肖像描寫貴在神形兼?zhèn)?/h1>
2017-08-11 18:43:01尹紅娟林長福
作文周刊·八年級版 2017年28期
尹紅娟+林長福
一
駝背五少爺話還未完，突然闖進(jìn)了一個滿臉橫肉的人（康大叔），披一件玄色布衫，散著紐扣，用很寬的玄色腰帶，胡亂捆在腰間。
——魯迅《藥》
寥寥數(shù)筆，便將一個劊子手的形象呈現(xiàn)在讀者面前?！皾M臉橫肉”透露出了康大叔的兇狠，“散著紐扣”“用很寬的玄色腰帶，胡亂捆在腰間”表現(xiàn)了康大叔的流氓本性。
二
頭上扎著白頭繩，烏裙，藍(lán)夾襖，月白背心，年紀(jì)大約二十六七，臉色青黃，但兩頰卻還是紅的。（第一次見到的祥林嫂）
她仍然頭上扎著白頭繩，烏裙，藍(lán)夾襖，月白背心，臉色青黃，只是兩頰上已經(jīng)消失了血色，順著眼，眼角上帶些淚痕，眼光也沒有先前那樣精神了。（第二次見到的祥林嫂）
五年前的花白的頭發(fā)，即今已經(jīng)全白，全不像四十上下的人；臉上瘦削不堪，黃中帶黑，而且消盡了先前悲哀的神色，仿佛是木刻似的；只有那眼珠間或一輪，還可以表示她是一個活物。她一手提著竹籃，內(nèi)中一個破碗，空的；一手拄著一支比她更長的竹竿，下端開了裂：她分明已經(jīng)純乎是一個乞丐了。（第三次見到的祥林嫂）
——魯迅《祝?！?/p>
這是一組動態(tài)的肖像描寫。第一次：“頭上扎著白頭繩”，交代了祥林嫂寡婦的身份?！澳樕帱S，但兩頰卻還是紅的”，說明祥林嫂畢竟年輕，雖生活困苦不堪，但青春活力尚存，倘若不繼續(xù)受迫害，仍能靠自己的勞動生存下去。第二次：“她仍然頭上扎著白頭繩”，交代了祥林嫂又一次當(dāng)寡婦的身份?！把劢巧蠋I痕”，寫出其第二次喪夫后的悲痛。“眼光也沒有先前那樣精神了”，寫出了第二次喪夫?qū)λ拇驌糁蟆５谌危喝椎念^發(fā)，突出了祥林嫂的蒼老；“消盡了先前悲哀的神色，仿佛是木刻似的”，表明她完全喪失了生活的信心?！笆痔嶂窕@，內(nèi)中一個破碗，空的”，表明了祥林嫂乞丐的身份和悲慘的遭遇?！耙皇种糁恢П人L的竹竿”，說明她已經(jīng)沒有力氣把竹竿弄斷了。
作者通過對祥林嫂的三次肖像描寫，突出了祥林嫂的巨大變化，揭示了祥林嫂在精神上所遭受的迫害。
三
這是一副大概只有斯拉夫女人才有的臉型：平滑晶瑩的線條描畫出端莊秀麗的輪廓；淺藍(lán)的眼睛和藹而安靜；白皙的雙頰少見血色，但這并不是一般的蒼白臉色，因為它時刻會迸發(fā)出熾熱的火焰，所以與其說是蒼白，還不如說是雪白。
——柯羅連科《盲音樂家》
作者扣住主人公的面部色澤進(jìn)行描寫，或說其雙頰缺少血色而顯出的“蒼白”，或贊其熾熱眼神映襯下的“雪白”。筆墨不多，描寫卻極為逼真，將人物嬌弱而又可愛的形象展示得淋漓盡致。
寫作借鑒
肖像描寫是通過對人物的外貌特征，如面容、身材、神情、音調(diào)、服飾、姿態(tài)、風(fēng)度等的描寫，來揭示人物性格的一種描寫方法。
肖像描寫分靜態(tài)描寫和動態(tài)描寫兩種。靜態(tài)描寫就是把人物靜止?fàn)顟B(tài)時的外部特征像靜物寫生一樣加以刻畫，給讀者以完整、清晰、深刻的印象。動態(tài)描寫就是在人物的活動、情節(jié)的進(jìn)行中描寫人物的肖像，從而透視出人物在特定的環(huán)境和遭遇中的思想感情和性格發(fā)展。
片段中的幾則肖像描寫告訴我們：
一是要抓住人物的主要特征?！疤卣鳌笔侵敢粋€人不同于另一個人的地方，也就是要寫出人物獨(dú)特的個性。通過描繪特征，可以更好地反映人物的性格。
二是要透過外部的肖像特征展示人物內(nèi)在的性格本質(zhì)。果戈里說：“外形是理解人物的鑰匙?！背晒Φ男は衩鑼懸鼙憩F(xiàn)出人物的性格特征。描寫肖像要為刻畫人物的性格而服務(wù)，不能為寫肖像而寫肖像，也不在于繪形而是要“借形以傳其神”，做到既要“形似”又要“神似”。
三是要抓住時間的推移和環(huán)境的變遷給人物肖像刻下的印記，顯示人物性格的變化。
四是從肖像描寫可以看出一個人的身份。
五是在描寫范圍上，不要局限于頭部、臉部，也可以對服飾、體態(tài)等進(jìn)行描寫；也不要局限于靜態(tài)描寫，要善于隨著情節(jié)的發(fā)展來展示人物表情、神態(tài)的變化。
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——魯迅《藥》
寥寥數(shù)筆，便將一個劊子手的形象呈現(xiàn)在讀者面前?！皾M臉橫肉”透露出了康大叔的兇狠，“散著紐扣”“用很寬的玄色腰帶，胡亂捆在腰間”表現(xiàn)了康大叔的流氓本性。
二
頭上扎著白頭繩，烏裙，藍(lán)夾襖，月白背心，年紀(jì)大約二十六七，臉色青黃，但兩頰卻還是紅的。（第一次見到的祥林嫂）
她仍然頭上扎著白頭繩，烏裙，藍(lán)夾襖，月白背心，臉色青黃，只是兩頰上已經(jīng)消失了血色，順著眼，眼角上帶些淚痕，眼光也沒有先前那樣精神了。（第二次見到的祥林嫂）
五年前的花白的頭發(fā)，即今已經(jīng)全白，全不像四十上下的人；臉上瘦削不堪，黃中帶黑，而且消盡了先前悲哀的神色，仿佛是木刻似的；只有那眼珠間或一輪，還可以表示她是一個活物。她一手提著竹籃，內(nèi)中一個破碗，空的；一手拄著一支比她更長的竹竿，下端開了裂：她分明已經(jīng)純乎是一個乞丐了。（第三次見到的祥林嫂）
——魯迅《祝?！?/p>
這是一組動態(tài)的肖像描寫。第一次：“頭上扎著白頭繩”，交代了祥林嫂寡婦的身份?！澳樕帱S，但兩頰卻還是紅的”，說明祥林嫂畢竟年輕，雖生活困苦不堪，但青春活力尚存，倘若不繼續(xù)受迫害，仍能靠自己的勞動生存下去。第二次：“她仍然頭上扎著白頭繩”，交代了祥林嫂又一次當(dāng)寡婦的身份?！把劢巧蠋I痕”，寫出其第二次喪夫后的悲痛。“眼光也沒有先前那樣精神了”，寫出了第二次喪夫?qū)λ拇驌糁蟆５谌危喝椎念^發(fā)，突出了祥林嫂的蒼老；“消盡了先前悲哀的神色，仿佛是木刻似的”，表明她完全喪失了生活的信心?！笆痔嶂窕@，內(nèi)中一個破碗，空的”，表明了祥林嫂乞丐的身份和悲慘的遭遇?！耙皇种糁恢П人L的竹竿”，說明她已經(jīng)沒有力氣把竹竿弄斷了。
作者通過對祥林嫂的三次肖像描寫，突出了祥林嫂的巨大變化，揭示了祥林嫂在精神上所遭受的迫害。
三
這是一副大概只有斯拉夫女人才有的臉型：平滑晶瑩的線條描畫出端莊秀麗的輪廓；淺藍(lán)的眼睛和藹而安靜；白皙的雙頰少見血色，但這并不是一般的蒼白臉色，因為它時刻會迸發(fā)出熾熱的火焰，所以與其說是蒼白，還不如說是雪白。
——柯羅連科《盲音樂家》
作者扣住主人公的面部色澤進(jìn)行描寫，或說其雙頰缺少血色而顯出的“蒼白”，或贊其熾熱眼神映襯下的“雪白”。筆墨不多，描寫卻極為逼真，將人物嬌弱而又可愛的形象展示得淋漓盡致。
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肖像描寫是通過對人物的外貌特征，如面容、身材、神情、音調(diào)、服飾、姿態(tài)、風(fēng)度等的描寫，來揭示人物性格的一種描寫方法。
肖像描寫分靜態(tài)描寫和動態(tài)描寫兩種。靜態(tài)描寫就是把人物靜止?fàn)顟B(tài)時的外部特征像靜物寫生一樣加以刻畫，給讀者以完整、清晰、深刻的印象。動態(tài)描寫就是在人物的活動、情節(jié)的進(jìn)行中描寫人物的肖像，從而透視出人物在特定的環(huán)境和遭遇中的思想感情和性格發(fā)展。
片段中的幾則肖像描寫告訴我們：
一是要抓住人物的主要特征?！疤卣鳌笔侵敢粋€人不同于另一個人的地方，也就是要寫出人物獨(dú)特的個性。通過描繪特征，可以更好地反映人物的性格。
二是要透過外部的肖像特征展示人物內(nèi)在的性格本質(zhì)。果戈里說：“外形是理解人物的鑰匙?！背晒Φ男は衩鑼懸鼙憩F(xiàn)出人物的性格特征。描寫肖像要為刻畫人物的性格而服務(wù)，不能為寫肖像而寫肖像，也不在于繪形而是要“借形以傳其神”，做到既要“形似”又要“神似”。
三是要抓住時間的推移和環(huán)境的變遷給人物肖像刻下的印記，顯示人物性格的變化。
四是從肖像描寫可以看出一個人的身份。
五是在描寫范圍上，不要局限于頭部、臉部，也可以對服飾、體態(tài)等進(jìn)行描寫；也不要局限于靜態(tài)描寫，要善于隨著情節(jié)的發(fā)展來展示人物表情、神態(tài)的變化。
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