沈揆一

無(wú)垠
——行進(jìn)中的中國(guó)水墨

沈揆一

1谷文達(dá)遺失的王朝i系列5-偽篆字紙本水墨96cm×179.5cm2005

無(wú)垠：行進(jìn)中的水墨運(yùn)動(dòng)——中國(guó)當(dāng)代水墨年度大展

2017.4.25—5.28

策展人：沈揆一

展覽總監(jiān)：張宗喜

策展助理：陸嘉穎、邵筆柳

出品人：張凱

主辦：四川美術(shù)學(xué)院美術(shù)館、

謀道文化、大川文化

中國(guó)當(dāng)代水墨藝術(shù)家們從東西方、古今藝術(shù)中汲取養(yǎng)分，為傳統(tǒng)的水墨媒材尋找到新的方向，延續(xù)中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)的生命。尤其改革開(kāi)放以來(lái)，當(dāng)代水墨畫(huà)家在新潮藝術(shù)觀念影響下，不僅表現(xiàn)出中國(guó)水墨獨(dú)有的氣質(zhì)和傳統(tǒng)，還賦予了傳統(tǒng)水墨以當(dāng)代觀念與精神，在傳統(tǒng)與當(dāng)代、東方與西方之間找到了一個(gè)準(zhǔn)確的結(jié)合點(diǎn)，呈現(xiàn)出不同于以往的面貌與形態(tài)，豐富了水墨這一語(yǔ)言形態(tài)的表現(xiàn)力，表現(xiàn)出當(dāng)代人的思想、審美情趣和觀念?！盁o(wú)垠：行進(jìn)中的水墨運(yùn)動(dòng)——中國(guó)當(dāng)代水墨年度大展”通過(guò)較為全面的展現(xiàn)與梳理，呈現(xiàn)了當(dāng)代水墨的中流砥柱和多樣化的創(chuàng)新面貌。

水墨，當(dāng)代藝術(shù)

2王璜生褶皺2紙本綜合材料200cm×200cm2015

水墨繪畫(huà)語(yǔ)言的拓展一直是中國(guó)藝術(shù)家面臨的一個(gè)重要挑戰(zhàn)。尤其是自20世紀(jì)以來(lái)，希望在中國(guó)傳統(tǒng)水墨繪畫(huà)中有所突破和有所創(chuàng)新的藝術(shù)家無(wú)不在這方面進(jìn)行探索。20世紀(jì)80年代我們開(kāi)始運(yùn)用“水墨”這一概念，就已經(jīng)明確地、有意識(shí)地試圖將這一類(lèi)實(shí)踐與傳統(tǒng)的“國(guó)畫(huà)”加以區(qū)別，并與當(dāng)時(shí)的“現(xiàn)代化”和“國(guó)際化”進(jìn)程加以鏈接。這在當(dāng)時(shí)中國(guó)經(jīng)歷了數(shù)十年的封閉之后步入現(xiàn)代化進(jìn)程有著特殊的政治上和實(shí)踐操作上的需求和必要性。藝術(shù)的發(fā)展軌跡也就像我們?cè)谧鴺?biāo)上的移動(dòng)，任何時(shí)間都離不開(kāi)縱向和橫向的定位。但我們的藝術(shù)發(fā)展在很長(zhǎng)時(shí)間里，其應(yīng)有和可能的橫向比較被屏蔽，縱向的追溯又遭扭曲或阻隔，所以“水墨”的提出一開(kāi)始就面對(duì)和承擔(dān)著雙向的指代、挑戰(zhàn)和壓力，但它基本上還是在自20世紀(jì)上半期就已開(kāi)始的“傳統(tǒng)”與“現(xiàn)代”、“東方”與“西方”、“具象”與“抽象”、“民族性”與“世界性”等簡(jiǎn)單二元對(duì)立的框架和自身的語(yǔ)言體系內(nèi)展開(kāi)討論。然而中國(guó)藝術(shù)在20世紀(jì)90年代步入國(guó)際舞臺(tái)后，坐標(biāo)上的橫向指標(biāo)全部展開(kāi)，中國(guó)藝術(shù)作為多元文化中的一元，它的文化身份屬性很自然地得到了關(guān)注。中國(guó)的當(dāng)代藝術(shù)不由自主地進(jìn)入到這一建構(gòu)中國(guó)文化身份的進(jìn)程中。但同時(shí)，在共時(shí)性的空間關(guān)系中，跨文化的傳播和影響也帶來(lái)了如何在多元的世界文化中建立民族和中國(guó)身份的切實(shí)問(wèn)題。中國(guó)的當(dāng)代藝術(shù)不是一種被動(dòng)表現(xiàn)的載體或被讀的文本，而是一個(gè)主動(dòng)參與創(chuàng)造歷史的文化載體，是社會(huì)或主體身份形成的過(guò)程。當(dāng)代的水墨實(shí)踐在它擺脫了狹隘的媒材、畫(huà)種的界定后，進(jìn)入一個(gè)更為廣闊的藝術(shù)表現(xiàn)的空間。媒材的選擇和表達(dá)的方式從來(lái)就不是藝術(shù)表現(xiàn)的最終目的。水墨同其他的藝術(shù)形式一樣，成為這一文化自覺(jué)建構(gòu)進(jìn)程的一個(gè)重要組成部分。

3劉國(guó)松地球漫步B紙本水墨綜合110cm×57cm2005

4魏青吉一座塔紙本綜合材料136cm×70cm2015

這次參與《無(wú)垠：行進(jìn)中的水墨運(yùn)動(dòng)》展覽的37位藝術(shù)家在年齡上跨越了三代。有在五六十年代即開(kāi)始向舊傳統(tǒng)進(jìn)行挑戰(zhàn)、開(kāi)創(chuàng)現(xiàn)代水墨運(yùn)動(dòng)的劉國(guó)松，還有一大批在八九十年代開(kāi)始參與并經(jīng)歷了中國(guó)當(dāng)代水墨實(shí)驗(yàn)發(fā)展全過(guò)程的中堅(jiān)藝術(shù)家，更有一些為畫(huà)壇帶入新風(fēng)的新進(jìn)實(shí)踐者。展覽以“后經(jīng)典”、“幻象”、“象外”、“塵世”和“越界”五個(gè)部分對(duì)當(dāng)代水墨的發(fā)展做了一個(gè)不嚴(yán)格的分類(lèi)，其中顯然有很多跨界或重疊。這些作品分別展示了中國(guó)水墨藝術(shù)家們?cè)诟鼮閷捠璧漠?dāng)代語(yǔ)境中自如地運(yùn)用水墨性話(huà)語(yǔ)重新詮釋經(jīng)典的傳統(tǒng)水墨，展露他們的觀感世界，描述各自的人文景觀，表達(dá)對(duì)生活和生命的關(guān)注，揭示對(duì)精神世界的求索?！昂蠼?jīng)典”部分的藝術(shù)家們將中國(guó)筆墨原有的傳統(tǒng)價(jià)值標(biāo)準(zhǔn)同現(xiàn)代的審美與藝術(shù)觀賞方式加以對(duì)接，各自對(duì)古代文人畫(huà)的文化修養(yǎng)和精神格調(diào)以及對(duì)筆墨形式語(yǔ)言本體價(jià)值的建構(gòu)做出了獨(dú)到的詮釋?！盎孟蟆敝械漠?huà)家們將個(gè)人、社會(huì)、文化、歷史的記憶和認(rèn)知以荒誕、幽默、象征和幻覺(jué)的圖式轉(zhuǎn)述在畫(huà)面上，假借虛擬、隱喻的幻象世界來(lái)訴求他們的認(rèn)知和理念?！跋笸狻辈糠謩t展示了中國(guó)藝術(shù)家們?cè)诔橄罄L畫(huà)領(lǐng)域的探索。無(wú)論是對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)和書(shū)法中抽象元素的提煉，還是對(duì)西方抽象主義藝術(shù)觀念的借鑒和挪用，以水墨的形式對(duì)抽象做出新的詮釋?！皦m世”部分的畫(huà)家更注重直接介入當(dāng)下社會(huì)生活， 以“入世”的態(tài)度，假借客體或自身代入，化形為象，以象喻世，表達(dá)了對(duì)人生、人身、生命、生活和欲望的關(guān)注以及對(duì)當(dāng)下社會(huì)諸象的強(qiáng)烈批判意圖?！霸浇纭敝械淖髌穭t充分展示了水墨藝術(shù)創(chuàng)作的多元性，從觀念、形式語(yǔ)言、材料多種角度表達(dá)對(duì)傳統(tǒng)界域的挑戰(zhàn)，以及水墨藝術(shù)語(yǔ)言的拓展。

當(dāng)然，此次展覽中展出的藝術(shù)家的作品只是中國(guó)當(dāng)代水墨中具有代表性?xún)A向的一些重要部分。他們各自用獨(dú)特的方式提出對(duì)傳統(tǒng)或現(xiàn)代的質(zhì)疑，無(wú)論觀念形態(tài)還是圖式語(yǔ)境都在當(dāng)代社會(huì)中得到拓展，體現(xiàn)了社會(huì)文化的當(dāng)代性，也展現(xiàn)了水墨藝術(shù)領(lǐng)域發(fā)展的無(wú)限可能性。

Boundless: Ongoing-Chinese Ink Art 2017

Shen Kuiyi

Chinese ink artists draw on the Orient and Occidental art, from the ancient time to the present day, fi nding the new direction for the traditional ink media to extend the life of Chinese traditional art. Since the reform and opening-up, with the influence of trendy art concept, contemporary ink artists have demonstrated the unique disposition and tradition, endowed traditional ink painting with contemporary concept and spirit, and found the accurate junction between traditional & contemporary, eastern &western, manifesting the looks and forms different from the past, which enriches the expressive force of the language of Chinese ink, and demonstrates contemporary people’s ideology, aesthetic sentiment and concept. “Boundless: Ongoing-Chinese Ink Art 2017” reveals the contemporary Chinese ink’s mainstay and diversecreative looks.

Chinese ink, contemporary art

5盧甫圣迷光·沄紙本水墨242cm×126cm2016

6李津沉思紙本水墨180cm×98cm2015

7李華弌山水紙本水墨設(shè)色83cm×145cm2016