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        國劇“走出去”,國際艾美獎成一大契機(jī)

        2017-08-12 00:50:58王涵
        電視指南 2017年8期
        關(guān)鍵詞:艾美獎走出去影視

        王涵

        簡介:艾美獎被公認(rèn)為“世界廣播電視業(yè)界的奧斯卡金像獎”。艾美獎與格萊美音樂獎(Grammy)、奧斯卡獎(Oscar)、東尼獎(Tony's Awards)(戲?。┎⒎Q為美國藝術(shù)四大獎項(xiàng)。而“國際艾美獎”是“艾美獎”的另一個重要組成部分,其設(shè)立的目的是為了表彰在全球范圍內(nèi)除美國以外的地區(qū)的、對電視行業(yè)有突出貢獻(xiàn)的電視節(jié)目與電視人。國際艾美獎雖然沒有媒體直播,但并非只有一個簡單的頒獎晚會,跟隨頒獎晚會舉行的還有每年一度的國際艾美獎電視節(jié),為國際電視人提供交流聚會的平臺。

        落實(shí)“一帶一路”,國劇正在發(fā)力

        為了落實(shí)國家“一帶一路”國際合作發(fā)展策略,爭取電視領(lǐng)域國際話語權(quán),“一帶一路”電視戰(zhàn)略合作發(fā)展論壇暨國際艾美獎半決賽評審組委會日前在京宣布,2017年8月底承辦國際艾美獎專項(xiàng)評審,同時舉辦“一帶一路”電視戰(zhàn)略合作發(fā)展論壇。該論壇探討全球主流電視大獎和“一帶一路”獎的參賽和評審機(jī)制,推動中國電視優(yōu)秀節(jié)目走出去,促進(jìn)“一帶一路”沿線各國電視藝術(shù)水平提升,讓本土文化登上國際大舞臺。

        國際艾美獎評選活動分為初評、半決賽、終評三個環(huán)節(jié)。今年國際艾美獎半決賽評選活動分別由華策集團(tuán)克頓傳媒、強(qiáng)潤影視等28家知名傳媒機(jī)構(gòu)共同承辦,這些機(jī)構(gòu)來自19個國家,包括法國國際電視集團(tuán)(TV France International )、奧地利國家臺(ORF)、探索發(fā)現(xiàn)頻道(Discovery Networks )、HBO拉美、日本富士電視臺等。華策克頓承辦的“最佳女演員”類別(歐洲區(qū))的半決賽評審結(jié)束后,優(yōu)勝者將直接晉級決賽,提名名單會于10月在法國戛納揭曉,最終獲獎名單將于11月在美國紐約舉行的第45屆國際艾美獎頒獎典禮上公布。

        本屆評選委員會由12位海內(nèi)外影視行業(yè)資深人士組成,不僅有影視行業(yè)的佼佼者鐘漢良、英皇霍汶希、雷霆國際雷其梠、導(dǎo)演林玉芬,還有毛衛(wèi)寧、姚曉峰、劉新,更有Netflix王牌劇集《紙牌屋》監(jiān)制大衛(wèi)·曼森,英國編劇、制片人、導(dǎo)演布蘭登·福利,以及SMG影視劇中心主任王磊卿、北京電視臺影視劇中心主任張恒和克頓傳媒研發(fā)中心主任李訓(xùn)愚,力求用多元性、國際化的視角去審視今年的作品。

        而說到中國演員在國際艾美獎上的第一次亮相,要追溯到第31屆國際艾美獎,苗圃受邀盛裝出席。而后在2005年第33屆國際艾美獎?wù)匍_前夕,中央電視臺和廣播電視交流協(xié)會于當(dāng)年11月21日正式被吸納成為國際艾美獎的會員,也就是從第33屆開始,中國可以參與報(bào)名艾美獎。同年,中國女演員何琳憑借《為奴隸的母親》成為中國的第一位艾美視后。而在她之后,每年基本都有中國作品入圍,李晨、薩日娜、朱亞文在內(nèi)的多名中國演員也都曾獲得過表演類獎項(xiàng)的提名。

        國產(chǎn)劇“走出去”初見成效,但仍任重道遠(yuǎn)

        在中國已經(jīng)成為電視劇第一生產(chǎn)大國的今天,有眾多的優(yōu)秀劇目走出國門,能入圍、獲獎是對電視劇主創(chuàng)人員的嘉獎,也是對中國電視事業(yè)的鼓勵。作為主辦方的國際艾美獎評選主席,Mr.Nathaniel Brendel表示:“國際艾美獎存在的目的就是激發(fā)更多、更好的全球作品,利用這個平臺可以認(rèn)識不同國家優(yōu)秀的作品和合作伙伴?!?/p>

        作為世界最大的電視劇生產(chǎn)國,我國每年制作的電視劇超過1.5萬集,但海外銷售額還不足國內(nèi)銷售額的5%。從20世紀(jì)80年代末《三國演義》《紅樓夢》等四大名著走向海外市場,到《咱們結(jié)婚吧》《奮斗》《杜拉拉升職記》等電視劇先后在非洲的幾個國家播出,再到《甄嬛傳》《瑯琊榜》相繼登陸美國,國產(chǎn)劇在東南亞地區(qū)和第三世界受到歡迎,是我國電視劇的主要觀看群體,約占出口電視劇受眾人口總量的三分之二。但在日韓與歐美國家始終面臨售價低、播出平臺非主流(一般為華人頻道和收費(fèi)頻道)的局面。

        《甄嬛傳》和《瑯琊榜》是近年來走出國門較為成功的歷史題材劇。2013年初,《甄嬛傳》被韓國CH-INGTV引進(jìn)播出,同時段超過國家臺KBS的收視。2013年6月18日,日本BS富士臺將劇名改為《后宮爭權(quán)女》后在日本首播,僅開播一周就迅速成為熱門話題,打破了韓劇獨(dú)霸日本海外劇市場的局面?!冬樼鸢瘛凡粌H在國內(nèi)創(chuàng)下了高收視率,而且內(nèi)地首播還未結(jié)束,海外便開始爭相購買播出權(quán)。自2015年9月21日起,《瑯琊榜》已在北美、韓國等地播出,并陸續(xù)登陸中國臺灣、中國香港、新加坡、馬來西亞等地。但客觀而言,具有中國特色的電視劇在走出國門的征途上仍然任重道遠(yuǎn)?!叭A劇”在國外的受關(guān)注度和影響力遠(yuǎn)沒有“韓流”和美劇那般廣泛。即便是受《甄嬛傳》的影響,國外掀起了一股“中國電視劇熱”,卻也未能形成持續(xù)強(qiáng)勁的“華流”浪潮。除此之外,中國電視劇精品還不夠多,跟風(fēng)、媚俗、娛樂化現(xiàn)象不容忽視。

        一部影視作品必然反映某一特定時期的歷史文化、某一區(qū)域的社會生活或者特定人群的生活習(xí)慣和風(fēng)俗人情。作為社會文化產(chǎn)物的影視作品必然會顯現(xiàn)某種社會文化的特征,烙上某種文化的印記,并受其所屬社會文化的制約。在世界文化交流和合作中,影視藝術(shù)傳播是中華文化走出去、提升中國文化國際話語權(quán)的助推器。在華策集團(tuán)創(chuàng)始人、總裁趙依芳看來,現(xiàn)在是“華流出?!钡狞S金時期,影視文化“走出去”也要“爆品”開路。打造“精品內(nèi)容”才是中國影視走出國門的核心,因?yàn)椤罢嬲軌蚩缥幕鹎楦泄缠Q的文化產(chǎn)品,必然擁有優(yōu)質(zhì)的故事內(nèi)核,而且要有高品質(zhì)”。因此,我們要從多角度分析和審視目前中國影視文化對外傳播的問題,借著“一帶一路”外交戰(zhàn)略的春風(fēng),打開中國影視文化對外傳播的新局面。我們始終堅(jiān)信,只有創(chuàng)造高質(zhì)量的內(nèi)容才能適應(yīng)行業(yè)發(fā)展、為全新的媒體生態(tài)帶來爆品,進(jìn)一步讓全世界都愛上中國文化、中國精神。這也是中國影視人一直以來努力的方向。

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