張喬

摘 要：唐代箏樂繁榮興盛，唐代詩歌中有大量的涉箏詩，這些唐詩對唐代古箏的形制、彈奏技巧、風(fēng)格等各個方面都進(jìn)行了描述，具有豐富的歷史價值。本文主要通過箏詩的創(chuàng)作背景，唐詩中箏的形制、演奏技法、演奏形式、演奏風(fēng)格這幾個方面進(jìn)行探究。

關(guān)鍵詞：唐詩；唐代；箏樂

一、唐詩中箏詩的創(chuàng)作背景

唐代是我國歷史上一個高度繁榮的歷史時期，政治、經(jīng)濟(jì)、對外交往、文化、藝術(shù)各個方面都極為興盛。王國維先生在他的《宋元戲曲史序》中說到“凡一代有一代之文學(xué)：楚之騷，漢之賦，六代之駢語，唐之詩，宋之詞，元之曲，皆所謂一代之文學(xué)，而后世莫能繼焉者也?！睆闹锌梢钥闯鎏拼脑姼?，更是取得了極高的成就。當(dāng)時統(tǒng)治者的政治制度開明，先后出現(xiàn)了“貞觀之治”和“開元盛世”。音樂上，唐太宗改隋朝的九部樂為十部樂，還成立了梨園和教坊音樂機(jī)構(gòu)，為上層貴族的音樂生活服務(wù)。

這樣良好寬松的社會環(huán)境，大大的推動了箏的發(fā)展和成熟，這一時期的箏器制造、箏曲創(chuàng)作和箏藝演奏都達(dá)到了極高的水平?！度圃姟分忻鑼憳菲骱推鳂返脑娂s有 500 多首，箏詩有一百三十余首。從詩人筆下詠誦和描寫的詩句中，我們可以看出箏在唐代的情況，從名稱到特征，從形制、材料到演奏技巧，從表演風(fēng)格到音色特點(diǎn)，都可以從箏詩中得到反映。

二、唐詩中箏的形制

唐詩中箏的形制主要涉及以下幾個方面：

其一是箏體，晉代傅玄在《箏賦》中有描述“今觀其器，上崇似天，下平似地；中空準(zhǔn)六合。”詩中可以看出箏的面板呈弧形，底板平直，中間是音箱，箏面置弦，弦距均等，每條弦下設(shè)箏柱，可以左右移動。

其二是箏的弦制，唐詩中提及的箏的弦制大都是十三弦，如：劉禹錫的《夜聞商人船中箏》：“大艑高帆一百尺，新聲促柱十三弦。揚(yáng)州市里商人女，來占江西明月天。”白居易的《夜聞箏中彈瀟湘送神曲感舊》“殷勤湘水曲，留在十三弦?！痹谘δ堋毒┲锌蜕崧劰~》“十二三弦共五音。”可知唐代雖然普遍使用十三弦，但十二弦依然存在。

其三箏弦的材料?！昂圆蝗萄裕瑸榫嘟z桐”，詩中箏的制作材料為桐木，用桐木制箏的傳統(tǒng)工藝也一直沿用至今。箏弦的材料主要以絲為主，還有一種用鹍雞制成，如“泛曲鹍弦動，隨軒風(fēng)轄驚”“錦箏銀甲響鹍弦，勾引春聲上綺筵”劉禹錫的《冬夜宴河中李相公中堂命箏歌送酒》，“朗朗鹍雞弦，華堂夜多思”。人們喜歡將箏弦染成紅色、綠色，如：“玉軫朱弦瑟瑟徽，吳娃徵調(diào)奏湘妃”、“西園楊柳暗驚秋，寶瑟朱弦結(jié)遠(yuǎn)愁”。

其四箏的彈甲，杜甫的《陪鄭廣文游何將軍山林十首》“銀甲彈箏用”、白居易的《箏》“甲明銀玓瓅”、李商隱的《無題二首》“十二學(xué)彈箏，銀甲不曾卸”、劉禹錫的《傷秦姝行》“侍兒掩泣收銀甲”，唐詩中描述的彈箏需要使用彈甲。

三、唐詩中箏的演奏技法

唐詩中箏的主要演奏技法有：掩、抑、按、抽、撥、打、拍、彈、撮、拂、撫、挑、捻、推、遏、回旋等。唐詩中記載有：張九齡的《聽箏》：“悠揚(yáng)思欲絕，掩、抑態(tài)還生?！卑拙右椎摹赌奚延鹨赂琛罚骸疤摪淄で昂希昂笾灰蛉劝础?。柳仲庸的《聽箏》：“抽弦促柱聽秦箏?！卑拙右椎摹对坪汀罚骸胺乔俜巧喾枪~，撥柱推弦調(diào)未成?！倍鸥Φ摹队魏訉④娚搅帧罚骸般y甲彈箏用?！钡取?/p>

在唐詩中不僅出現(xiàn)了這些演奏技法，還有一些在唐代經(jīng)常使用的特殊指法。如促柱，促弦是指快速的移動箏柱，使得音高和音調(diào)產(chǎn)生變化。在唐詩中的記載有：王灣的《觀栩箏》“柱促語分明?！泵虾迫坏摹堆绱廾鞲褂^妓》“調(diào)移箏柱促?！绷杏沟摹堵牴~》“抽弦促柱聽秦箏?！眲⒂礤a的《夜聞商人船中箏》“新聲促柱十三弦”。

四、唐詩中箏的演奏形式

在唐詩中體現(xiàn)出來的箏演奏形式主要有三種：第一種是獨(dú)奏，是唐詩中描述最多的表演形式，如孟浩然《張七及辛大見尋南亭醉作》：“山公能飲酒，居士好彈箏?！卑拙右椎摹堵牬奁呒巳斯~》“花臉云鬟坐玉樓，十三弦里一時愁。憑君向道休彈去，白盡江州司馬頭?！?/p>

第二種是合奏，張籍詩的《祭退之》“中秋十六夜，魄圓天差晴。公既相邀留，坐語于階楹。乃出二侍女，合彈琵琶箏?！痹娭忻枋隽斯~與琵琶合奏，陳子昂的《于長史山池三日曲水宴》“金弦揮趙瑟，玉指弄秦箏”、戴叔倫的《白苧詞》“回鸞轉(zhuǎn)鳳意自嬌，銀箏錦瑟聲相調(diào)?！泵枥L了箏與瑟的合奏，白居易的《題周皓大夫新亭子二十二韻》“笛怨音含楚，箏嬌語帶秦”反映了箏與笛子的合奏。唐詩中還有箏與笙、管、蕭、箜篌等的合奏形式。

第三種是歌舞伴奏，孟浩然的《宴張記室宅》：“玉指調(diào)箏柱，金泥飾舞羅?！蓖踅ǖ摹秾m詞一百首》“玉簫改調(diào)箏移柱，催換紅羅繡舞筵?！卑拙右椎摹稐盍Χ崱贰靶〖藬y桃葉，新聲蹋柳枝。身輕委回雪，羅薄透凝脂。笙引簧頻暖，箏催柱數(shù)移。”從上述詩中可見，箏是為歌舞伴奏的重要樂器之一。

五、唐詩中箏的演奏風(fēng)格

（一）哀怨、凄苦的演奏風(fēng)格

在唐詩中的許多箏詩記述了這種哀怨凄楚之苦，悲苦成了唐箏詩的主要情感基調(diào)，唐箏詩中常出現(xiàn)“哭”、“恨”、“愁”等來形容這種哀怨之情。如：白居易的“紫袖紅弦明月中，自彈自感暗低容。弦凝指咽聲停處，別有深情一萬重。”；唐詩中常用箏聲來表達(dá)離別、思念之情，離別大多都凄苦惆悵，箏聲傳入詩人耳中，聲聲凄切，使唐代箏樂呈現(xiàn)出濃厚的哀怨凄苦的風(fēng)格。唐箏詩濃厚的悲情風(fēng)格，主要是受唐代詩人的命運(yùn)和社會環(huán)境的影響，隨著政治腐朽和壓迫，“科舉制”確立，寒門雖可以通過考試做官，但理想和現(xiàn)實(shí)之間存在著巨大的差距，仕途的不順利，天下的不太平，使得唐詩中常常帶有傷感、憂郁之情。

（二）輕快優(yōu)雅的演奏風(fēng)格

唐代箏曲不僅僅只是表達(dá)愁怨之情，箏詩中還反映出箏的快速演奏技巧，由此看出其音色也具有明朗、輕快、優(yōu)雅的特點(diǎn)。如白居易的《箏》：“慢彈回斷雁，急奏轉(zhuǎn)飛蓬。霜鏘還委，冰泉咽復(fù)通。珠聯(lián)千拍碎，刀截一聲終。” 箏慢彈時如孤雁長鳴，快奏時如飛蓬旋轉(zhuǎn)，說明了當(dāng)時彈箏技巧的難度。

六、結(jié)語

唐詩中箏的形制上，箏大都是十三弦，也有十二弦并存，弦的材料多為絲質(zhì)，彈箏需要彈甲。在演奏技法上有掩、抑、按、抽、撥、打、拍等，還有促柱、抽弦等特殊指法。在演奏形式上主要是獨(dú)奏、合奏和歌舞伴奏三種形式。在演奏風(fēng)格上有哀怨、凄苦和輕快優(yōu)雅兩種演奏風(fēng)格。唐代箏詩具有極為豐富的思想內(nèi)容和極高的藝術(shù)價值。唐代詩歌中的涉箏詩句為后世研究古箏的歷史發(fā)展提供了重要的史料，從唐代諸多箏詩中能夠窺探箏在唐代的發(fā)展?fàn)顩r，為研究和了解唐代箏樂做出了巨大的貢獻(xiàn)。

此文系湖南省教育廳社科項(xiàng)目，課題名稱：唐詩宋詞中的箏樂文化藝術(shù)研究，課題編號：17c1000

參考文獻(xiàn)

[1]許冰.唐代箏曲初探[J].黃河之聲，2010（9）：20-21.

[2]賈陽果.論箏樂的悲情之美[J].貴州大學(xué)學(xué)報，2012（1）：71-76.

（作者單位：湖南師范大學(xué) 湖南長沙）