張曉梅

摘 要：黃公望是14世紀的中國最為著名的畫家與繪畫理論家，他也是中國古代山水畫最杰出的一代大師。黃公望原姓陸，名堅，江蘇常熟人。后來出繼浙江永嘉黃氏為義子，隨之他后來換了姓名，又字子久，號一峰，大癡道人。楊維楨《西湖竹枝詞》記載：“黃公望，字子久，自號大癡哥。

關鍵詞：黃公望；山水畫

中圖分類號：J212 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2017）21-0088-01

一、黃公望藝術風格的形成

中國古代文人士大夫在他們畫上，是他們隱秘的思想感情最直接的流露，很多的作品都帶著孤獨，抑郁或者絕對苦悶的主題，我們現在回望他們的作品，會發(fā)現大部分的杰出的大師都生不逢時，是處于壓抑情緒下創(chuàng)作出他們的杰作的。

（一）師前人

仿古的實踐來自與古典范本一致的需求。這是孟子追溯從堯，舜，禹到湯，從湯到文王，文王到孔子等古代圣賢的沿革，首次提出的一種“道統(tǒng)”的觀念。唐代古文運動的領袖韓愈認為文藝必須與道，亦即與古代圣賢的教誨緊密結合，文統(tǒng)就像道統(tǒng)一樣。5世紀末，二王的書風已普遍為人效仿，書法家張融曾說“非恨臣無二王法，亦恨二王無臣法”，不同凡響。幾百年來，張融的自持稱為反傳統(tǒng)主義者藐視權威的口號，明代當復古主義彌漫各處時，反復古主義思潮也高漲到前所未有的頂峰。然而，各擇一端的這兩種態(tài)度還都存在著一個難解的關鍵：正如劉勰《通變篇》所指出的，正確的仿古方法應當建立在個人變化之上，否則創(chuàng)新或非正統(tǒng)的個人變化不過只是不和慣例的正統(tǒng)。

子久山水畫宗法董源，巨然，這在他的一部分作品中能夠感受得到，如《丹崖玉樹圖》，《仙山圖》，難能可貴的是他突破了學習的界限，形成了自己的風格，畫出了比董，巨更為清雅秀拔得抒情詩畫。正是有了對前人及不同畫派的學習，模仿，再根據自身的理解，努力，才有了子久突破其師，終成一代宗師。

（二）師自然

黃公望對自然與人的理解達到了細致入微，并不是說他寫實，而是他前半生的仕途坎坷，中年以道人身份云游四方，晚年隱居松江。黃公望的特殊經歷造就了他闊達的胸懷，對人生價值不懈的追求。出獄以后，他經常沉浸在山水之間，常常一待就是一整天，乘著月色泛舟于江上，打開酒葫蘆高歌暢飲，意境灑脫。遇上特殊的好景，怪異的樹，他會從皮袋中拿出描筆，認真記錄。姑蘇之子在山林中的癡守，對山水的熱愛，對生命的不屈，造就了他的水墨畫筆力老到，簡淡深厚，世稱“淺絳山水”。

二、山水畫的成就主要有兩方面

（一）在繪畫方面

黃公望的畫主要有兩種特色：一是他創(chuàng)造的淺絳山水，山頭多巖石，筆勢雄偉。淺絳山水是在水墨鉤勒皴染的基礎上，敷設以赭石為主色的淡彩山水畫。淺絳山水畫法特點是素雅青淡，明快透澈。尤其適合表現江南山水輕快秀潤的景色，也適合當時隱逸文人所追求的簡淡的審美。如《天池石壁圖》，《丹崖玉樹圖》；二則為水墨山水，皴紋較少，用筆簡練疏淡，皴法多為略帶弧形的披麻皴，山的陰面或凹處有時略用淡墨渲染，以分出陰陽向背，使得畫面整體既保留了清新淡雅氣息的同時有不失厚重感。如《水閣清幽圖》，《富春山居圖》。 平淡天真是黃公望作品的主要特點，黃公望師從董源，而且董源作畫的風格即為平淡天真，這種風格的形成，一方面與畫者的心境有關。老莊之道有“水利萬物而不爭”，一種不求名利，自自然然的平常心是中國古代文人所向往的最高境界。 另一方面，與用筆用墨也有關系，氣度中和，運筆中鋒，不急不躁，平心靜氣，含蓄蘊藉，沒有絲毫雕琢刻露之痕，畫面平原構圖，土坡樹林，河湖葦柳，淡墨山巒，既無巉巖之險，亦無群巒之雄，平淡天真自然而生。《富春山居圖》就是代表，也代表了子久的繪畫成就。

（二）在畫論方面

黃公望的篇畫論《寫山水訣》，收錄在陶宗儀1366年刊行的《輟耕錄》中。這三十二則筆記，可能是弟子輯錄黃公望教畫所得。對于樹的畫法，黃公望的觀點較之前人更具有普遍性。如五代梁荊浩主要側重于寫松，柏之特點。宋郭若虛側重寫有“怒龍驚虺之勢，聳凌云翳日之姿”的奇樹。子久則寫到：“樹要四面俱有干與枝，蓋取其圓潤，樹要有身分”，也就是說要有具體的形態(tài)，品相的特點，這是值得我們在繪畫時注意的?！皹湟羁铡?，即樹下不可以畫的太過局促，萎縮，應該使得舒展，在構圖中要把不該有留白的地方充盈起來，這對于剛剛入門的學生是要留意的。因為單獨一棵樹或許還好把握，難的地方在于叢樹的組合，組合不當就會使得畫面很亂。最后，他說到，若畫的純熟，自然筆畫也就自然出現，這是值得我們去思考的，正所謂“熟能生巧”，當你抓住了本質，就可以脫離束縛，達到空靈的自由境界，也就是新舊交換之由，這也是子久重視“理”的一個原因吧。

三、總結

黃公望對后世的影響是相當深遠的，他在元代名氣就很高，元四家之一的倪云林說過：“大癡畫格超凡俗，咫尺關河千里遙”，善住《谷響集》也說：“黃公東海容，能畫逼荊關”?？梢哉f，元代之后，中國山水畫史上幾乎沒有一個畫家的影響能夠超越黃公望。明清兩代的山水畫壇，許多畫家都臨摹過子久的作品， 以及近代山水畫家也受到他的影響。

參考文獻：

[1]周良霄，顧菊英.元史[M].上海：上海人民出版社， 2003.

[2]孫立群.中國古代的士人生活[M].上海：商務印書館，2003.