戲曲行當：

扮演劇中人物分角色行當，是中國戲曲特有的表演體制。

行當從內容上說，它是戲曲人物藝術化、規(guī)范化的形象類型；從形式上看，又是有著性格色彩的表演程式的分類系統(tǒng)。

每個行當，都是一個形象系統(tǒng)，同時也是一個相應的表演程式系統(tǒng)?？梢哉f，行當這種表演體制，是戲曲表演程式創(chuàng)造形象的結果，又是形象再創(chuàng)造的出發(fā)點。

生、旦、凈、丑各個行當都有各自的形象內涵和一套不同的程式和規(guī)制；每個都行當具有鮮明的造型表現(xiàn)力和形式美。

形成：

中國戲曲主要是由民間歌舞、說唱和滑稽戲三種不同藝術形式綜合而成。

地位：

中國的戲曲與希臘悲劇和喜劇、印度梵劇并稱為世界三大古老的戲劇文化。

種類：

經過長期的發(fā)展演變，逐步形成了以“京劇、豫劇、越劇、評劇、黃梅戲”五大戲曲劇種為核心的中華戲曲百花苑。據(jù)不完全統(tǒng)計，中國各民族地區(qū)地戲曲劇種約有三百六十多種，傳統(tǒng)劇目數(shù)以萬計。

比較著名的戲曲種類有：昆曲、粵劇、淮劇、川劇、秦腔、晉劇、漢劇、河北梆子、河南墜子、湘劇、黃梅戲、湖南花鼓戲等。

表演形式：

中國戲曲有豐富的藝術表現(xiàn)手段，它是以唱、念、做、打的綜合表演為中心的戲劇形式，與表演藝術緊密結合的。它把曲詞、音樂、美術、表演的美熔鑄為一，用節(jié)奏統(tǒng)馭在一個戲里，達到和諧的統(tǒng)一，充分調動了各種藝術手段的感染力，形成中國獨有的節(jié)奏鮮明的表演藝術。

特征：

1.虛擬性。

舞臺藝術不是單純模仿生活，而是對生活原形進行選擇、提煉、夸張和美化，把觀眾直接帶入藝術的殿堂。

2.程式性。

如關門、上馬、坐船、舞槍等，都有一套固定的程式。程式在戲曲中既有規(guī)范性又有靈活性，所以戲曲藝術被恰當?shù)胤Q為有規(guī)則的自由動作。

3.綜合性。

即時間藝術和空間藝術的綜合，這種綜合性是世界各國戲劇文化所共有的，而中國戲曲的綜合性特別強。

虛擬性、程式性、綜合性，是中國戲曲的主要藝術特征。這些特征，凝聚著中國傳統(tǒng)文化的美學思想精髓，構成了獨特的戲劇觀，使中國戲曲在世界戲曲文化的大舞臺上閃耀著它的獨特的藝術光輝。

生：扮演男性人物。多為性格正直剛毅的正面人物，重唱功，用真聲，念韻白；動作造型莊重、端方。包括老生（主要扮演帝王及儒雅文弱的中老年人）、小生（主要扮演年青英俊的男性角色）、武生（主要扮演的是勇猛戰(zhàn)將或是綠林英雄）、紅生（專指勾紅色臉譜的老生）、娃娃生（劇中的兒童角色）等幾大類。

旦：扮演各種不同年齡、不同性格、不同身份的女性角色之統(tǒng)稱。旦行分為青衣（端莊嫻雅的女子）、花旦（天真活潑的少女或性格潑辣的少婦）、武旦（扮演精通武藝的角色）、老旦（老年婦女）、彩旦（滑稽詼諧的喜劇性人物）、花衫（融合青衣、花旦、武旦、刀馬旦于一體的全才演員）等。

凈：俗稱花臉，又叫花面。一般都是扮演男性角色。凈行可分為銅錘花臉（莊嚴凝重的忠臣良將）、架子花臉（綠林草莽英雄或權臣奸相等）、武凈（悍戰(zhàn)將或神話中的靈仙妖怪等）、二花臉（扮演一些窮兇極惡之徒）等。

丑：喜劇角色。丑的表演一般不重唱工而以念白的口齒清楚、清脆流利為主。丑行又叫小花臉、三花臉。包括文丑（伶俐風趣或陰險狡黠的角色）、武丑（精明干練而風趣幽默的豪杰義士）等。

臉譜譜色分類：

一般情況下，臉譜的腦門和兩頰部位的顏色構成臉譜的主色，譜色分類就是按照臉譜的主色來分類。

譜色有相對固定的象征意義和特殊寓意，表現(xiàn)人物的基本性格特征。這是在長期的戲曲演出中，觀演之間互動對話、約定俗成的結果。

紅臉：一般表示忠勇耿直，有血性的勇烈人物。

白臉：又分水白臉和油白臉。水白臉表示陰險奸詐、善用心計，多用于反面人物。

黑臉：表示忠耿正直、鐵面無私，或粗率莽撞的人物。

粉紅臉：表示年邁氣衰，德高望重的忠勇老將。

紫臉：表示剛毅威武、穩(wěn)重沉著的人物。

黃臉：表示武將驍勇善戰(zhàn)、殘暴。

金銀臉：一般用于神、佛、鬼怪，象征虛幻之感。也用于一些英勇無敵的將帥或番邦將帥。

瓦灰色臉：表示老年梟雄。

藍臉：表示剛直勇猛、桀驁不馴的人物。

綠臉：表示俠骨義腸、性格暴躁的人物。

戲曲音樂：

唱腔：

1.抒情性唱腔，其特點為速度較緩慢，曲調婉轉曲折，字疏腔繁，抒情性強。它宜于表現(xiàn)人物深沉而細膩的內心感情。許多劇種的慢板、大慢板、原板、中板均屬于這一類。

2.敘事性唱腔，其特點為速度中等，曲調較平直簡樸，字密腔簡，朗誦性強。它常用于交代情節(jié)和敘述人物的心情。

3.戲劇性唱腔，其特點為曲調的進行起伏較大，節(jié)奏與速度變化較為強烈，唱詞的安排可疏可密。它常用于感情變化強烈和戲劇矛盾沖突激化的場合。各戲劇中的散板、搖板等板式曲調都屬于這一類。

念白：戲曲中人物的內心獨白和對話，除了通過唱腔的形式唱出之外，就是念白。漢語四聲字調，抑揚頓挫，也是念白音樂美的基礎。各種念白形式，如京劇的韻白、京白、方言白，就是語言與音樂的不同程度的結合。

主奏樂器：主要有昆劇的曲笛，秦腔、豫劇、河北梆子等梆子戲的板胡，京劇、漢劇等皮黃戲的胡琴，以及山東呂劇的墜子琴等等。

主奏樂器的不同音色和演奏方法，常常是形成這一劇種特有風格色彩的重要標志。人們聽到主奏樂器即能判明是什么劇種或聲腔在演出。