葉田田

1939年秋季的巴黎高級(jí)定制時(shí)裝秀上，腳踝以上十五英寸的A型裙成了風(fēng)潮，花呢套裝成了日裝設(shè)計(jì)的新進(jìn)展，而晚裝部分，沙漏型的女性輪廓被進(jìn)一步地頌揚(yáng)。巴黎時(shí)裝依舊歌舞升平。但隨著英法兩國(guó)與1939年9月1日正式向德國(guó)宣戰(zhàn)，歐洲時(shí)裝的下一個(gè)十年，也徹底與這喧囂的戰(zhàn)火所捆綁在一起。

七十五年前，英國(guó)宣布于全國(guó)進(jìn)行服裝的定量配給，而今天，名為”Fashionon the Ration：1940s Street Style”的展覽，于英國(guó)lmperial War MuseumNorth開(kāi)幕。展覽呈現(xiàn)了時(shí)尚如何在戰(zhàn)爭(zhēng)年代的嚴(yán)苛配給制度下進(jìn)一步地發(fā)展。

在戰(zhàn)爭(zhēng)面前談?wù)摃r(shí)尚似乎是道德上的一種政治不正確。的確，在前線的戰(zhàn)火下，不可能存留著時(shí)裝的幻想，但對(duì)于后方的歐洲人民，生活依舊在空襲警報(bào)間繼續(xù)。而愈加稀有的“時(shí)尚”，也或許是人們對(duì)物質(zhì)世界美好的最后一息念想。而對(duì)于時(shí)裝而言，不論是最為樸素的日常衣物，還是精英的高級(jí)時(shí)裝，似乎都是軍事戰(zhàn)爭(zhēng)策略的縮影，時(shí)裝設(shè)計(jì)在面料短缺和政府管控下，不得不遵照著一種實(shí)用主義美學(xué)。而戰(zhàn)爭(zhēng)所攪亂的國(guó)際局勢(shì)，也讓時(shí)裝世界的格局大變，并形成了今天時(shí)裝領(lǐng)域產(chǎn)業(yè)的格局。

英國(guó)時(shí)裝與稀薄的民主

隨著1931年日軍侵華和1936年意大利入侵埃塞俄比亞，遠(yuǎn)方的戰(zhàn)事已經(jīng)讓英國(guó)政府開(kāi)始對(duì)一觸即發(fā)的全面戰(zhàn)爭(zhēng)著手進(jìn)行準(zhǔn)備。1938年，英國(guó)政府向國(guó)民派發(fā)防毒面具，但似乎大部分的居民還依舊沉浸在大蕭條之后難得的物質(zhì)歡愉之中。彼時(shí)倫敦街頭人們?cè)鴳蛑o地說(shuō)到：唯一在倫敦隨身攜帶著防毒面具的，只有德國(guó)間諜。1939年9月1日德國(guó)入侵波蘭，這也使得英法兩國(guó)正式加入戰(zhàn)局。彼時(shí)的倫敦西區(qū)，名為“Gas Mask Curl”的新發(fā)型被媒體所報(bào)道。這款中分而在兩側(cè)束起的發(fā)髻讓英國(guó)女性不會(huì)因佩戴防毒面具而破化雅致風(fēng)貌。同時(shí)，女士手袋造型也為容納防毒面具而加寬的包身寬度。

時(shí)裝設(shè)計(jì)也出乎意料地對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的爆發(fā)做出快速反應(yīng)。在英國(guó)正式宣戰(zhàn)后的一個(gè)月后，十月英國(guó)百貨公司的櫥窗中展示出了名為Siren Suit（警報(bào)套裝）的新設(shè)計(jì)。這種可以在防空警報(bào)鳴響時(shí)穿著的衣物為一件有前側(cè)拉鏈的帶帽連褲裝，或者是易于穿戴的連帽斗篷.以便民眾可在危急時(shí)刻快速和方便地行動(dòng)。而褲裝在女性中的廣泛穿著也是彼時(shí)英國(guó)時(shí)尚的最顯著的現(xiàn)象，倫敦時(shí)髦的女性學(xué)會(huì)用會(huì)用深藍(lán)色的長(zhǎng)褲來(lái)配刺繡裝飾的針織套衫。

為了管控戰(zhàn)時(shí)的國(guó)家物資，一向全國(guó)性的配給制度方案于1939年9月29日被起草。1940年1月，食品率先被實(shí)施以全民配額供給。而自1941年起，原料緊缺和勞動(dòng)力的缺失使衣物的供給出現(xiàn)了困難，國(guó)家不得不禁止絲綢這種奢侈物料在制衣行業(yè)中實(shí)用。同時(shí)，棉毛原料的供給量已不及戰(zhàn)前水平的四分之一，全國(guó)范圍的貨品庫(kù)存基本清空，一定范圍中出現(xiàn)了短缺。政府擔(dān)心供給下降所導(dǎo)致的通貨膨脹將影響下層人民的生活，1941年6月1日，憑票供給制度正式推行，民眾在購(gòu)買每件衣物時(shí)，需同時(shí)支付貨價(jià)和相應(yīng)的物資券。每件產(chǎn)品所需的物資券依照其勞動(dòng)力和原材料成本而定。對(duì)于女性而言，一雙鞋所需五張券，短裙為七張，長(zhǎng)大衣需要十四張。第一年，整年一位居民只有六十張衣物券，而在第二年，這一數(shù)字減至四十八張。這一制度一直持續(xù)到戰(zhàn)爭(zhēng)勝利后的1949年3月，在這近十年中，唯有在1945年5月8日，為了慶祝歐洲戰(zhàn)區(qū)的勝利，英國(guó)在全國(guó)放開(kāi)了對(duì)紅白藍(lán)彩旗的配給一個(gè)月。

這一制度的確有助對(duì)整體產(chǎn)出進(jìn)行控制，但卻并不能確保其衣物制品的價(jià)格和質(zhì)量。1941年5月，服裝價(jià)格已經(jīng)是前一年九月的兩倍。富裕人士可以花更多錢(qián)買到上乘品，而在同樣的配給制度下，貧民的選擇則即為有限。為了解決服裝價(jià)格的持續(xù)上揚(yáng)，英國(guó)貿(mào)易局規(guī)定產(chǎn)品售價(jià)不得超過(guò)成本溢價(jià)的百分之五，而在次年二月，The Utility Apparel Order宣布生效，這標(biāo)志著了國(guó)家統(tǒng)一進(jìn)行服裝標(biāo)準(zhǔn)化生產(chǎn)的開(kāi)始。1942年，一半的服裝歸于這一生產(chǎn)制度中，而在戰(zhàn)爭(zhēng)后期，這一比例升至超過(guò)八成。

這一制度似乎并未得到公眾的積極響應(yīng)，美國(guó)《The Times》報(bào)道到大量消費(fèi)者抱怨標(biāo)準(zhǔn)化衣物（Utility Clothes）其品質(zhì)。1942年4月，英國(guó)貿(mào)易局與先前為推廣英國(guó)服裝出口而所成立的lncorporated Society of LondonFashion Designers合作，改進(jìn)標(biāo)準(zhǔn)化服裝的品質(zhì)，英國(guó)貿(mào)易部委托這一包括Peter Russell.Elspeth Champcommunal of Worth.Hardy Amies以及從巴黎歸來(lái)的Edward Molyneux與Charles Creed的組織設(shè)計(jì)一系列符合物資管控規(guī)范的相對(duì)時(shí)髦的設(shè)計(jì)。為了控制成本，這一系列中所有外套設(shè)計(jì)的物料不能超過(guò)2.5米，而裙裝的標(biāo)準(zhǔn)為不多余1.8米。最終，二十二件單品以集體冠名的方式推向市場(chǎng)，彼時(shí)的媒體也做出積極的相應(yīng)。英國(guó)Vogue在十月刊載文盛贊這一系列”有著優(yōu)雅的簡(jiǎn)約，并極具實(shí)穿性?！倍@一標(biāo)準(zhǔn)化生產(chǎn)的體系，也被媒體描繪為一種民主制度的應(yīng)用。

美國(guó)從生產(chǎn)到產(chǎn)業(yè)

1939年8月21日美國(guó)《The Times》對(duì)巴黎秋季系列的報(bào)道中，除了描繪到寬肩、羊腿袖、窄腰長(zhǎng)裙的趨勢(shì)之外，也留下了這樣的注腳：“不論是誰(shuí)統(tǒng)治這個(gè)世界，她妻子的衣櫥依舊來(lái)自巴黎?！钡聦?shí)上，在戰(zhàn)爭(zhēng)中的歐洲，無(wú)論是倫敦、都靈、柏林或者時(shí)裝之都的巴黎，他們都不再有資源與環(huán)境扮演這一角色，而依舊擁有勞動(dòng)力和原料供應(yīng)的美國(guó)，恰巧在此時(shí)撬動(dòng)了時(shí)裝世界的格局。

對(duì)于美國(guó)而言，批量生產(chǎn)是其曾經(jīng)紡織服裝產(chǎn)業(yè)的注腳。美國(guó)并不關(guān)注設(shè)計(jì)師的個(gè)人的品牌價(jià)值，大部分設(shè)計(jì)師直接為百貨公司與生產(chǎn)商工作。這樣的傳統(tǒng)導(dǎo)致1939年，美國(guó)《New York Times》甚至無(wú)法標(biāo)識(shí)出在New York Worlds Fair上所展示設(shè)計(jì)的美國(guó)設(shè)計(jì)師名稱。作為巴黎時(shí)裝最大國(guó)際買家的美國(guó)，自四十年代起開(kāi)始大力推廣美國(guó)設(shè)計(jì)師這一概念。1940年，New York Dress lnstltute成立，同時(shí)The Museum of Costume（The Metropolitan Museum of Costume lnsitute的前身）作為研究中心為產(chǎn)業(yè)提供輔助資源。New York Dress institute為城中社交圈中建立了一份Best-Dressed list，在上流階級(jí)推廣其設(shè)計(jì)師的聲望。而1943年，NewYork Press Week成立，作為紐約時(shí)裝周的前身，這一整合媒體資源的活動(dòng)向全國(guó)媒體集中展示美國(guó)、特別是紐約設(shè)計(jì)師的作品。

Etsa Schiaparelli在旅居美國(guó)的數(shù)月中，曾向媒體表示“美國(guó)的時(shí)裝產(chǎn)業(yè)不過(guò)是單純金錢(qián)的驅(qū)動(dòng)，而即便是納粹掌權(quán)的巴黎，依舊是世界時(shí)裝的中心”。但紐約、包括整個(gè)美國(guó)時(shí)裝產(chǎn)業(yè)最終走出對(duì)巴黎時(shí)裝的復(fù)制，Vogue和Harpers Bazaar中也出現(xiàn)了包括Httie Carnegie.Claire McCardell與Gilbert Adrian這些美國(guó)設(shè)計(jì)師的名字。而除紐約之外，加州時(shí)裝產(chǎn)業(yè)在四十年代得到了高速發(fā)展。其宜人的氣候使當(dāng)?shù)孛癖姂T于享受一種戶外式的生活方式，也一同產(chǎn)生對(duì)運(yùn)動(dòng)服裝的大量需求。而加州服裝產(chǎn)業(yè)則將運(yùn)動(dòng)服裝的生產(chǎn)潤(rùn)色為“休閑服飾（Casual Wear）”進(jìn)行推p-o裹身裙、襯衫裙、無(wú)領(lǐng)外套、寬松長(zhǎng)褲、和又加州設(shè)計(jì)師Lvnn Eecleston發(fā)明的七分褲成了加州風(fēng)格的標(biāo)志。

法國(guó)不聞戰(zhàn)事的沙龍

當(dāng)6月14日納粹入侵巴黎時(shí)，巴黎以近乎一座空城。大多是巴黎高級(jí)定制時(shí)裝屋已在入侵前關(guān)閉其業(yè)務(wù)。八月，隨著納粹明令要求所有商業(yè)必須即時(shí)復(fù)業(yè)，時(shí)裝業(yè)才在面料短缺和強(qiáng)制的管控體系中重新起步，而只有巴黎社交圈的貴婦與影視演員能支付起膨脹的售價(jià)，少數(shù)國(guó)外買家為中立國(guó)外交官的親眷。而法國(guó)合作派企業(yè)家與在黑市中謀得暴利的商人，成了高級(jí)時(shí)裝屋粗鄙卻能維系其生存的新客人。即便失去了大量戰(zhàn)前客人，管控中的高級(jí)時(shí)裝行業(yè)卻繼續(xù)發(fā)展，其1943年的銷售額為占領(lǐng)后第一年的六倍。

最為法國(guó)經(jīng)濟(jì)的核心，巴黎高級(jí)時(shí)裝行業(yè)在解放后迅速地重建其奢侈品貿(mào)易。而帶領(lǐng)主流高級(jí)時(shí)裝領(lǐng)域走進(jìn)“當(dāng)代”這一新時(shí)期的，無(wú)疑是1947年12月12日，巴黎新時(shí)裝屋Christian Dior的首秀。對(duì)奢華面料與繁復(fù)工藝的大量運(yùn)用在暮氣沉沉的戰(zhàn)后時(shí)裝世界中脫穎而出。而這一系列中令人著迷的女性化輪廓來(lái)自與胸部與臀部的襯墊設(shè)計(jì)。媒體對(duì)ChristianDior作品“New Look”的稱贊也成為了Christian Dior風(fēng)格的標(biāo)簽。Dior將這種夸張的戰(zhàn)前風(fēng)格以更加極致的風(fēng)格展示給世界女性?；蛟S如同時(shí)裝史學(xué)家Jonathan Walford在其論著中所指，巴黎的高級(jí)時(shí)裝領(lǐng)域似乎“忽略”了這一場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)，也或許是高級(jí)時(shí)裝其對(duì)美學(xué)的執(zhí)著，超越了利益與立場(chǎng)的爭(zhēng)奪。

結(jié)語(yǔ)

從倫敦的Siren Suits到巴黎的New Look，四十年代的時(shí)尚產(chǎn)業(yè)最終在戰(zhàn)爭(zhēng)的陰霾下出乎意料地向前發(fā)展。軍裝、實(shí)用主義的設(shè)計(jì)在這十年中成為了時(shí)裝設(shè)計(jì)的新的語(yǔ)匯。但對(duì)于整個(gè)產(chǎn)業(yè)而言，所革新的不僅是時(shí)裝設(shè)計(jì)本身。稀缺的原材料與物資管控讓人們開(kāi)始妥協(xié)于時(shí)裝的品質(zhì)，而這也為五十年代大規(guī)模生產(chǎn)的商業(yè)時(shí)裝乃至六十年代興起的快時(shí)尚的某種緣起。對(duì)于高級(jí)時(shí)裝而言，曾經(jīng)貴族式的傲慢開(kāi)始向商業(yè)式的運(yùn)營(yíng)傾斜，對(duì)于Christian Dior而言，他也買走其首秀六成時(shí)裝的美國(guó)客人推出具有更為柔和肩部輪廓的兩件式套裝。而那些從前線歸來(lái)的士兵而言，他們第一次開(kāi)始享受購(gòu)物的樂(lè)趣。百貨公司里那些帶著花紋的襪子和彩色領(lǐng)帶，或許并非式最為陽(yáng)剛的選擇，但卻是物質(zhì)世界的歡愉，一個(gè)和平世界的歡愉。