段海平

中國(guó)繪畫(huà)博大精深，所表現(xiàn)的山水、人物、花鳥(niǎo)題材非常豐富，令人嘆為觀止。技法表現(xiàn)更是多樣，或工或?qū)?、或兼工帶?xiě)、甚有潑墨潑彩直抒胸臆者，千百年來(lái)風(fēng)格多樣。其中簡(jiǎn)筆繪畫(huà)顯得尤為獨(dú)特，它以概括的藝術(shù)語(yǔ)言傳達(dá)出畫(huà)家的內(nèi)在感受，以簡(jiǎn)約的筆墨形式顯示出藝術(shù)家高水平的技巧。

梁楷是宋代著名的畫(huà)家，嗜酒狂放不拘于禮，善畫(huà)道釋人物、山水。史載梁楷常與高僧往來(lái)，故其畫(huà)中有禪意?！读娣ブ駡D》是梁楷的簡(jiǎn)筆禪宗人物畫(huà)，畫(huà)家以簡(jiǎn)括寫(xiě)意的筆法表現(xiàn)出六祖砍竹時(shí)怡然的內(nèi)在情緒。畫(huà)中筆墨雖少卻變化豐富：樹(shù)干、地面以散鋒疾馳，勁澀的筆墨顯出力度；人物衣紋以“折蘆描”表現(xiàn)，頓挫分明，突出書(shū)畫(huà)相合中的書(shū)寫(xiě)意趣；人物面部、手臂又以“釘頭鼠尾描”刻畫(huà)，顯得流利而緩和；竹竿以淡墨隨意寫(xiě)出，竹節(jié)又以濃墨勁筆突出質(zhì)感。整幅畫(huà)既有客觀的表達(dá)，又有主觀的概括，筆墨勁澀中見(jiàn)從容，舒緩中具力度，簡(jiǎn)約的線條下流露出藝術(shù)家“禪畫(huà)相合”的妙悟，揭示了精神層面的深度?！稘娔扇恕肥橇嚎浅＞哂写硇缘囊环?jiǎn)筆畫(huà)作。簡(jiǎn)而逸是這幅畫(huà)的特征。與前兩幅圖相比，在這幅畫(huà)里對(duì)人物形象的表現(xiàn)更為抽象，打破了常規(guī)的筆墨技法形式，以一種大膽的隨意性來(lái)創(chuàng)作。人物面部雖然抽象，但神情卻表現(xiàn)的閑逸超脫，令人遐想，成為梁楷簡(jiǎn)筆人物畫(huà)中具有符號(hào)代表性的作品。

倪瓚是元代著名的山水畫(huà)家，曾為富賈之家，散盡錢(qián)財(cái)，寄居于太湖邊的田舍佛寺之中，性情孤傲有潔癖。所畫(huà)山水取材于太湖附近坡岸景色，逸筆草草，不求形似，用筆簡(jiǎn)括而意境清遠(yuǎn)。畫(huà)面中常留出大面積的空白表現(xiàn)天空和湖水，少有對(duì)人物的描繪，顯得簡(jiǎn)淡而寧?kù)o，流露出畫(huà)家與世無(wú)爭(zhēng)、甘于寂寞、淡泊自樂(lè)的情懷。他以“折帶皴”表現(xiàn)山石，筆法散逸，墨色蒼潤(rùn)。用筆取于晉人，有王獻(xiàn)之《洛神賦》的書(shū)風(fēng)。簡(jiǎn)而意遠(yuǎn)、簡(jiǎn)而高潔是其畫(huà)的主要特點(diǎn)?？侦`之中帶有許多寂寞是畫(huà)面的直觀風(fēng)貌，而這其中的冷意和靜意實(shí)際是倪瓚內(nèi)在孤潔的性格傳達(dá)。這種簡(jiǎn)靜而不簡(jiǎn)單的藝術(shù)創(chuàng)作在體現(xiàn)筆墨功夫的同時(shí)見(jiàn)到的是藝術(shù)家內(nèi)在心境上的修為，這也是倪瓚的作品被后世列為“逸品”的原因。

清代的畫(huà)僧擔(dān)當(dāng)，是另一位簡(jiǎn)筆國(guó)畫(huà)家。作為畫(huà)僧，他在相當(dāng)時(shí)間內(nèi)似乎不如八大山人、石濤、髡殘、漸江另四位畫(huà)僧名氣大，原因是其久居云南邊陲。但若論藝術(shù)水平絕不在“四畫(huà)僧”之下，并且具有自己獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)貌，這種風(fēng)貌便是以“簡(jiǎn)”的形式來(lái)展現(xiàn)的。他的山水畫(huà)可以說(shuō)簡(jiǎn)到了極致，曾見(jiàn)其所畫(huà)山水冊(cè)頁(yè)，甚有以五六根線條組合而成，是清代在山水畫(huà)中做減法的第一人，體現(xiàn)出了他對(duì)宋元以來(lái)寫(xiě)意畫(huà)的理解和再創(chuàng)造。畫(huà)面簡(jiǎn)到不可再簡(jiǎn)，卻極為生動(dòng)。

齊白石是中國(guó)近代著名的國(guó)畫(huà)大師，所畫(huà)的魚(yú)蝦草蟲(chóng)、山水人物譽(yù)滿海內(nèi)，其中他的山水畫(huà)也是以簡(jiǎn)筆形式創(chuàng)作的。齊白石書(shū)法金石功力深厚，他把對(duì)篆書(shū)、行書(shū)筆法的理解融入山水畫(huà)中，使山水畫(huà)線條顯得格外厚重質(zhì)樸。除了筆法上的功夫外，其作品中簡(jiǎn)妙之趣主要來(lái)源于畫(huà)家對(duì)童年和家鄉(xiāng)的懷念之情。《借山吟館圖冊(cè)》是齊白石山水畫(huà)中的代表作品，極具概括性地表現(xiàn)出自己所見(jiàn)、所居過(guò)的山水，同時(shí)也感嘆易逝年華，流露出對(duì)家鄉(xiāng)和童年生活的懷念。與一些純粹文人畫(huà)家不同的是，齊白石是一個(gè)成長(zhǎng)于鄉(xiāng)間的畫(huà)家，對(duì)鄉(xiāng)土的情懷、對(duì)田間的興趣成為影響他一生的主要?jiǎng)?chuàng)作來(lái)源。昆蟲(chóng)、蔬菜、瓜果都是他筆下經(jīng)常表現(xiàn)的對(duì)象。在其山水畫(huà)里，更常見(jiàn)到對(duì)村落、農(nóng)作的表現(xiàn)，繪畫(huà)手法簡(jiǎn)練之中帶有拙樸的趣味。把這種濃郁的鄉(xiāng)土題材帶入中國(guó)畫(huà)是齊白石的創(chuàng)造，擴(kuò)大了原有文人畫(huà)的內(nèi)容，使人們?cè)诋?huà)里感受到畫(huà)家對(duì)生活的熱愛(ài)。

黃賓虹是與齊白石同時(shí)期的國(guó)畫(huà)家，他黝黑深密的山水畫(huà)風(fēng)對(duì)今天畫(huà)壇影響很大，而其花鳥(niǎo)畫(huà)卻以一種簡(jiǎn)約的藝術(shù)形式來(lái)表現(xiàn)。在他的花鳥(niǎo)畫(huà)里看不到對(duì)物象細(xì)致的描摹，突出寫(xiě)意，注重書(shū)法用筆，以簡(jiǎn)率概括的手法來(lái)傳達(dá)意趣。雖然簡(jiǎn)率，但筆筆耐看，因其源自于黃賓虹深厚的書(shū)法功夫。行書(shū)取法褚遂良，遒勁有力。他將畢生的書(shū)法理解運(yùn)入畫(huà)中，使每一根線條都值得推敲，筆筆有來(lái)源，或“錐畫(huà)沙”、或“印印泥”、或“折釵股”、或“屋漏痕”，不同的筆法變化豐富了原本簡(jiǎn)單的形體。在藝術(shù)理解上，黃賓虹追求內(nèi)美，理論上沿用了前人“看畫(huà)不以形似論”的觀點(diǎn)，技法形式不求整潔，以宿墨入畫(huà)，又常以明代王鐸“漲墨法”表現(xiàn)，具備不修飾之美感，曾用此法畫(huà)雨竹，顯得自然清新。其畫(huà)中螳螂、禽鳥(niǎo)造型隨意，不求工謹(jǐn)，數(shù)筆間已能傳出意趣，體現(xiàn)出高妙的藝術(shù)概括能力。其中“隨意”是黃賓虹花鳥(niǎo)畫(huà)的一個(gè)顯著特征，這種隨意不是隨便，而是畫(huà)家在經(jīng)過(guò)數(shù)十年的人生閱歷和藝術(shù)修為后進(jìn)入一種畫(huà)境的展現(xiàn)，隨意而概括，隨意而自然，概括的藝術(shù)形式之中又令人回味不盡，流露出畫(huà)家深湛的內(nèi)外雙修功力。

中國(guó)繪畫(huà)藝術(shù)風(fēng)格多樣，簡(jiǎn)的形式是技法上的濃縮，體現(xiàn)了技法上的難度，中國(guó)文人畫(huà)中以書(shū)入畫(huà)的特點(diǎn)也在此印證，同時(shí)也是藝術(shù)家內(nèi)在修為的展示。簡(jiǎn)而味長(zhǎng)，簡(jiǎn)而不空，體現(xiàn)的是作品中的內(nèi)涵，也是中國(guó)簡(jiǎn)筆繪畫(huà)的深層所在。

（作者單位：寶雞職業(yè)技術(shù)學(xué)院）