劉光宇

創(chuàng)作，是能夠表現(xiàn)一個劇院的文化態(tài)度、前進方向和藝術(shù)水準的方式。

從建國初期建院到現(xiàn)在的60多個年頭中，重慶市歌劇院始終把創(chuàng)作放在重要位置。長期以來，重慶市歌劇院的整體藝術(shù)訴求可以用一句話來概括，那就是“深度關(guān)注‘人的精神活動”。這也是作為一個國家藝術(shù)院團和有責任敢的社會單位，在呈現(xiàn)有品質(zhì)藝術(shù)的同時，對社會和觀眾的一種引領(lǐng)。

從這個角度來看，重慶市歌劇院雖然屬于區(qū)域性院團，但一直將自身定位于“重慶特征、中國氣魄、國際水準”，以“高標準、高要求”來規(guī)劃院團發(fā)展。

近十年來，重慶市歌劇院的原創(chuàng)作品都是圍繞“‘人的精神活動”來展開創(chuàng)作的：《巫山神女》，借一個神話故事頌揚犧牲精神；《城市叢林》是對當下社會中物欲橫流現(xiàn)象的批判；《釣魚城》表達的是對“以人為本”的尊重，傳達出“當我們面臨死亡，還有什么比活著更幸?！钡挠嵪?。原創(chuàng)歌劇的創(chuàng)作其實萬變不離其宗，那就是要具備普世性，這也是歌劇存在的價值。即使重慶市歌劇院的原創(chuàng)歌劇作品，一開始沒有得到觀眾的廣泛接受，但為了不讓這個城市只剩下“火鍋和麻將”，為了引發(fā)社會思考，就算遇到再多困難，也要義無反顧地堅守這一份責任，將原創(chuàng)進行到底。

當然，一些歌劇作品也十分幸運地得到了觀眾的認可。以《釣魚城》為例，這部演出過90多場的原創(chuàng)歌劇，不僅在改革開放以來的中國歌劇作品中名列前茅，更得到重慶市市長黃奇帆“流芳百世”的贊譽。我想，這樣的成績，也正是重慶原創(chuàng)歌劇發(fā)展水平的最好詮釋。

此次11月上演的原創(chuàng)歌劇《辛夷公主》，構(gòu)想創(chuàng)作已經(jīng)不止近一兩年。歌劇《釣魚城》成功后，重慶市歌劇院便在思考，什么樣的原創(chuàng)歌劇能將作品社會價值從作品本身的典型性變成社會全面的普世性，而那樣的歌劇一定有足夠的吸引力，甚至可以為這個時代代言。因此，將人性的“利己”和“利他”藝術(shù)化、人物化，用引人入勝的故事讓觀眾在不知不覺中感受到“什么是‘白什么是‘黑”，最終觸動觀眾的內(nèi)心。這便是創(chuàng)作《辛夷公主》的初衷。

在制作每一部歌劇時，重慶市歌劇院都特別注重創(chuàng)新元素的加入，《辛夷公主》也不例外。在舞美設(shè)計上，我們利用了兩個半圓，抽象地構(gòu)成了舞臺大背景：第一個半圓高1.5米、寬15米，可以看作是我們腳下的土地；第二個半圓則是通過改變天幕造型實現(xiàn)的，最終形成一個曲面效果，表現(xiàn)的是天際和星空。簡潔的線條加上燈光配合，又體現(xiàn)出劇中一個重要的元素——眼睛，表達出“有人的地方就會有這樣的故事”的深刻內(nèi)涵。這樣抽象的設(shè)計，既有一定的引導(dǎo)性又呈現(xiàn)出多變性，隨著劇情的不斷深入，不斷為觀眾打開想象空間。

向西方經(jīng)典歌劇致敬，對重慶市歌劇院來說，也是提升城市文化軟實力的探索。除原創(chuàng)歌劇，重慶市歌劇院也在去年成功上演了威爾第的經(jīng)典劇目《茶花女》。歌劇全部用意大利語演唱，還特意邀請了意大利共和國駐重慶總領(lǐng)事館及四川外國語大學(xué)的老師來觀摩演出，他們都給予了高度好評。明年，重慶市歌劇院還會排演普契尼的《波希米亞人》。借鑒西方經(jīng)典歌劇，對于原創(chuàng)歌劇的打造也能起到積極作用。

對劇院來說，市場推廣與觀眾培育都是長期的機制問題。為此，重慶市歌劇院特別打造了常態(tài)化歌劇表演平臺“周周演”，雷打不動“定點、定時、定內(nèi)容”地進行表演，且90%場次的票價只需要20元，演出的內(nèi)容則包括《釣魚城》經(jīng)典唱段、西方歌劇詠嘆調(diào)等。當然，實際的票房收入是無法支撐演出費用的，但出于對高雅藝術(shù)的追求，這樣的惠民演出重慶市歌劇院已經(jīng)堅持了4年，共演出230多場。“周周演”培養(yǎng)了觀眾花錢進劇院聽歌劇的習慣，一批固定觀眾也在慢慢地聚合。從最早一場只賣8張票的上座率，發(fā)展到現(xiàn)在每場平均票房已經(jīng)突破200張，是剛開始的25倍之多。這樣的變化是我們樂于見到的，也將是我們繼續(xù)堅持的。

未來，重慶市歌劇院將“用國際形式，講中國故事，發(fā)出重慶好聲音”，力爭讓原創(chuàng)和經(jīng)典齊頭并進，將劇院的未來發(fā)展推向新的高度。