菱透浮萍綠錦池，夏鶯千囀弄薔薇。

盡日無(wú)人看微雨，鴛鴦相對(duì)浴紅衣。

（《樊川文集》）

【品讀】

這是一首極好且妙的小詩(shī)。

先從布局來(lái)看，首句點(diǎn)題，即言后池之事。接著，筆鋒由池上的水草，轉(zhuǎn)到岸上的花草，以及舞繞在旁的鳥(niǎo)兒們身上。起句靜，接句動(dòng)，動(dòng)靜相遞相宜，將后池園地的宏觀之景，輕輕巧巧地勾畫(huà)出來(lái)。詩(shī)人筆墨的“鏡頭”，如此上下左右環(huán)顧一周，旋即納悶就來(lái)了：這樣好的雨中美景，居然無(wú)人來(lái)賞？（其實(shí)是有人的，即詩(shī)人，一直在鏡頭后面）此問(wèn)是自問(wèn)，固然，問(wèn)題即答案。接下去，筆鋒又轉(zhuǎn)，又回到池上，且注目在一對(duì)互啄紅羽的鴛鴦情侶上。此二句，又是前句不動(dòng)聲色，后句聲色俱動(dòng)，且以前面的不動(dòng)聲色比照后面的聲色俱動(dòng)，以歡愉的鴛鴦情侶比照鏡頭后面那個(gè)孤單單的詩(shī)人，全詩(shī)的意味，也就不言而明了。

再?gòu)脑?shī)句上來(lái)琢磨，“菱透浮萍綠錦池”的“綠”字，是老調(diào)新用，調(diào)雖老，然弦不俗；“夏鶯千囀弄薔薇”的“弄”字，又熱鬧，又別致；“鴛鴦相對(duì)浴紅衣”的“浴”字，則親切，情切，生動(dòng)，活潑。總體而言，“綠”，有感染力；“弄”，亦有感染力；“浴”，更有感染力。尤其后一字及后一句，人每讀之，禁不住喜樂(lè)，眼目喜樂(lè)，心情喜樂(lè)。不足的是，有些辭藻過(guò)于修飾，比如“綠錦池”之“錦”，大可不這樣用；“看微雨”之“微”，亦有故弄之嫌。好在，瑕不掩瑜。

此首小詩(shī)，布局好，詞句好，然而最妙卻在意境：一個(gè)幽幽寂寂卻又生動(dòng)活潑的無(wú)人之境。記得有某女作家說(shuō)過(guò)，凡事一跟人沾了邊，就臟。我亦覺(jué)著，世間的一切好景致，一旦有人涉足，就破壞了，就不美了。這也是我十分喜歡此首小詩(shī)的緣由之一。不過(guò)，話(huà)又說(shuō)回來(lái)，杜牧筆下的無(wú)人之境，縱無(wú)人，也是暖暖的，也是有煙火氣的。相比而言，韋應(yīng)物《滁州西澗》里“野渡無(wú)人舟自橫”的無(wú)人之境，就出塵得多了。還有，明初畫(huà)家倪云林作畫(huà)亦多見(jiàn)無(wú)人之境。有人說(shuō)，他筆下的樹(shù)，遠(yuǎn)山，小亭，連一絲風(fēng)、一點(diǎn)塵土也沒(méi)有。

還是杜牧接地氣。

有人說(shuō)，杜牧的一些小詩(shī)，“寫(xiě)景抒情，多清俊生動(dòng)”。這話(huà)屬實(shí)。比如其《清明》紛紛細(xì)雨里的牧童，比如其《秋夕》里執(zhí)小扇撲流螢的宮女，又如其《山行》里那斜斜的石徑，及云坡上的幾窩人家，再如此首里相對(duì)浴紅衣的鴛鴦情侶……皆清俊生動(dòng)，又皆余味繚繞，叫人讀之不能忘。文學(xué)的魅力，歸根結(jié)底是作者的人格及性情的魅力。我常常想，一個(gè)人的心底里，到底該生有多少細(xì)膩柔婉之情，才能眼見(jiàn)并落墨寫(xiě)出像杜牧這樣多、這樣好的小詩(shī)？

說(shuō)起杜牧，很多事令人費(fèi)解。杜牧出身名門(mén)，算得是清貴子弟，其二十六歲中進(jìn)士，后輾轉(zhuǎn)各處任職。于政治生涯論，較為剛直不阿；然于私生活來(lái)講，則風(fēng)流放誕，喜宴游，亦喜結(jié)交歌妓。杜牧一生寫(xiě)了不少詩(shī)作，有抒情的，有敘事的；有諷時(shí)的，有喻政的；有清麗的，有艷麗的。奇怪的是，其至晚年，心知大限將至，于是閉門(mén)不出，先是自撰墓志銘，后又搜羅生前文章，一一入火焚之，留世的作品，也就剩下十之二三了。不過(guò)，好在此首小詩(shī)在列，不然，那該多么遺憾。（楊蓉）