原作：金黃色的長發(fā)和濃密的胡子襯托著他那英俊、威武、五官端正的臉。一對炯炯有光的淡藍色的眼睛，充滿了人生經(jīng)驗、感情的火焰。當(dāng)他很安靜的時候，那對眼睛使他的臉流露出一種悲哀的善良表情。但是一到戰(zhàn)斗的時候，斯巴達克斯就完全變了樣，在斗技場上，這位角斗士就會帶著一副由于憤怒而扭歪了的臉進行搏斗；他的眼光好像閃電，他的那副樣子就顯得非?？膳铝?。

——《斯巴達克斯》

鑒賞：斯巴達克斯是古羅馬一位奴隸起義的領(lǐng)袖。文章三次描寫他的神態(tài)，突出他的眼光：第一次說它“充滿了人生經(jīng)驗、感情的火焰”，表現(xiàn)其正直、善良和豐富的情感；第二次寫他安靜時“流露出一種悲哀的善良表情”，“善良”是其本質(zhì)特征，“悲哀”是由于其處在社會最底層；第三次寫他“眼光好像閃電”，凸顯其復(fù)雜的內(nèi)心世界。作者抓住人物的傳神之處，把這個與奴隸們同呼吸共命運的起義英雄的性格特點寫活了。

仿寫：

評析：

原作：這來的便是閏土。雖然我一見便知道是閏土，但又不是我記憶上的閏土了。他身材增加了一倍；先前的紫色的圓臉，已經(jīng)變作灰黃，而且加上了很深的皺紋；眼睛也像他父親一樣，周圍都腫得通紅，這我知道，在海邊種地的人，終日吹著海風(fēng)，大抵是這樣的。他頭上是一頂破氈帽，身上只一件極薄的棉衣，渾身瑟索著；手里提著一個紙包和一支長煙管，那手也不是我所記得的紅活圓實的手，卻又粗又笨而且開裂，像是松樹皮了。

——《故鄉(xiāng)》

鑒賞：魯迅先生用工筆細描中年閏土的外貌，而中年閏土與少年閏土的外貌大相徑庭，已經(jīng)全然看不到少年閏土的影子。從外貌來看，中年閏土善良、忠厚、勤勞、樸實，但已經(jīng)飽受苦難折磨，憔悴不堪，自卑、遲鈍、麻木。通過這個人物的前后對比，不僅從神態(tài)上刻畫了閏土的痛苦，而且從精神上深刻地描摹了閏土內(nèi)心的痛苦。

仿寫：偶然間尋到了一位煤礦工人，一看那一成不變的服飾，便知他從事什么行業(yè)。他戴著一頂布滿黑漬的安全帽，上面附帶了一個小型探照燈，那鏡片也早已被灰塵所覆蓋。臟而破的衣服與他風(fēng)塵仆仆的臉倒是很般配。用一個詞來形容他，就是“煤黑子”，你看他全身幾乎都是灰。望著他深凹進去的眼睛和布滿老繭的手，便知他的生活艱難，工作條件差。他那矮小的個頭是那么的不起眼，但在我心中卻成為了一座活雕像。

（江蘇東臺創(chuàng)新學(xué)校學(xué)生 夏樹穎）

評析

本段仿照魯迅《故鄉(xiāng)》中的名段，刻畫了一位“煤黑子”的肖像，李克強總理說：“你們自己常年在黑暗的井下工作，卻照亮了他人。有人說你們是煤黑子，我說你們是煤亮子。”因此，小作者滿懷同情之心，用深情的語言，稱他為“一座活雕像”。

原作：于是——洗手的時候，日子從水盆里過去；吃飯的時候，日子從飯碗里過去；默默時，便從凝然的雙眼前過去。我覺察他去的匆匆了，伸出手遮挽時，他又從遮挽著的手邊過去，天黑時，我躺在床上，他便伶伶俐俐地從我身上跨過，從我腳邊飛去了。等我睜開眼和太陽再見，這算又溜走了一日。我掩著面嘆息。但是新來的日子的影兒又開始在嘆息里閃過了。

——《匆匆》

鑒賞：《匆匆》表現(xiàn)作者追尋時間蹤跡而引起情緒的飛快流動，相同的排比句式成流線型，一縷情思牽動活躍而又恬靜的畫面迅速展開，輕快流暢。作者并沒有刻意雕琢，而是用鮮明生動的口語，把這種靈感勻稱和諧地表現(xiàn)出來。

仿寫：于是，思考的時候，時間從思緒里悄悄地流逝；看書的時候，時間從眼前悄悄地流逝；睡覺的時候，時間又從枕邊悄悄地流逝。我覺得他的腳步太快，快步追趕時，他又從急促的腳步聲中悄悄地流逝。

（江蘇東臺創(chuàng)新學(xué)校學(xué)生 王勛章）

評析

本段仿照朱自清《匆匆》中的名段，寫時間流逝之快，而引起讀者情感的變化，表達對時光流逝的無奈和惋惜。句式結(jié)構(gòu)整齊、節(jié)奏平緩有力，讓人自然而然跟著作者的筆觸深思起來。

原作：曲曲折折的荷塘上面，彌望的是田田的葉子。葉子出水很高，像亭亭的舞女的裙。層層的葉子中間，零星地點綴著些白花，又如碧天里的星星，又如剛出浴的美人。微風(fēng)過處，送來縷縷清香，仿佛遠處高樓上渺茫的歌聲似的。這時候葉子與花也有一絲的顫動，像閃電般，霎時傳過荷塘的那邊去了。葉子本是肩并肩密密地挨著，這便宛然有了一道凝碧的波痕。葉子底下是脈脈的流水，遮住了，不能見一些顏色；而葉子卻更見風(fēng)致了。

——《荷塘月色》

鑒賞：作者運用比喻、擬人以及通感手法，從不同的角度對荷葉、荷花進行了形象描繪，把荷葉比作舞女，荷花比作星星、美人，生動異常。這些比喻、擬人、通感手法等讓讀者從視覺、聽覺、嗅覺上體會到荷花的魅力。動靜結(jié)合的手法和精準的語言，既給人自然美的享受，又給人文學(xué)美的享受，把一個如詩如夢的月夜描繪得猶如世外桃源，讓多少讀者沉溺其中而“超脫”紅塵俗世的煩擾。

仿寫：柔柔的河面上，彌望的是一只只紙燈籠。紙燈形狀、顏色不盡相同，像一朵朵微微綻開的荷花。朵朵紙燈籠中間，柔弱的火光，搖曳閃爍著，放眼望去，有緩緩在河面上漂動著的，有獨自旋轉(zhuǎn)著的，正如天空中閃爍的星星，又如黑夜中的粒粒明珠。微風(fēng)過，紙燈籠加快了步伐，漂過了不遠處的拱形橋洞。這時候河畔邊垂柳與其在水中的倒影也有些許顫動，光與影和諧而靜謐地譜寫著名曲，令人心曠神怡。

（江蘇東臺創(chuàng)新學(xué)校學(xué)生 王勛章）

評析

本段仿照朱自清《荷塘月色》中的名段，運用比喻、擬人以及通感等手法從不同的角度對紙燈籠進行了形象描繪，讓讀者全方位體會到紙燈籠在河面上漂動時的獨特魅力，自然流暢，美不勝收。

原作：茫茫沙漠，滔滔流水，于世無奇。唯有大漠中如此一灣，風(fēng)沙中如此一靜，荒涼中如此一景，高坡后如此一跌，才深得天地之韻律，造化之機巧，讓人神醉情馳。如此推衍， 人生、世界、歷史莫不如此。給浮囂以寧靜，給躁急以清冽，給高蹈以平實，給粗獷以明麗。唯其這樣，人生才見靈動，世界才顯精致，歷史才有風(fēng)韻。

——《沙原隱泉》

鑒賞：余秋雨選擇恰當(dāng)?shù)?、富有詩意和表現(xiàn)力的語言加以表達，綜合運用比喻、疊詞、擬人等手法，特別是排比、對偶的手法增強了語言表達的力度，使之具有詩的美感，又極具張力，把復(fù)雜深刻的歷史和文化說得深入淺出，平易近人，可讀性很強。

仿寫：碧水千山，斷垣絕壁，這都于世無奇。唯有斷山中如此一泉，風(fēng)沙中如此一綠， 冰雪中如此一暖，絕壁上如此一階，才深得天之韻，地之巧，讓人迷戀其中，無法自拔。世人追求名利，追求機遇，可誰能包容這一切呢？ 那就是友誼，真正的友誼。它給黑暗以明光，給彷徨以篤定，給怯懦以堅強，給勞累一張溫暖的床。唯有它，人生才見豐富，世界才見光亮，歷史才能繼續(xù)綿延。

（江蘇東臺創(chuàng)新學(xué)校學(xué)生 張穎）

評析

本段仿照了余秋雨《沙原隱泉》中的名段，運用比喻、擬人、排比、對偶的手法，增強了語言的力度，體現(xiàn)了詩化語言的美感，使語言富有文采，富有魅力。

原作：逛南京像逛古董鋪子，到處都有些時代侵蝕的遺痕。你可以摩挲，可以憑吊，可以悠然遐想；想到文朝的興廢，王謝的風(fēng)流，秦淮的艷跡。這些也許只是老調(diào)子，不過經(jīng)過自家一番體貼，便不同了。所以我勸你上雞鳴寺去，最好選一個微雨天或月夜。在朦朧里，才醞釀著那一縷幽幽的古味。

——《南京》

鑒賞：本段開頭“逛南京像逛古董鋪子”的比喻不僅形象生動，而且是起統(tǒng)攝作用的“文眼”，文中其他各景觀的描寫，都可以看作是對這一比喻的“證明”：可醞釀幽幽古味的雞鳴寺等都顯露出“時代侵蝕的遺痕”，鐫刻著歷史的印記，觀賞它們，便猶如在翻讀歷史的冊頁。作者在寫景中時時融入自己獨特的審美感受和情趣，從而使其筆下之景，顯示出經(jīng)過審美升華的鮮明特征和特殊的韻致。

仿寫：

評析：