邱德保

寫影視劇、戲劇很重視每一個(gè)角色的出場(chǎng)方式，出場(chǎng)出得好，會(huì)吸引觀眾并給觀眾留下深刻印象。同理，我們寫記敘文，讓人物在何時(shí)何地何種情況下以怎樣一種姿態(tài)出場(chǎng)也不可忽視，安排得當(dāng)，藝術(shù)魅力會(huì)大增。下面選出幾例加以說明。

1.開篇登場(chǎng)法

契訶夫的《變色龍》就是如此，作者開篇就讓人物登臺(tái)亮相：“警官奧楚蔑洛夫穿著新的軍大衣，提著小包，穿過市場(chǎng)的廣場(chǎng)。他身后跟著一個(gè)火紅色頭發(fā)的巡警，端著一個(gè)篩子，盛滿了沒收來的醋栗。”寥寥幾筆就勾勒出沙皇警察威風(fēng)凜凜、恣肆橫行的形象，為下文刻畫警官處理狗咬人的案件時(shí)欺下媚上、反復(fù)無常的丑態(tài)打下基礎(chǔ)。

2.人物簡(jiǎn)介法

在人物出場(chǎng)之前，作者先給人物作簡(jiǎn)要介紹，以激起讀者追探下文的濃厚興趣。如魯迅在孔乙己出場(chǎng)前就對(duì)孔乙己的外貌、衣著、說話特點(diǎn)、取名來歷等作了一番介紹，這種介紹對(duì)于表現(xiàn)人物身份和思想性格是十分有必要的，是人物出場(chǎng)前的一種鋪墊手法。

3.先聲奪人法

這種出場(chǎng)法表現(xiàn)為未見其人，先聞其聲。它既有擴(kuò)大聲勢(shì)、造成懸念以吸引讀者注意力的作用，還能巧妙地表現(xiàn)人物性格。如《紅樓夢(mèng)》第三回有一段：“一語未了，只聽后院中有人笑聲，說：‘我來遲了，不曾迎接遠(yuǎn)客！黛玉納罕道：‘這些人個(gè)個(gè)皆斂聲屏氣，恭肅嚴(yán)整如此，這來者系誰，這樣放誕無禮？心下想時(shí)，只見一群媳婦丫鬟圍擁著一個(gè)人從后房門進(jìn)來。這個(gè)人打扮與眾姑娘不同，彩繡輝煌，恍若神妃仙子……”這段話很精彩，因王熙鳳精明強(qiáng)干、慣于玩弄權(quán)術(shù)、對(duì)上阿諛奉承，而成為賈府實(shí)際統(tǒng)治者，唯其如此，她才恃寵而驕、敢于張狂，她登場(chǎng)前的一句話便活畫出她的這種特殊身份、地位和性格。

4.目光引出法

在魯迅的《風(fēng)波》里，趙七爺?shù)某鰣?chǎng)是從旁人的觀察中引出來的。小說先從七斤嫂的觀察寫起：“七斤嫂吃完三碗飯，偶然抬起頭，心坎里便禁不住突突地發(fā)跳。伊透過烏桕葉，看見又矮又胖的趙七爺正從獨(dú)木橋上走來，而且穿著寶藍(lán)色竹布的長(zhǎng)衫?！边@個(gè)趙七爺是什么人？那件竹布長(zhǎng)衫又與七斤嫂的緊張心理有什么關(guān)系？這些都能引發(fā)讀者的好奇。這種出場(chǎng)法，避免了人物與周圍環(huán)境脫節(jié)而陷于單調(diào)和板滯，還能顯示人物在事件中的特殊地位，給讀者留下特殊印象。

5.環(huán)境烘托法

環(huán)境包括自然環(huán)境和社會(huì)環(huán)境。在人物出場(chǎng)前借特定的環(huán)境加以烘托，這是一種好方法。果戈里在《死魂靈》里寫地主潑留希金出場(chǎng)之前，先描繪莊園的敗落凄涼、屋內(nèi)的凌亂骯臟、浮在酒壇里的蒼蠅、停了擺的時(shí)鐘、失掉了光彩的家具等，這一切都暗示著這個(gè)慵懶、骯臟的主人生命早已枯竭。

當(dāng)然，作品在處理人物出場(chǎng)時(shí)，并沒有某種既定的程式可循，總是從實(shí)際生活和人物個(gè)性出發(fā)，恰當(dāng)?shù)乇憩F(xiàn)描繪對(duì)象。要處理好這一環(huán)節(jié)，我們必須對(duì)生活有深刻的理解，對(duì)人物有仔細(xì)的觀察。