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        論紫砂造型與藝術(shù)

        2017-08-17 12:45:47竇紅芳
        文藝生活·下旬刊 2017年7期
        關(guān)鍵詞:造型紫砂發(fā)展

        竇紅芳

        摘 要:宜興紫砂陶造型豐富多彩,包融性大,工藝和技法獨(dú)特,吸取中國傳統(tǒng)繪畫和中國工藝品的藝術(shù)特點(diǎn),豐富自身文化內(nèi)涵,形成了百花齊放、百家爭嗚的現(xiàn)狀。同時(shí),給紫砂壺的造型藝術(shù)增添了無限的空間和新的生機(jī)活力。

        關(guān)鍵詞:紫砂;造型;發(fā)展

        中圖分類號:J527 文獻(xiàn)標(biāo)識碼:A 文章編號:1005-5312(2017)21-0054-01

        宜興紫砂陶藝起源于宋代,歷經(jīng)明清兩代的蓬勃發(fā)展,如今在紫砂壺的造型藝術(shù)上已日臻完美和豐富。紫砂質(zhì)地堅(jiān)韌、色澤古樸典雅,素以制作技藝的精湛、造型的千恣百態(tài)、形質(zhì)的完美、特殊的實(shí)用價(jià)值著稱于世界,又以書畫陶刻裝飾見長,形成了獨(dú)特的陶藝風(fēng)格,成為“陶都”宜興一道高麗的風(fēng)景線。

        紫砂陶造型越來越豐富多彩,關(guān)鍵是紫砂陶包融性大,給優(yōu)質(zhì)的紫砂泥提供了很大的創(chuàng)作空間,在創(chuàng)作設(shè)計(jì)中,需要我們在細(xì)心觀察和研究各種社會和自然的基礎(chǔ)上,吸取中國傳統(tǒng)繪畫和中國工藝品的藝術(shù)特點(diǎn),撫擷取新的知識,提高自己的藝術(shù)素養(yǎng)。作品給予的名稱,許多是其表現(xiàn)的內(nèi)容和形式,也形成紫砂陶千恣百態(tài)的造型藝術(shù)。

        造型藝術(shù)就是塑造視覺器官可視可見、可以觸摸的實(shí)體存在,如雕塑、繪畫、砂壺等都屬于造型藝術(shù)的范疇。紫砂陶造型按不同的形態(tài)特征,可以分為圓器、方器、素器及筋紋器,圓器要求達(dá)到“圓、穩(wěn)、勻、正”,講究“柔中寓剛”、“骨肉亭勻”、“攜永耐看”,顯示出一種珠圓一潤的美感,如“掇球壺”、“仿古壺”等;方器線面挺刮平整、輪廓線條分明、口蓋吻合、規(guī)矩劃一,給人以干凈利落、明快挺秀的美感,如“僧帽壺”、“亞明四方壺”等;塑器是肖形狀物的自然形及帶浮雕裝飾的器皿造型,其特點(diǎn)是巧形、巧色、巧工,取得形神兼?zhèn)涞乃囆g(shù)效果,如“南瓜壺”、“報(bào)春壺”;等筋紋器造型是借鑒傳統(tǒng)銅器造型,吸取瓜棱、花朵等形態(tài)特征設(shè)計(jì)的器形,后果點(diǎn)是平面形的變化,將生動流暢的筋紋納入嚴(yán)重格的結(jié)構(gòu)之中,是一種精巧的秩序美,如“棱花式壺”、“菊花壺”等。

        紫砂壺造型設(shè)計(jì)上的對比與調(diào)和是利用壺身各部的異同來表現(xiàn)。大小、造型的方圓、線條的曲直、坯質(zhì)的粗細(xì)、色彩的冷暖等,都是構(gòu)成不同視覺效果的元素。紫砂壺藝中對比與調(diào)和經(jīng)常是交錯(cuò)的使用在同一件作品上,以取得更佳的造型外觀。如:一把壺的鈕部和壺身,設(shè)計(jì)者往往用以小對大的手法,做成這兩者在體量上的大小對比。同時(shí),又把壺鈕造成壺身的形狀,使兩者的設(shè)計(jì)在相似對比中取得調(diào)和。再以四方抽角竹頂壺為例,在形體和輪廓上,它的體面方圓結(jié)合,線條曲直并蓄。但是作者又在明確的對比中運(yùn)用線、面、體等平線的過度和銜接,來取得整體造型的統(tǒng)一協(xié)調(diào)。

        作為紫砂從藝者,無不在走著繼承傳統(tǒng)和創(chuàng)新之路,傳統(tǒng)的壺樣,特別是傳統(tǒng)的經(jīng)典壺式,有多少從藝者都在臨幕、制作、創(chuàng)新。一味繼承傳統(tǒng),一生模信他人,做出來的東西只能是商品,是沒有生命的東西。從歷史走來,紫砂壺的構(gòu)成已形成一定的元素,嘴、把、鈕、蓋、口、肩、腹、底等,在創(chuàng)作過程中,這些要素的運(yùn)用是變化無窮的。創(chuàng)新要在基本無素的基礎(chǔ)上,這是由紫砂壺實(shí)用功能決定的。在不突破這些元素,保鬼地方實(shí)用功能的原則下,創(chuàng)新有自己面貌的作品,是從藝者所追求的目標(biāo)。要?jiǎng)?chuàng)作一件新品,我們也要像審視一件傳統(tǒng)壺一樣,反復(fù)推敲、思考,力求達(dá)成一定比例的協(xié)調(diào)和美學(xué)法則的運(yùn)用。對比也好,和諧也好,節(jié)奏也好,首先要在實(shí)用基礎(chǔ)上考慮問題。然后,創(chuàng)新要考慮制作工藝實(shí)施的可行性,不然則難以完成。決定一件好作品完成時(shí)所呈現(xiàn)的面貌,要與從不同、個(gè)性化,沒有工藝技巧的運(yùn)用,作品則流于一般和簡單化,而工藝技巧也是需要?jiǎng)?chuàng)新的。再則,創(chuàng)作過程 ,給作品注入思想,尤為重要。思想決定生命,沒有思想的作品,等于沒有生命的物品,只能成為商品。人的思想是藝術(shù)創(chuàng)作的靈魂,也是創(chuàng)作者的精神與意念的表達(dá),體現(xiàn)了一個(gè)從藝者的精神狀態(tài)、文化涵養(yǎng)、品格特征等,沒有靈魂的物品,其價(jià)值大為降低。

        隨著人類兩個(gè)文明建設(shè)的不斷發(fā)展和從藝人員文化藝術(shù)水平的不斷提高,紫砂壺造型藝術(shù)也在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上不斷創(chuàng)新和發(fā)展,一大批壺藝新秀正在激烈竟?fàn)幹忻摲f而出,人們觀念開放、思想敏捷,勇于打破傳統(tǒng)思維的束縛,在繼承傳統(tǒng)造型藝術(shù)精華的基礎(chǔ)上立足于創(chuàng)親,以現(xiàn)代設(shè)計(jì)理念為指導(dǎo),大膽結(jié)合改變傳統(tǒng)的比例關(guān)系和構(gòu)成形態(tài)的方法、表現(xiàn)形式多種式樣、不拘一格。采用不同肌理、不同的表現(xiàn)手法形成不同的風(fēng)格,這些精品質(zhì)部世既有超現(xiàn)實(shí)主的形式,也有純幾何組成的造型來表現(xiàn)其抽象的造型意識。這些新型的紫砂造型藝術(shù)既充分體現(xiàn)了當(dāng)今的時(shí)代精神,又融入了深厚的現(xiàn)代生活氣自成,具有較強(qiáng)的生命力,它為紫砂造型藝術(shù)開辟了一道廣闊的發(fā)展道路。

        隨著人們文化藝術(shù)生活的發(fā)展,人們對美的藝術(shù)追求更無止境。傳統(tǒng)的歷史文化和紫砂文化在先輩的藝術(shù)熏陶以及當(dāng)代紫砂藝人的創(chuàng)新下,必將涌現(xiàn)更多、更好、更美的藝術(shù)佳作,繁榮我們的紫砂藝術(shù)事業(yè),展現(xiàn)紫砂工藝無窮的藝術(shù)魅力。

        參考文獻(xiàn):

        [1]時(shí)順華.當(dāng)代紫砂圖典[M].上海:上海美術(shù)出版社,2003.

        [2]吳達(dá)如.吳烈.親近紫砂[M].上海:大世界出版公司,2001.

        [3]李英豪.茶壺珍藏[M].沈陽:遼寧畫報(bào)出版社,2000.

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