王宇 童兵
【摘要】微傳播語(yǔ)境下,藝術(shù)傳播的發(fā)展同樣遇到困境與難點(diǎn)。微傳播時(shí)代下,藝術(shù)傳播有主體多元性、客體普及性和內(nèi)容難控性三個(gè)特點(diǎn)。隨著網(wǎng)絡(luò)的發(fā)展和雙向傳播的演進(jìn),當(dāng)代藝術(shù)傳播也遇到了拿來(lái)主義、歷史虛無(wú)主義、藝術(shù)價(jià)值不清楚以及唯市場(chǎng)主義四個(gè)方面的困惑。提高藝術(shù)工作者和藝術(shù)研究工作者的馬克思主義藝術(shù)水平,加強(qiáng)對(duì)中國(guó)藝術(shù)發(fā)展的思考,培養(yǎng)藝術(shù)工作者深入生活的創(chuàng)作能力,增強(qiáng)藝術(shù)工作者處理藝術(shù)與技術(shù)的綜合能力是微傳播語(yǔ)境下藝術(shù)傳播突破困境的路徑。
【關(guān)鍵詞】藝術(shù)傳播;微傳播;困境與突破
微傳播的發(fā)展讓更多普通人接觸到藝術(shù)作品、藝術(shù)信息和藝術(shù)理念,但是藝術(shù)傳播作為一門(mén)新興的學(xué)科,成長(zhǎng)初始就遇到了新媒體的躍進(jìn)式發(fā)展,面對(duì)的是亟待普及的藝術(shù)受眾,以及藝術(shù)所獨(dú)具的傳播形態(tài)。
一、微傳播時(shí)代藝術(shù)傳播的特點(diǎn)
藝術(shù)傳播經(jīng)過(guò)原始社會(huì)的圖騰崇拜,走過(guò)宗教化的歷史隧道,逐漸從貴族精英階層的傳播進(jìn)入到大眾普及的時(shí)代,而全球網(wǎng)絡(luò)和移動(dòng)設(shè)備的普及又為藝術(shù)傳播增加了新的變量,使藝術(shù)傳播呈現(xiàn)出新的特點(diǎn)。
(一)主體多元性
從馬克思主義哲學(xué)觀照,藝術(shù)從形而上步入到人的意識(shí)的張揚(yáng),再?gòu)娜说囊庾R(shí)的張揚(yáng)步入到人的意識(shí)的解構(gòu)。藝術(shù)啟蒙的核心要素,是人從神中分離出來(lái),是人的張揚(yáng)。人的意識(shí)張揚(yáng)之后,藝術(shù)與人的關(guān)系就更為緊密,藝術(shù)啟蒙肯定了藝術(shù)傳播中人的主體地位。時(shí)至今日,人作為藝術(shù)傳播的主體地位始終沒(méi)有動(dòng)搖,但是藝術(shù)傳播的主體增加了。
藝術(shù)傳播的主體分為藝術(shù)作品的創(chuàng)作者、藝術(shù)作品的需求者和藝術(shù)作品的評(píng)論者。隨著社會(huì)的發(fā)展,藝術(shù)作品的創(chuàng)作者不再局限于專(zhuān)業(yè)的藝術(shù)家,不具有扎實(shí)藝術(shù)功底的普通人大量加入藝術(shù)作品創(chuàng)作者的行列;藝術(shù)作品不再僅僅是有錢(qián)人和貴族的需求,更是因公眾對(duì)藝術(shù)的需求打造了大眾藝術(shù)的時(shí)代;藝術(shù)作品的評(píng)論者也不再是一個(gè)小眾的群體,而是以職業(yè)藝術(shù)評(píng)論家、藝術(shù)科研人員、藝術(shù)傳播媒體的編輯,藝術(shù)館、藝術(shù)經(jīng)營(yíng)機(jī)構(gòu)以及藝術(shù)基金等機(jī)構(gòu)和組織的藝術(shù)推廣者等身份存在于不同的領(lǐng)域。除此之外,藝術(shù)傳播的主體還應(yīng)包括政府的藝術(shù)管理機(jī)構(gòu)及行業(yè)協(xié)會(huì)的領(lǐng)導(dǎo)者和組織者,藝術(shù)品的投資者、經(jīng)營(yíng)主體,藝術(shù)培訓(xùn)機(jī)構(gòu)的經(jīng)營(yíng)者,各種形式的藝術(shù)輔導(dǎo)教師、商業(yè)品牌的宣傳人員和設(shè)計(jì)師,以及演藝人員等具有一定社會(huì)影響力的著名人士。
(二)客體普及性
1.材料與工具的普及
藝術(shù)只有在傳播的過(guò)程中才能展示出其價(jià)值,藝術(shù)創(chuàng)作所使用的藝術(shù)素材和工具是藝術(shù)傳播的物質(zhì)客體,藝術(shù)傳播中的物質(zhì)客體是探知藝術(shù)傳播規(guī)律的基礎(chǔ)因素。物質(zhì)客體的創(chuàng)新帶來(lái)了原料的突破,科技使原料更加豐富。例如:美術(shù)創(chuàng)作中的顏料和工藝發(fā)生的變化,照相機(jī)、攝影機(jī)、3D、4D到VR技術(shù)成為藝術(shù)創(chuàng)作的新工具,創(chuàng)新的時(shí)代精神所導(dǎo)致的生活用品和生活中任何事物的一部分都可能成為藝術(shù)家創(chuàng)作和傳播過(guò)程中的物質(zhì)客體。在人人都是攝影師、人人都是藝術(shù)家的時(shí)代背景下,創(chuàng)作材料與創(chuàng)作工具的普及對(duì)于藝術(shù)主體的擴(kuò)張功不可沒(méi)。
2.創(chuàng)作素材的普及
藝術(shù)作品的創(chuàng)作,需要有創(chuàng)作的源泉、靈感和動(dòng)力,藝術(shù)創(chuàng)作的獨(dú)特規(guī)律決定了其自然環(huán)境、文化氛圍、歷史發(fā)展和社會(huì)風(fēng)尚都為藝術(shù)作品的誕生提供了創(chuàng)作的素材。創(chuàng)作素材是藝術(shù)傳播創(chuàng)作者主體的勞動(dòng)所施加、改變和創(chuàng)造的對(duì)象,同藝術(shù)傳播創(chuàng)作者創(chuàng)作的成形藝術(shù)作品一樣,都是藝術(shù)傳播的客體。藝術(shù)創(chuàng)作素材和藝術(shù)作品是藝術(shù)傳播信息具體的存在形式或系統(tǒng)的存在形式。地球村縮短了人與人、民族與民族、國(guó)家與國(guó)家之間的距離,藝術(shù)主體更容易獲取創(chuàng)作素材,可以展開(kāi)更多元的藝術(shù)創(chuàng)作。
3.藝術(shù)傳播的媒介客體
從吟游詩(shī)人的口口相傳到筆墨紙硯,從平面印刷到視頻影像,從3D、4D到VR技術(shù)的發(fā)展,藝術(shù)傳播的媒介客體也經(jīng)歷了口頭傳播、文字傳播、視覺(jué)傳播、多媒體傳播、融媒體傳播的發(fā)展。藝術(shù)傳播媒介客體的發(fā)展使得藝術(shù)傳播實(shí)現(xiàn)了大眾傳播的可能,實(shí)現(xiàn)了技術(shù)的復(fù)制和保存,打破了藝術(shù)傳播時(shí)間與空間的壁壘。隨著科學(xué)技術(shù)的進(jìn)步,以及科學(xué)技術(shù)的發(fā)展與藝術(shù)的相互運(yùn)用,藝術(shù)也借助技術(shù)的翅膀增加和改變著其外在表現(xiàn)形式。藝術(shù)傳媒作為藝術(shù)傳播的客體,對(duì)于藝術(shù)的發(fā)展和傳播起到了普及和擴(kuò)大的作用。
4.藝術(shù)傳播的目的性?xún)r(jià)值客體
藝術(shù)傳播主體在藝術(shù)傳播活動(dòng)中所尋求的最終的藝術(shù)傳播效果就是藝術(shù)傳播的目的性?xún)r(jià)值客體。藝術(shù)信息的傳播效果,在很大程度上影響藝術(shù)作品的價(jià)值,影響人們對(duì)藝術(shù)、對(duì)美的認(rèn)識(shí),影響社會(huì)經(jīng)濟(jì)文化的發(fā)展。藝術(shù)傳播效果滿足傳播主體的需要,使藝術(shù)傳播者達(dá)到了目的,獲得了收益,得到了滿足。在微傳播語(yǔ)境下,藝術(shù)傳播效果也普遍反映出藝術(shù)傳播受眾的訴求與反饋,藝術(shù)傳播的目的性?xún)r(jià)值客體前所未有地得到表現(xiàn)與關(guān)注。
(三)內(nèi)容難控性
在微傳播語(yǔ)境下,伴隨著傳播平臺(tái)和傳播介質(zhì)的完善與發(fā)展,藝術(shù)傳播的內(nèi)容逐漸遞增,量增質(zhì)優(yōu)是微傳播時(shí)代對(duì)藝術(shù)傳播內(nèi)容的迫切訴求。
1.正確和錯(cuò)誤
在微傳播語(yǔ)境下,信息內(nèi)容良莠不齊,正確與錯(cuò)誤的事件與觀點(diǎn)都能在短時(shí)間內(nèi)快速傳播,藝術(shù)傳播的內(nèi)容也不例外,也存在正確與錯(cuò)誤的區(qū)別。無(wú)論是在標(biāo)題黨之下無(wú)新意的內(nèi)容,還是一本正經(jīng)討論的錯(cuò)誤觀點(diǎn),都對(duì)藝術(shù)傳播的受眾造成極大的影響??梢哉f(shuō),整個(gè)社會(huì)關(guān)于藝術(shù)知識(shí)和藝術(shù)導(dǎo)賞方面還存在比較大的盲區(qū),所以錯(cuò)誤的藝術(shù)信息和內(nèi)容很容易傳播,也給不能判斷真?zhèn)蔚乃囆g(shù)受眾造成了誤導(dǎo)。
2.高雅和低俗
在微傳播語(yǔ)境下,藝術(shù)信息和內(nèi)容的傳播,很大程度上也存在著高雅內(nèi)容和低俗內(nèi)容共存共榮的現(xiàn)象。高雅的藝術(shù)信息和內(nèi)容得到大量和快速的傳播,對(duì)于大眾的藝術(shù)知識(shí)和藝術(shù)素養(yǎng)的社會(huì)化普及具有里程碑式的意義。而低俗的藝術(shù)信息和內(nèi)容在微傳播語(yǔ)境下也具有相當(dāng)?shù)氖袌?chǎng),具有暴力、色情傾向和暗示的藝術(shù)作品也在傳播平臺(tái)上傳播,這對(duì)廣大受眾尤其是青少年造成了不良的影響。
3.完整和碎片
與微傳播語(yǔ)境下的碎片化閱讀相伴生,藝術(shù)信息與內(nèi)容也呈現(xiàn)出碎片化的傳播趨勢(shì)。但藝術(shù)信息與其他社會(huì)信息的碎片化傳播具有差異:由于受眾對(duì)于社會(huì)信息的認(rèn)知情況較為完整,易于選取自身感興趣和樂(lè)于接受的觀點(diǎn)與信息。而受眾普遍對(duì)藝術(shù)信息和內(nèi)容一知半解,難以建立一個(gè)完整的藝術(shù)觀。支離破碎的藝術(shù)信息對(duì)于藝術(shù)受眾的認(rèn)知和接受都不能起到最佳的傳播效果。
4.全球和本土
藝術(shù)信息與藝術(shù)作品在微傳播語(yǔ)境里拓寬了傳播的外延,每一位鏈接網(wǎng)絡(luò)、擁有移動(dòng)終端的受眾都能即時(shí)接收到來(lái)自全球的藝術(shù)作品介紹、藝術(shù)信息分享,甚至藝術(shù)作品觀賞,藝術(shù)傳播全球化成為一種常態(tài)。藝術(shù)傳播受眾見(jiàn)慣了來(lái)自全球的文化藝術(shù)作品,對(duì)本土的傳統(tǒng)藝術(shù)形態(tài)卻相對(duì)陌生,這是一個(gè)值得關(guān)注的現(xiàn)象。
5.公共和小眾
微傳播平臺(tái)的多元主體也為微傳播內(nèi)容貢獻(xiàn)了多元的作品和信息,在微傳播環(huán)境中的藝術(shù)受眾接收到內(nèi)容豐富的公共文化藝術(shù)作品與產(chǎn)品的同時(shí)也接收到小眾的藝術(shù)觀念與藝術(shù)信息。過(guò)于概念性的當(dāng)代藝術(shù)類(lèi)型并不是公共藝術(shù)的最好選擇,也不屬于公共藝術(shù)的范疇,這類(lèi)藝術(shù)信息的傳播給藝術(shù)受眾帶來(lái)了一定的困惑與困擾。
微傳播語(yǔ)境下,藝術(shù)傳播的內(nèi)容充斥著正確與錯(cuò)誤的信息,高雅內(nèi)容和低俗內(nèi)容共存,公共藝術(shù)與小眾藝術(shù)同臺(tái)展示,藝術(shù)信息與內(nèi)容呈現(xiàn)出碎片化的趨勢(shì),在全球文化與藝術(shù)的強(qiáng)勢(shì)推廣下,本土傳統(tǒng)文化藝術(shù)的傳播方式單一,藝術(shù)傳播的內(nèi)容具有一定的難控性。
二、當(dāng)今藝術(shù)傳播的困惑
隨著網(wǎng)絡(luò)的發(fā)展和雙向傳播的演進(jìn),藝術(shù)傳播主體逐漸完成多元化的轉(zhuǎn)型,藝術(shù)傳播客體的普遍性進(jìn)一步為藝術(shù)傳播主體的發(fā)展創(chuàng)造了條件,藝術(shù)傳播的內(nèi)容前所未有的擴(kuò)張也給微傳播語(yǔ)境下藝術(shù)傳播的發(fā)展帶來(lái)了困惑。
(一)拿來(lái)主義
在全球化趨勢(shì)越發(fā)明顯的背景下,藝術(shù)領(lǐng)域的全球合作和全球傳播成為大勢(shì)所趨,藝術(shù)領(lǐng)域的最新動(dòng)向和最新發(fā)展都在世界范圍內(nèi)快速傳播,國(guó)家間、民族間、藝術(shù)家之間都存在不同程度的合作、交流和共同創(chuàng)作,并且創(chuàng)作出了很多優(yōu)秀的藝術(shù)作品。然而,在藝術(shù)創(chuàng)作過(guò)程中也存在著嚴(yán)重的拿來(lái)主義,對(duì)外國(guó)先進(jìn)的藝術(shù)作品拿來(lái)用的同時(shí),也存在著全面否定或者邊緣化傳統(tǒng)文化藝術(shù)的傾向。2017年全國(guó)藝術(shù)創(chuàng)作工作會(huì)議強(qiáng)調(diào),努力推出更多優(yōu)秀作品,譜寫(xiě)中華民族新史詩(shī),堅(jiān)持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向,堅(jiān)定文化自信,加強(qiáng)對(duì)藝術(shù)創(chuàng)作生產(chǎn)的引導(dǎo)。如果院團(tuán)在創(chuàng)作過(guò)程中,完全排演國(guó)外的劇目,或是沉迷于對(duì)小眾藝術(shù)形式的表現(xiàn)與展示,那么弘揚(yáng)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化、反映人民生活的現(xiàn)實(shí)主義題材的作品就會(huì)缺少發(fā)展的空間和展示的舞臺(tái)。藝術(shù)創(chuàng)作是藝術(shù)傳播的源頭和載體,創(chuàng)作領(lǐng)域的拿來(lái)主義直接影響了藝術(shù)傳播過(guò)程的可用內(nèi)容,影響了藝術(shù)傳播的傳播效果。
(二)歷史虛無(wú)主義
古往今來(lái),藝術(shù)主體在創(chuàng)作活動(dòng)中,通過(guò)臨摹經(jīng)典作品,在傳承、創(chuàng)新中開(kāi)拓新的藝術(shù)形態(tài)和藝術(shù)風(fēng)格,藝術(shù)風(fēng)格的發(fā)展是緩慢而有延續(xù)性的。但是當(dāng)下,藝術(shù)創(chuàng)作經(jīng)過(guò)了停滯的時(shí)期,經(jīng)過(guò)了否定的時(shí)期,經(jīng)過(guò)了外來(lái)文化藝術(shù)的侵襲,呈現(xiàn)出無(wú)根的創(chuàng)作、概念的創(chuàng)作和抄襲的創(chuàng)作的趨勢(shì)和現(xiàn)象。很多專(zhuān)業(yè)藝術(shù)從業(yè)者盲目追隨西方的當(dāng)代藝術(shù)形態(tài),在概念、裝置和解構(gòu)中閉門(mén)造車(chē),無(wú)論是對(duì)中西方藝術(shù)史的學(xué)習(xí),還是對(duì)于中西方優(yōu)秀的經(jīng)典作品的了解都存在不同程度的欠缺。繼承的斷代性導(dǎo)致藝術(shù)創(chuàng)作將否定藝術(shù)創(chuàng)作的歷史作為目標(biāo),可以說(shuō),這是藝術(shù)創(chuàng)作領(lǐng)域的歷史虛無(wú)主義。藝術(shù)傳播的內(nèi)容來(lái)源于藝術(shù)主體,來(lái)源于藝術(shù)主體的創(chuàng)作活動(dòng)。藝術(shù)創(chuàng)作范疇的歷史虛無(wú)主義同樣傳遞到藝術(shù)傳播領(lǐng)域,對(duì)于藝術(shù)的全面普及和介紹在藝術(shù)傳播中還非常欠缺。作為非藝術(shù)領(lǐng)域的專(zhuān)業(yè)人員,能夠?qū)λ囆g(shù)的發(fā)展史構(gòu)建起較為清晰的概念的群體還非常小,而藝術(shù)傳播領(lǐng)域的人員構(gòu)成往往是非常龐大的,專(zhuān)業(yè)人員和非專(zhuān)業(yè)人員混雜。所以,在藝術(shù)傳播領(lǐng)域中要防止歷史虛無(wú)主義傾向造成的破壞和損失。
(三)藝術(shù)價(jià)值不清楚
當(dāng)下藝術(shù)領(lǐng)域最大的問(wèn)題就是對(duì)于美的認(rèn)識(shí)存在不同的觀點(diǎn)。原來(lái),古典藝術(shù)認(rèn)為美的才是藝術(shù),而當(dāng)代藝術(shù)顛覆了美作為藝術(shù)的性質(zhì)。從藝術(shù)學(xué)角度來(lái)考察,藝術(shù)的傳播在藝術(shù)大眾化的演進(jìn)中,面臨藝術(shù)的解構(gòu)問(wèn)題,面臨一部分當(dāng)代藝術(shù)變成了比古典藝術(shù)更高高在上、無(wú)法親近和理解的藝術(shù)的問(wèn)題,到底什么是藝術(shù)的本質(zhì)、什么是藝術(shù)的價(jià)值,變得越來(lái)越耐人尋味和撲朔迷離。藝術(shù)受眾面對(duì)藝術(shù)傳播中的藝術(shù)作品、藝術(shù)觀念和藝術(shù)現(xiàn)象,有的時(shí)候能夠產(chǎn)生情感的共鳴或震撼,有的時(shí)候能產(chǎn)生審美的愉悅,也有的時(shí)候完全不知所以然。藝術(shù)受眾失去了對(duì)藝術(shù)價(jià)值的判斷標(biāo)尺,在藝術(shù)的領(lǐng)域里茫然不知所措。受眾對(duì)古典藝術(shù)作品的欣賞缺少藝術(shù)史的輔助,對(duì)當(dāng)代作品的欣賞找不到頭緒,藝術(shù)在傳播的過(guò)程中缺少傳播的目的性和價(jià)值感。
(四)唯市場(chǎng)主義
藝術(shù)傳播發(fā)展到今天,一件作品被定義為藝術(shù)品的評(píng)價(jià)機(jī)制和傳播路徑發(fā)生了巨大的改變?!霸诮裉?,展覽的都是商品,賣(mài)的才是藝術(shù)品”[1],資本邏輯體現(xiàn)在消費(fèi)主義的膨脹和泛濫上,藝術(shù)產(chǎn)品的評(píng)價(jià)機(jī)制也在一定程度上遵循資本邏輯,藝術(shù)產(chǎn)品與消費(fèi)主義相伴相生。在信息化推動(dòng)的藝術(shù)生產(chǎn)、加工、評(píng)估、展示、推銷(xiāo)的一套嚴(yán)密的資本邏輯機(jī)制下,一個(gè)藝術(shù)家的成功不僅在于藝術(shù)本身,而且在于他對(duì)資本邏輯的諳熟,對(duì)于經(jīng)營(yíng)者主導(dǎo)的藝術(shù)傳播機(jī)制的操作。在微視頻領(lǐng)域也是如此,IP劇盛行的背景下,藝術(shù)創(chuàng)作者和營(yíng)銷(xiāo)者不再關(guān)心藝術(shù)作品的創(chuàng)作以及藝術(shù)傳播與社會(huì)的關(guān)系,而關(guān)心的是如何生產(chǎn)市場(chǎng)感興趣的產(chǎn)品。藝術(shù)在微傳播領(lǐng)域里快速傳播,一知半解的、拿來(lái)主義的、含混不清的、唯利是圖的內(nèi)容和產(chǎn)品,因龐大的受眾和裂變式傳播與擴(kuò)散的平臺(tái)而備受關(guān)注,這也使得藝術(shù)傳播的唯市場(chǎng)更為嚴(yán)重。
三、微傳播語(yǔ)境下藝術(shù)傳播的突破路徑
微傳播語(yǔ)境下,受眾有了更多機(jī)會(huì)接觸藝術(shù),獲取藝術(shù)信息,欣賞藝術(shù)作品,提高自我的藝術(shù)修養(yǎng),美化自己的生活。藝術(shù)來(lái)源于生活,生活理應(yīng)是藝術(shù)的。但是從頭開(kāi)始的藝術(shù)啟蒙和藝術(shù)普及遭遇了快速發(fā)展的新生事物——微傳播平臺(tái),藝術(shù)傳播與微傳播的相互交織,碰撞出新的問(wèn)題、新的挑戰(zhàn),也引領(lǐng)研究者尋找可突破的路徑。
(一)提高藝術(shù)工作者和藝術(shù)研究工作者的馬克思主義藝術(shù)水平
面對(duì)藝術(shù)傳播紛繁復(fù)雜的狀況,要突破傳播困境和瓶頸,首先應(yīng)提高藝術(shù)工作者和藝術(shù)研究工作者的馬克思主義藝術(shù)水平。藝術(shù)工作者和藝術(shù)研究工作者應(yīng)尊重中國(guó)藝術(shù)來(lái)自于中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化、革命文化和社會(huì)主義先進(jìn)文化這三大文化源泉的事實(shí)。中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化藝術(shù)是藝術(shù)創(chuàng)作的瑰麗寶藏,是藝術(shù)創(chuàng)作的源泉。宋朝的山水畫(huà)和瓷器達(dá)到了工藝的巔峰,文人字畫(huà)表現(xiàn)了中國(guó)藝術(shù)家的風(fēng)骨和思想,民間手工藝的發(fā)展也是民間藝人智慧的結(jié)晶,經(jīng)典文學(xué)作品擁有藝術(shù)創(chuàng)作挖掘不盡的素材。革命文化留下的經(jīng)典歌曲和經(jīng)典話劇都曾鼓舞起人民的戰(zhàn)斗力和自信心。革命文化時(shí)期的藝術(shù)傳播方式也是當(dāng)今藝術(shù)工作者和藝術(shù)研究工作者重點(diǎn)研究的對(duì)象。社會(huì)主義先進(jìn)文化凝聚著當(dāng)今時(shí)代的精神和活力,承載著當(dāng)今時(shí)代的內(nèi)容和審美。社會(huì)主義先進(jìn)文化及社會(huì)主義核心價(jià)值觀,是藝術(shù)傳播發(fā)展的根本源泉和推動(dòng)力。經(jīng)濟(jì)改革、金融發(fā)展、“一帶一路”、文化自信為藝術(shù)傳播的發(fā)展提供了豐富的現(xiàn)實(shí)主義題材,為我國(guó)藝術(shù)傳播的發(fā)展注入了強(qiáng)勁的推動(dòng)力。藝術(shù)傳播從三大文化源泉中汲取營(yíng)養(yǎng),傳播為人民所喜聞樂(lè)見(jiàn)的藝術(shù)作品,傳遞豐富人民精神生活的藝術(shù)作品,是藝術(shù)傳播在微傳播語(yǔ)境下的有力突破。
(二)加強(qiáng)藝術(shù)工作者和藝術(shù)研究工作者對(duì)中國(guó)藝術(shù)發(fā)展的思考
藝術(shù)工作者和藝術(shù)研究工作者要有意識(shí)地學(xué)習(xí)和梳理中國(guó)藝術(shù)發(fā)展的歷史、經(jīng)驗(yàn)成就和問(wèn)題,這在一定程度上,能有效克服拿來(lái)主義和歷史虛無(wú)主義。通古鑒今是藝術(shù)工作者和藝術(shù)研究工作者的必備功課。藝術(shù)工作者只有加強(qiáng)對(duì)中國(guó)藝術(shù)發(fā)展史的研讀和思考,才能掌握中國(guó)藝術(shù)的精髓和風(fēng)骨,在創(chuàng)作中把握住方向,避免在創(chuàng)作中缺少素材,言而無(wú)物。對(duì)于中國(guó)傳統(tǒng)文化藝術(shù)來(lái)說(shuō),既要總結(jié)中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)的優(yōu)秀成果和經(jīng)驗(yàn)成就,也要面對(duì)新形勢(shì)和新環(huán)境下的新挑戰(zhàn),在創(chuàng)新中繼承和發(fā)展優(yōu)秀中華傳統(tǒng)文化藝術(shù),這離不開(kāi)對(duì)當(dāng)下現(xiàn)實(shí)環(huán)境的認(rèn)識(shí)和了解,更需要對(duì)中華傳統(tǒng)文化藝術(shù)的深入學(xué)習(xí)、梳理和提煉。
(三)培養(yǎng)藝術(shù)工作者深入生活的創(chuàng)作能力
“藝術(shù)是人生活的一部分,藝術(shù)以創(chuàng)造美好生活和增進(jìn)大眾福利為目標(biāo)?!盵2]向人民群眾學(xué)習(xí),從生活中挖掘素材,藝術(shù)工作者應(yīng)創(chuàng)作出源于生活,可應(yīng)用于生活的藝術(shù)作品?!霸?017年全國(guó)藝術(shù)創(chuàng)作會(huì)議的交流發(fā)言中,全國(guó)文藝院團(tuán)有一個(gè)共同的感受:深入生活是打造精品的必經(jīng)之路。中國(guó)國(guó)家話劇院青年導(dǎo)演白皓天為創(chuàng)作《共同家園》,先后14次赴藏開(kāi)展工作,深入農(nóng)牧區(qū)采風(fēng)體驗(yàn),現(xiàn)場(chǎng)指導(dǎo)西藏話劇團(tuán)的創(chuàng)作演出。扎根人民群眾,開(kāi)創(chuàng)‘開(kāi)門(mén)排練,讓豫劇《焦裕祿》贏得了觀眾的心;主創(chuàng)人員及劇組演職員數(shù)次深入焦裕祿當(dāng)年工作的地方體驗(yàn)生活,尤其是主演賈文龍。他說(shuō):‘我演的不是事跡,而是焦裕祿這個(gè)人,一定要回歸到這個(gè)人本身?!盵3]會(huì)議提出,要緊密?chē)@藝術(shù)創(chuàng)作,推動(dòng)“深入生活、扎根人民主題實(shí)踐活動(dòng)扎實(shí)、深入、常態(tài)化開(kāi)展”,增強(qiáng)文藝工作者提煉生活的創(chuàng)作能力。這樣創(chuàng)作出的作品,才真正具有精神高度、文化內(nèi)涵和藝術(shù)價(jià)值。這樣深接地氣、傳遞正能量的藝術(shù)作品的廣泛展示和傳播,也將進(jìn)一步激發(fā)人民群眾的創(chuàng)作活力,生發(fā)出豐富多彩的群眾文化藝術(shù)作品,真正讓社會(huì)主義文藝繁榮發(fā)展,滿足人民群眾的精神文化需求。
(四)藝術(shù)工作者要有意識(shí)地處理好藝術(shù)與技術(shù)的關(guān)系
微傳播語(yǔ)境下,技術(shù)日新月異的發(fā)展為藝術(shù)傳播提供了更多可能,對(duì)藝術(shù)受眾的藝術(shù)情感的培養(yǎng)和藝術(shù)欣賞習(xí)慣的養(yǎng)成,都具有推動(dòng)作用。無(wú)論是藝術(shù)傳播載體還是藝術(shù)傳播媒介的發(fā)展,都與古往今來(lái)的科學(xué)技術(shù)脫不開(kāi)關(guān)系。未來(lái)社會(huì),藝術(shù)與技術(shù)的關(guān)系是什么?這是值得藝術(shù)工作者和藝術(shù)研究工作者關(guān)注的議題。古典藝術(shù)的技術(shù)表現(xiàn)方法和現(xiàn)代技術(shù)的表現(xiàn)形式發(fā)生的變化,影響了兩層傳播。一是藝術(shù)傳播的內(nèi)涵從意蘊(yùn)演化成科技的“絕對(duì)的真實(shí)”,另外一層是傳播媒介的發(fā)展使得藝術(shù)傳播實(shí)現(xiàn)了大眾傳播的可能,實(shí)現(xiàn)了技術(shù)的復(fù)制和保存??萍嫉摹敖^對(duì)的真實(shí)”,清晰度的大幅提高,空間的觸手可及,讓技術(shù)專(zhuān)家、藝術(shù)工作者和藝術(shù)觀眾都樂(lè)此不疲,但是這樣的藝術(shù)作品在滿足人的感官體驗(yàn)之外,還應(yīng)重視藝術(shù)傳播的內(nèi)涵,以及藝術(shù)傳播作品的意蘊(yùn)。藝術(shù)傳播媒介的發(fā)展實(shí)現(xiàn)了技術(shù)的復(fù)制與保存,但也要思考在復(fù)制與保存的過(guò)程中,如何保持藝術(shù)傳播作品和藝術(shù)形態(tài)原汁原味的精神氣韻?!懊浇槭刮覀儷@得了外在世界更多的信息,但身體內(nèi)部感受世界的器官卻在鈍化,我們享受著越來(lái)越多的復(fù)制信息,而個(gè)性化越來(lái)越成為一種奢侈?!盵4]由此可見(jiàn),在藝術(shù)傳播過(guò)程中,技術(shù)是藝術(shù)傳播突破藝術(shù)局限性的重要元素,但技術(shù)不會(huì)成為藝術(shù)的主體。當(dāng)下,藝術(shù)工作者要有意識(shí)地處理好藝術(shù)與技術(shù)的傳播關(guān)系。
無(wú)論是藝術(shù)自身作為傳播媒介,還是通過(guò)傳播媒介傳播自身,都不可避免地面臨著藝術(shù)接受者和藝術(shù)傳播者以及藝術(shù)傳播平臺(tái)的分化。在微傳播語(yǔ)境下,如何確立正確的藝術(shù)傳播方向,如何認(rèn)知藝術(shù)傳播的規(guī)律與機(jī)制,如何通過(guò)傳播藝術(shù)的完美達(dá)到社會(huì)文化宣傳的目的和受眾審美素養(yǎng)的提升,成為藝術(shù)傳播在當(dāng)下必須應(yīng)對(duì)并切實(shí)解決的重要問(wèn)題。
參考文獻(xiàn):
[1]魯明軍.論繪畫(huà)的繪畫(huà):一種藝術(shù)機(jī)制與普遍性認(rèn)知[M].鄭州:河南大學(xué)出版社,2015.
[2]王洪義.公共藝術(shù)概論[M].杭州:中國(guó)美術(shù)學(xué)院出版社,2014:33.
[3]諸葛漪.2017年全國(guó)藝術(shù)創(chuàng)作會(huì)議:“一團(tuán)一策”成突破口,“一團(tuán)一精品”值得期待[EB/OL].上海觀察,http://news.artron.net/20170502/n927767.html.
[4]朱良志.曲院風(fēng)荷:中國(guó)藝術(shù)論十講[M].北京:中華書(shū)局,2015:226.
(王宇為復(fù)旦大學(xué)新聞學(xué)院博士生、上海師范大學(xué)謝晉影視藝術(shù)學(xué)院副教授;童兵為復(fù)旦大學(xué)文科資深教授、志德書(shū)院院長(zhǎng))
編校:趙 亮