲創(chuàng)作的特點(diǎn)。

關(guān)鍵詞：深圳；改革開放；歌曲創(chuàng)作；三個(gè)階段

在改革開放的浪潮中，深圳歌曲創(chuàng)作是中國音樂界的一個(gè)縮影，是紀(jì)錄中國當(dāng)代音樂發(fā)展抹不去的篇章。而根據(jù)音樂主題與風(fēng)格的差異，深圳改革開放30年中，其歌曲創(chuàng)作具有典型的階段性差異，不同階段其音樂特點(diǎn)也迥然不同。

一、1980-1990：翻唱到原創(chuàng)

“生于深圳，長于廣州，成于北京”，這是圈內(nèi)對于中國流行音樂盛傳的一種說法。由于中國當(dāng)代流行音樂最早起源于深圳，因此深圳音樂的發(fā)展也從側(cè)面反映了中國流行音樂的發(fā)展脈絡(luò)。從大的時(shí)期劃分，1978年到1985年，這是深圳流行音樂的醞釀和萌生階段。從當(dāng)時(shí)所處的社會時(shí)期上看，整個(gè)中國仍然相對保守，雖然已經(jīng)改革開放，但是人們的思想與眼界仍然較為狹隘，這是從全國的角度來看。然而僅從深圳的角度來看，相比之下，由于毗鄰香港的地緣優(yōu)勢，此時(shí)的深圳則是另外一番景色。作為中國改革開放的最前端，深圳自改革開放之初，便成為港商、臺商投資的聚集區(qū)；另一方面，深圳是從小漁村發(fā)展而來的移民城市，本土固有文化比較薄弱。這就使得港臺文化對于深圳文化產(chǎn)生了非常深刻的影響，這在該時(shí)期深圳音樂中體現(xiàn)得極為明顯。

80年代初期，深圳正是流行音樂的初生期，典型的代表歌手是周峰，而正是因處于改革開放的初期，港臺味的流行元素正在充斥著人們的視聽，使得改革開放的最前端——深圳，同樣刮起了一股港臺味的東南風(fēng)。1984年，正是在這一時(shí)代背景下，周峰推出《夜色闌珊》，這被視為深圳流行音樂的發(fā)端之作。從創(chuàng)作角度，《夜色闌珊》仍然屬于改編翻唱歌曲。另一方面，此時(shí)深圳音樂的另一個(gè)突出特征是“消費(fèi)文化”，在歌舞廳的文化消費(fèi)下，早期的音樂生態(tài)中，無論是歌手還是歌曲，消費(fèi)性十分突出，最早的歌舞廳文化孕育了中國最早的一批流行音樂人，從本色、根據(jù)地等酒吧，走出了如吳滌清、李春波、黃格選很多日后赫赫有名的歌手。

上世紀(jì)80年代后半期，擺脫模仿成為深圳音樂的內(nèi)在心聲，他們?nèi)找娓杏X到模仿港臺流行歌曲已經(jīng)沒法表露自己的內(nèi)心世界，此時(shí)，告別“貼牌歌星”，寫自己的歌曲，造就自己的歌星，顯然已經(jīng)在深圳音樂界形成了共鳴。為此，周峰在老朋友張平的幫助下，原創(chuàng)歌曲《瑪麗》應(yīng)運(yùn)而生。這首歌由沈虹作詞，張平作曲，周峰演唱，其靈感來源于港臺歌曲《莫妮卡》，從歌曲命名就很容易看到靈感來源。

二、1991-2004：主旋律的深圳表達(dá)

從1994年《春天的故事》開始，到1997年的《走進(jìn)新時(shí)代》，到2003年的《又見西柏坡》，中國最膾炙人口的時(shí)代大歌，幾乎全部誕生在深圳。自改革開放以來，每到社會發(fā)展的重要時(shí)刻，似乎總有來自深圳的歌聲唱響神州大地，成為時(shí)代性的歌曲。此時(shí)，一種以宣揚(yáng)主旋律為特色的主流文化在深圳盛行，形成了中國主旋律歌曲的“深圳現(xiàn)象”，其主要特點(diǎn)有：

其一，抒發(fā)愛國紅色情懷，歌曲的創(chuàng)作十分繁榮。比如，圍繞熱愛祖國、祝福祖國、對黨的熱愛這一主題，就涌現(xiàn)出《我屬于中國》、《祝福祖國》、《祖國，深圳對你說》、《我是中國人》、《親愛的中國我愛你》、《跟隨你的隊(duì)伍越走越長》、《又見西柏坡》等代表作品。

其二，歌頌時(shí)代，抒發(fā)強(qiáng)烈的時(shí)代感作品層出不窮。其主要特點(diǎn)是歌曲的創(chuàng)作緊緊圍繞歌頌時(shí)代主題，傳遞人民心聲。代表作品有《春天的故事》、《走進(jìn)新時(shí)代》、《在燦爛陽光下》、《親愛的中國越來越美麗》、《永遠(yuǎn)的小平》等。1996年，一首旋律優(yōu)美、角度獨(dú)特的《春天的故事》，切準(zhǔn)了時(shí)代的脈搏，傳遞著中國的呼吸，體現(xiàn)了深圳音樂人高度的政治敏感與大局意識。歌詞從情感視角審視神州大地的改革巨變，富有時(shí)代的旋律和出色的演唱，使得這首歌在傳遍大江南北的同時(shí)，也成為一個(gè)時(shí)代的音樂標(biāo)志和深圳音樂的象征。

三、新千年以來：網(wǎng)絡(luò)歌曲、新民族歌曲時(shí)尚流行音樂

進(jìn)入新世紀(jì)，深圳的新移民和城市新一代逐漸成熟，為音樂文化的衍生提供了更適宜的氣候與土壤。其中最重要的推動(dòng)力之一，是在深圳市委宣傳部策劃和支持下，深圳市音協(xié)與深圳電臺音樂頻率適時(shí)推出了“鵬城歌飛揚(yáng)——原創(chuàng)音樂十年推動(dòng)計(jì)劃”，啟動(dòng)了深圳本土音樂人才工程；此外，互聯(lián)網(wǎng)的逐步普及，對于音樂創(chuàng)作與歌手展現(xiàn)才藝，提供了更加多元的舞臺，客觀上促進(jìn)了流行音樂的全面發(fā)展。

2004年，一首《丁香花》響徹深圳，唐磊在一次偶然的機(jī)會下將自己的《丁香花》的情歌小樣傳到互聯(lián)網(wǎng)，雖然歌曲簡樸，但是因其旋律優(yōu)美，感情真摯，很快得到網(wǎng)民追捧，點(diǎn)擊下載量迅速達(dá)到2000萬次，成為當(dāng)時(shí)中國網(wǎng)絡(luò)音樂的一個(gè)奇跡?！抖∠慊ā返牧餍?，為深圳音樂甚至說是國內(nèi)的流行音樂開辟了新的方向。同一時(shí)間，香香的《老鼠愛大米》、劉嘉亮的《你到底愛誰》、張振宇的《別說我的眼淚你無所謂》迅速在網(wǎng)絡(luò)流傳，受到網(wǎng)民的熱烈追捧。

在媒體上，每當(dāng)形容一首歌的傳唱程度與影響力時(shí)，總喜歡用一個(gè)說法——“唱遍大江南北”。然而，進(jìn)入新千年以來，隨著各類流行歌曲的泛濫，真正能夠達(dá)到這樣標(biāo)準(zhǔn)的歌曲并不多。不過，在深圳流行音樂界，《月亮之上》和《彩云之南》卻能當(dāng)之無愧地配得上這樣的美譽(yù)。2004年，由何沐陽作詞作曲，鳳凰傳奇演唱的《月亮之上》迅速火遍大江南北，制作人根據(jù)鳳凰傳奇的演唱特點(diǎn)量身制作，歌曲在立足民歌曲調(diào)的基礎(chǔ)上，將蒙古族民歌的動(dòng)機(jī)素材和說唱曲風(fēng)完美地融合在一起，經(jīng)典的民歌元素與電子音樂完美和諧的結(jié)合，開創(chuàng)了城市新民族歌曲的典范?？梢哉f，《月亮之上》成就了深圳新民族歌曲的舉旗之作。

新民族歌曲的最大優(yōu)勢在于它是符合現(xiàn)代人情感的民族音樂調(diào)式，其典型特點(diǎn)在于有效融合了民族歌曲與流行歌曲，通過將原生態(tài)民歌元素融入現(xiàn)代節(jié)奏，以人文色彩的歌詞來展現(xiàn)，在創(chuàng)作中與城市感情相聯(lián)系，努力追求歌曲創(chuàng)作與城市品質(zhì)與心靈的交融，探索一種新的音樂節(jié)奏和結(jié)構(gòu)，從而開辟了此時(shí)深圳音樂創(chuàng)作的另一條道路。繼《月亮之上》之后，由何沐陽作詞作曲徐千雅演唱的《彩云之南》橫空出世，因其音樂風(fēng)格上的新民族歌曲曲范，迅速被聽眾推崇。

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作者簡介：楊樂（1982.9-），女，漢族，碩士，深圳市羅湖區(qū)文化館國家二級演員，研究方向：民族聲樂。