摘要：構(gòu)圖作為寫實(shí)繪畫中的一個(gè)重要元素，對(duì)于每一個(gè)當(dāng)代寫實(shí)畫家來(lái)說(shuō)都是必須要掌握的，在歐洲文藝復(fù)興時(shí)期，繪畫大師除了要精通繪畫技法外，還要對(duì)“透視法”和“幾何學(xué)知識(shí)”有一定的了解，據(jù)了解古代大師會(huì)利用幾何學(xué)的原理來(lái)組合畫面的構(gòu)圖，他們?cè)趧?chuàng)作時(shí)會(huì)使用一種被稱為“Armature of the Rectangle”（矩形的支架）和“harmonic divisions”（諧波分界線）的構(gòu)圖原則來(lái)組合畫面，現(xiàn)在我們可以研究古代大師的這些作品來(lái)發(fā)現(xiàn)大師作品中的構(gòu)圖原理、規(guī)律及技巧，從而使自身在創(chuàng)作的過(guò)程中學(xué)會(huì)運(yùn)用這些原理，本文就是通過(guò)對(duì)的方法與案例進(jìn)行研究分析，并結(jié)合自身創(chuàng)作來(lái)闡述矩形框架這一構(gòu)圖原理的實(shí)際應(yīng)用的。

關(guān)鍵詞：繪畫構(gòu)圖；矩形的支架；諧波分界線

一、封閉的框架

構(gòu)圖在繪畫中是最基本的要素，文藝復(fù)興早期藝術(shù)家、建筑師、數(shù)學(xué)家和哲學(xué)家萊昂·巴蒂斯塔·阿爾伯蒂在他的《論繪畫》中將繪畫構(gòu)圖作為繪畫的第二重要元素（繪畫是第一位，色彩是第三位）。而很多繪畫大師也認(rèn)可這一想法并且花費(fèi)大量時(shí)間和精力將之付與實(shí)踐當(dāng)中，創(chuàng)作出了一幅幅杰作。我常常在欣賞古代大師的畫作時(shí)感嘆他們是如何將一幅復(fù)雜的畫面分布錯(cuò)落有致富有節(jié)奏韻律，我很好奇，因?yàn)閷?duì)今天的畫家而言，雖然在處理肖像與靜物畫的技巧上跟過(guò)去的大師一樣，但是對(duì)于一些復(fù)雜的構(gòu)圖畫面卻仍然是不穩(wěn)定的，這很大一部分原因在于他們?cè)谔幚懋嬅鏁r(shí)往往依靠自己的直覺(jué)來(lái)組織數(shù)據(jù)、對(duì)象和空間，雖然藝術(shù)家的直覺(jué)和對(duì)次序的敏感是藝術(shù)家形成風(fēng)格的重要因素，但我還是相信他們對(duì)于如何構(gòu)造好一幅畫面是有一套方法的，要不然單憑直覺(jué)是很難保持到一個(gè)穩(wěn)定的水平的。當(dāng)然，并不是在所有的繪畫中都隱藏著這些幾何結(jié)構(gòu)，但是在有些作品中確實(shí)是存在著一些潛在的令人著迷的幾何結(jié)構(gòu)，查爾斯·布洛 （Charles Bouleau）的《畫家的秘密幾何學(xué)：構(gòu)圖研究》就是一本專門研究這一原理的著作，并提出了“Closed Frames”（封閉的框架）這一名稱。而在朱麗葉·阿里斯蒂德的《古典繪畫工作室》這本書中的構(gòu)圖原理的章節(jié)中則將之形容為“Armature of Rectangle”（矩形的支架），這兩種實(shí)際上一樣。朱麗葉·阿里斯蒂德在此書中介紹了過(guò)去繪畫大師為了能夠更好在畫布上表現(xiàn)真實(shí)的空間效果都會(huì)學(xué)習(xí)相關(guān)的幾何知識(shí)也在創(chuàng)作的過(guò)程中使用到幾何工具，也使用到這種“矩形的支架”網(wǎng)絡(luò)分割來(lái)對(duì)畫面的進(jìn)行組合。如右圖所示，我們可以先看到綠色的對(duì)角線的焦點(diǎn)位于圖形中中心位置及框架橫向和縱向的二分之一。藍(lán)色的對(duì)角線與綠色的對(duì)角線的交點(diǎn)位于框架的垂直和水平的三分之一和三分之二處，而紅色的對(duì)角線也在這個(gè)點(diǎn)經(jīng)過(guò)，最后再用黃線把四條邊的中點(diǎn)連接起來(lái)，這樣矩形的矩形之際的網(wǎng)絡(luò)分界線網(wǎng)格便完成了。

這個(gè)矩形和對(duì)角線網(wǎng)格向我們展示了古代大師在創(chuàng)作中如何運(yùn)用諧波分界線的原理來(lái)進(jìn)行構(gòu)圖的，這是一個(gè)簡(jiǎn)單而有效的分割方法，因?yàn)楫?dāng)十四條對(duì)角線被安置在矩形框架內(nèi)時(shí)，形成一個(gè)網(wǎng)格組合，這些對(duì)角線的交點(diǎn)確定諧波分界線的位置，這便是查爾斯·布洛所說(shuō)的“諧波的分界線”現(xiàn)在我把它叫做矩形的網(wǎng)格便于后面的理解。這個(gè)網(wǎng)格提供了組合的范圍，在這個(gè)范圍內(nèi)，組合可以無(wú)休止地變化。矩形的電樞的重要性對(duì)藝術(shù)家至關(guān)重要。我們應(yīng)該理解它的意義，要牢牢記住它的構(gòu)造并將之運(yùn)用實(shí)踐當(dāng)中去。

二、大師的工作

這個(gè)矩形的網(wǎng)格可以用來(lái)進(jìn)行各種各樣的創(chuàng)作，從簡(jiǎn)單到復(fù)雜，同時(shí)還包含大自然中的秩序。我們可以通過(guò)對(duì)大師作品的構(gòu)圖研究來(lái)印證這一矩形的網(wǎng)格。我以維米爾的作品《天文學(xué)家》為例來(lái)分析大師在創(chuàng)作中是如何運(yùn)用矩形的網(wǎng)格來(lái)進(jìn)行構(gòu)圖的。在這幅畫中，通過(guò)覆蓋一層層的諧波分界線在畫面之上，我們可以看到大師是如何在這些隱藏著幾何規(guī)律線和點(diǎn)組合畫面的，這幅作品是維米爾精心設(shè)計(jì)過(guò)的，也顯示出來(lái)他在幾何學(xué)上造詣?lì)H深。首先我們來(lái)看在這幅畫綠色的大對(duì)角線所形成的交點(diǎn)是這幅畫的中心位置，同時(shí)也是這幅畫的透視的滅點(diǎn)，從窗的框架和窗格以及主角所做的椅子的延伸線可以看出來(lái)（我用白色的線來(lái)標(biāo)示）。有意思的是，畫中主角的右手掌張開(kāi)的姿勢(shì)竟然也和這組透視線驚人的吻合，畫面橫向的二分之一分割線與窗臺(tái)和地球儀的底座的也位于相同的一條線下，在畫的左側(cè)，背景的天文圖的左邊位于畫面的中間，成為畫面縱向二分之一的分割線（黃色線），與橫向的二分之一分割線形成了一個(gè)隱藏的十字，維米爾將主體置于畫面的三分之二的中段位置，在畫的左側(cè)，從左下角到頂部中線的對(duì)角線（紅色線）穿過(guò)了地球儀的經(jīng)線軸，與之對(duì)應(yīng)的是畫面右側(cè)的右下角至頂端中線的對(duì)角線形成了天文學(xué)家前傾的姿勢(shì)，這兩條線形成一個(gè)穩(wěn)定的等腰三角形。在畫面的上半段的藍(lán)色對(duì)角線形成的交點(diǎn)是畫的四分之一處，這個(gè)位置上是背景的黑色畫框的頂部邊緣，只要仔細(xì)觀察就能發(fā)現(xiàn)這幅作品中構(gòu)圖的秘密還有很多，這張看上去十分復(fù)雜的網(wǎng)格以及分布在畫面中的各個(gè)交點(diǎn)，實(shí)際上都是處在一個(gè)嚴(yán)格的秩序之中的，維米爾對(duì)此十分的自信，他將畫面設(shè)計(jì)的精巧、和諧，各部分的位置經(jīng)營(yíng)的十分恰當(dāng)。要知道畫中的人物可是一位天文學(xué)家，他的朋友，同樣肯定也是一位精通幾何學(xué)知識(shí)的人物，或許維米爾正是要以此畫向他的朋友證明自己幾何學(xué)知識(shí)也是并不遜色的。

三、傳統(tǒng)的延續(xù)

目前，關(guān)于這種矩形的支架及諧波分界線的介紹較少，但是“矩形的支架”在古代大師的作品中相當(dāng)普遍，雖然并不是所有作品都會(huì)使用到這種網(wǎng)絡(luò)，但是們可以通過(guò)研究這些作品，可以發(fā)現(xiàn)大師是否使用過(guò)這些它，我將這個(gè)網(wǎng)格覆蓋在魯本斯、委拉斯貴支、籍里柯等大師的繪畫中，得出了令人驚嘆的結(jié)果，我發(fā)現(xiàn)這些大師會(huì)通過(guò)各種方法使用矩形的網(wǎng)格來(lái)組合畫面。塞尚在他的繪畫中似乎也有類似的使用痕跡，這并不奇怪，因?yàn)樗冯S普桑一直想要在畫面中重新建立起古典主義的和諧因素。使用矩形網(wǎng)格最常用的技巧之一是在某些和諧分割處構(gòu)建人物或物體，比如在等分線的位置或者是黃金分割線。另一種常用的技巧是通過(guò)畫中人物的單個(gè)或一雙眼睛進(jìn)行諧波分割。第三種常用的技巧是沿著矩形的對(duì)角線布置或放置圖形。

通過(guò)大量研究大師的畫面構(gòu)圖，當(dāng)你積累到了一定經(jīng)驗(yàn)后，便開(kāi)始可以嘗試?yán)眠@套方法來(lái)進(jìn)行創(chuàng)作了，剛開(kāi)始也許運(yùn)用的不是那么的熟練，但隨著經(jīng)驗(yàn)的加深便可以很好的掌握這一知識(shí)，當(dāng)然，審美的意識(shí)與想象里也是非常重要的。在我的新作《論英雄之無(wú)名堡的黃昏》便嘗試使用了這種巨型的支架網(wǎng)絡(luò)來(lái)組織畫面，這對(duì)我來(lái)說(shuō)受益良多，這個(gè)框架內(nèi)的點(diǎn)就像是樂(lè)曲的音階一般，只要你熟悉并掌握其規(guī)律，便能創(chuàng)造出各種音樂(lè)出來(lái)，矩形的支架的諧波分界線在形式上可以有著豐富的變化，以上的組合只是其中一種，它還有著幾種變化如圖5所示，也可以是圓形和正方形，因?yàn)閳A形的構(gòu)圖也是基于一個(gè)正方形的基礎(chǔ)而建立的，但是不管怎樣它們都是在一個(gè)矩形的框架內(nèi)，這個(gè)框架代表著相對(duì)應(yīng)的畫布，畫家遵循著框架內(nèi)的規(guī)則，發(fā)揮著自身的想象力，并從中找到表達(dá)自我的自由。

四、結(jié)語(yǔ)

關(guān)于利用這個(gè)矩形的封閉的框架網(wǎng)絡(luò)來(lái)進(jìn)行畫面構(gòu)圖的組合方法在目前并未引起重視，因此也沒(méi)有人對(duì)此進(jìn)行過(guò)深入的研究，因?yàn)樵诂F(xiàn)在多樣而復(fù)雜的藝術(shù)環(huán)境中，當(dāng)個(gè)人本能的絕對(duì)釋放之下，這種看上去顯得拘束而刻板的方式是否還會(huì)有多少的研究與利用價(jià)值？但是作為從事寫實(shí)繪畫或是加上繪畫的人來(lái)說(shuō)，我認(rèn)為還是有研究?jī)r(jià)值的。

注釋：

1.查爾斯·布洛Charles Bouleau1906年生于法國(guó)著有《畫家的秘密幾何學(xué)：構(gòu)圖研究》

參考文獻(xiàn)：

[1]《畫家的秘密幾何學(xué)：構(gòu)圖研究》（法）查爾斯·布洛Charles Bouleau

[2]《古典繪畫工作室》（美）朱麗葉·阿里斯蒂德

[3]《神圣幾何》（英）斯蒂芬·斯金納著王祖哲譯

作者簡(jiǎn)介：謝郴安，男，漢族，籍貫：湖南桂陽(yáng)，學(xué)歷：碩士，職稱：無(wú)，研究方向：繪畫專業(yè)