向陽(yáng)

為營(yíng)造迎接黨的十九大的文化氛圍，總局推出一部分精品“紅劇”，要求各地電視臺(tái)在黃金時(shí)段播出，中國(guó)電視劇正式開啟“紅劇時(shí)段”播出模式。

這對(duì)中國(guó)熒屏的精神正能量空間的建構(gòu)無(wú)異于注入了強(qiáng)大的內(nèi)功！這對(duì)中國(guó)“紅色人文”的傳播絕對(duì)是一個(gè)制度性的福音。

但實(shí)事求是而言，這并非是讓所有電視劇人“普大喜奔”的快事，因?yàn)檫@觸動(dòng)了部分人的利益奶酪。在電視劇的市場(chǎng)評(píng)價(jià)法典里，“紅劇”通常被視為收視率短板選項(xiàng)，在中國(guó)電視劇的創(chuàng)作與播出結(jié)構(gòu)中，“紅劇”的比例極其微小，僅以2016年的數(shù)據(jù)為例，中國(guó)衛(wèi)視和地面“紅劇”播出占比為2.7%。很少有投資者會(huì)以大投入去制作“紅劇”，“ 紅劇”的投資創(chuàng)作占比2016年僅為4.2%。電視臺(tái)的買手們?yōu)楸Ｕ弦允找暵蕿楹诵牡膹V告創(chuàng)收，通常很少問(wèn)津“紅劇”，2016年中國(guó)“紅劇”播出占比為7.6%。在這種背景下，中國(guó)大量的資本力量和播出資源基本上都被以鮮肉、鮮花制式為主體的宮斗、穿越、時(shí)尚、翻拍、歷史等所謂的大劇霸屏。這種影視現(xiàn)象在網(wǎng)絡(luò)播出平臺(tái)尤為盛烈。

這實(shí)在是一種反氣候影視文化現(xiàn)象！

第一，中國(guó)已有的“紅劇”經(jīng)典創(chuàng)造收視奇跡的案例不乏其數(shù)，大投入、大制作所帶來(lái)的經(jīng)濟(jì)、文化雙收益的電視劇經(jīng)典之作也已然成為教材，如《偽裝者》《剃刀邊緣》《人民的名義》。真正的良心“紅劇”不僅同樣可以、而且更能激發(fā)觀眾的收視熱情，孕育在眾生中的、欣賞“紅色內(nèi)容”的巨大收視潛力亟需真正的“紅色”去驅(qū)動(dòng)。

第二，無(wú)論是國(guó)有的電視臺(tái)，還是民營(yíng)的互聯(lián)網(wǎng)播出平臺(tái)，一定都必須將其視為在黨的領(lǐng)導(dǎo)下的紅色文化的傳播機(jī)器，都有履行傳播“紅劇”人文精神的義務(wù)和責(zé)任。尤其是國(guó)有電視臺(tái)，這種傳播“紅色精神”的使命原本更為巨大和必要，卻又為什么會(huì)在經(jīng)濟(jì)利益的驅(qū)動(dòng)下，去忽略本責(zé)？

第三，中國(guó)的80后、90潮、千禧人、二次元、網(wǎng)生代并非天然對(duì)“紅色文化”產(chǎn)生抗體，關(guān)鍵在于主流的“紅色文化”導(dǎo)入體系長(zhǎng)期缺失，讓原本久違的“紅色精髓”愈趨久違這一批后開放時(shí)代的生命群體。而電視劇，以及播出電視劇的電視臺(tái)，無(wú)疑在長(zhǎng)時(shí)空里也扮演了隔離“紅色”與這個(gè)族群融合的狙擊槍手。

總局適時(shí)制定的播出“紅劇”的政策無(wú)疑是糾偏這種反影視文化的良方！但這卻并不能從根本上徹底改變電視劇的制作與播出生態(tài)。真正的革命性變革，是讓“紅色文化”的傳播使命深植于中國(guó)電視工作者的靈魂基點(diǎn)，讓播出“紅色經(jīng)典”的制度常態(tài)化，讓播出“紅色經(jīng)典劇”的模式在非制度狀態(tài)下自行擴(kuò)張，讓“紅劇”的養(yǎng)心理念徹底取代鮮花養(yǎng)眼的畸形心態(tài)。

讓“紅色經(jīng)典時(shí)段”常態(tài)化！