陳華新++張夢(mèng)雅++秦佑紅++劉菲++趙文華++曹東楠

摘 要：隨著科技的不斷發(fā)展，人類文明的進(jìn)步，工業(yè)的不斷發(fā)達(dá)，從而各種新材料、新工藝不斷涌現(xiàn)，藝術(shù)家們思維越來(lái)越開放，利用形形色色的材料結(jié)合自己獨(dú)特的審美通過(guò)各種手法來(lái)進(jìn)行創(chuàng)作，表達(dá)自己對(duì)藝術(shù)獨(dú)到的見解與情感。材料作為藝術(shù)創(chuàng)作的表達(dá)形式也在發(fā)生著潛移默化的變化。更加深刻的論證了綜合材料對(duì)于現(xiàn)代繪畫理念的拓展和延伸。

關(guān)鍵詞：綜合材料繪畫；西方傳統(tǒng)繪畫；形式美原則

中圖分類號(hào)：J209.9 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1671-2064（2017）13-0239-01

綜合材料繪畫是在秉承西方繪畫中的形式美原則，適當(dāng)?shù)剡x擇材料，理性地運(yùn)用材料，使材料能夠準(zhǔn)確的表達(dá)創(chuàng)作者的意圖和內(nèi)心思想，使得綜合材料繪畫作品更具有審美價(jià)值、表現(xiàn)力和視覺(jué)感染力。

1 綜合材料繪畫的產(chǎn)生

綜合材料繪畫是近幾年在藝術(shù)界引起大家普遍興趣和廣泛爭(zhēng)議的概念。從字面上可以理解為通過(guò)將各類材料用綜合的方法進(jìn)行創(chuàng)作從而產(chǎn)生的一種新的繪畫形式。對(duì)于綜合材料繪畫這種藝術(shù)形式，學(xué)術(shù)界普遍認(rèn)為它的最早出現(xiàn)在畢加索“立體主義”的部分作品中得以體現(xiàn)的。

1.1 畢加索繪畫中的綜合材料的涉及

畢加索在創(chuàng)建做的《公牛》中，開辟了將顏料、沙土、報(bào)紙、印刷物等其他綜合材料進(jìn)行合成創(chuàng)作的嶄新形式，標(biāo)志著“混合媒介”藝術(shù)時(shí)代的來(lái)臨。他在作品《藤椅上的靜物》中運(yùn)用紙片、電線和金屬片等材料創(chuàng)作，后來(lái)他更加大膽的使用錫、棉花、麻布、木頭等材料，利用與我們生活息息相關(guān)的物品直接的進(jìn)行創(chuàng)作，某種程度上突破了傳統(tǒng)繪畫對(duì)于材料的局限性。假如對(duì)新材料的介入給后來(lái)的現(xiàn)代藝術(shù)家技術(shù)上給予媒介的拓展的話，那么這種感受傳達(dá)的觀念，給人們帶來(lái)的思考，更是對(duì)現(xiàn)代的藝術(shù)觀念上以更深層次的啟迪。

1.2 杜尚對(duì)綜合材料繪畫發(fā)展的推動(dòng)作用

當(dāng)歐洲藝術(shù)發(fā)展到20世紀(jì)的時(shí)候，杜尚的現(xiàn)代主義藝術(shù)革命出現(xiàn)了，他將現(xiàn)成品作為材料直接加入到藝術(shù)創(chuàng)作中，我們都知道，杜尚的作品小便池——《泉》名滿天下，這件作品最后令所有人印象深刻，雖然當(dāng)時(shí)的藝術(shù)家對(duì)杜尚這一大膽的舉動(dòng)褒貶不一，但毫無(wú)疑問(wèn)的是，至今《泉》都令無(wú)數(shù)知道這件作品的藝術(shù)家津津樂(lè)道。在之后杜尚向公眾展示他的另一件作品《大玻璃》時(shí)，人們都驚訝于他居然默默創(chuàng)作了11年，僅僅是為了解決如何讓顏料牢固的附著在光滑的玻璃表面上的工藝問(wèn)題，試想如果杜尚利用11年的時(shí)間創(chuàng)作了一幅傳統(tǒng)的十字繡，我想人們或許只會(huì)夸贊他有足夠的耐心吧，而不會(huì)使這件作品名留青史。如果小便池引發(fā)的是人們?cè)尞惖哪抗?，那么后?lái)的作品《大玻璃》則讓世人對(duì)綜合材料繪畫有一定的概念，并且各類有想法敢創(chuàng)新的藝術(shù)家已經(jīng)對(duì)這一類藝術(shù)形式躍躍欲試了。杜尚能把玻璃、鉛條這類與藝術(shù)沒(méi)有直接關(guān)系的日常生活用品融洽的運(yùn)用到藝術(shù)作品中，創(chuàng)造出超乎尋常人想象之外的東西，令觀眾匪夷所思，不僅是如此打破常規(guī)思維的藝術(shù)作品能夠稱之為藝術(shù)，更在于11年中杜尚對(duì)綜合材料藝術(shù)孜孜不倦的探索與運(yùn)用給后人創(chuàng)作留下了不可磨滅的價(jià)值。

2 綜合材料繪畫是對(duì)傳統(tǒng)繪畫形式的延生和拓展

14—16世界的歐洲文藝復(fù)興運(yùn)動(dòng)拉開了近代美術(shù)史的開端，各類的文化蓬勃發(fā)展促進(jìn)了美術(shù)的發(fā)展。西方傳統(tǒng)繪畫中利用對(duì)光和色的合理布局來(lái)彰顯畫面的真實(shí)存在性，主要表現(xiàn)在西方繪畫場(chǎng)境的描寫性上，而綜合材料繪畫不拘泥于傳統(tǒng)的繪畫工具在平面的基礎(chǔ)上創(chuàng)作的寫實(shí)的畫面效果，而是繼承了傳統(tǒng)繪畫的畫面完整性和嚴(yán)謹(jǐn)布局，又加之以符合創(chuàng)作者思想上為大眾所接納的視覺(jué)感受的綜合材料來(lái)為畫面提供增色的作用，這些綜合材料也是創(chuàng)作者根據(jù)不同材料獨(dú)特的肌理美和材質(zhì)美來(lái)挑選的，不僅給人視覺(jué)上注入了新鮮空氣，還能因?yàn)椴馁|(zhì)的自然屬性，讓觀賞者在心理上能產(chǎn)生對(duì)材料的最初印象，來(lái)提高畫面的完整性和綜合型。以綜合材料的運(yùn)用來(lái)充分詮釋藝術(shù)創(chuàng)作者所要表現(xiàn)的情感語(yǔ)言和創(chuàng)新意識(shí)。

顯而易見，西方古典繪畫因?yàn)槠潺嫶蟮乃囆g(shù)體系和其不可泯滅的藝術(shù)價(jià)值在人類藝術(shù)史這個(gè)大家庭中占有舉足輕重的作用。而綜合材料繪畫作為后生晚輩的出現(xiàn)勢(shì)必對(duì)西方古典繪畫持有謙恭赤誠(chéng)的態(tài)度，對(duì)先來(lái)者龐大的藝術(shù)價(jià)值采取去粗取精的做法，在保留西方古典繪畫的畫面處理手法上，將注意力轉(zhuǎn)移到創(chuàng)作者主觀情感表達(dá)藝術(shù)的純粹性和繪畫語(yǔ)言自身的價(jià)值上?，F(xiàn)代綜合材料繪畫摒棄功利性，對(duì)再現(xiàn)性和描述性的因素弱化，它們創(chuàng)新性的強(qiáng)調(diào)畫面結(jié)構(gòu)組織和內(nèi)心情感的表達(dá)。

3 結(jié)語(yǔ)

當(dāng)下，我們處于“綜合文化”的浪潮之中。而綜合材料繪畫給“綜合文化”的形成起到了推波助瀾的作用。綜合材料繪畫也推動(dòng)了藝術(shù)創(chuàng)作者甚至是觀賞者形成新媒介的思維方式和意識(shí)。綜合材料繪畫是對(duì)西方傳統(tǒng)繪畫的繼承和突破。因此，一方面藝術(shù)家不應(yīng)都局限在規(guī)整的傳統(tǒng)繪畫的框架中，應(yīng)該積極挖掘現(xiàn)代綜合材料給藝術(shù)帶來(lái)的新鮮空氣與上升空間，另一方面藝術(shù)家不應(yīng)該完全拋棄傳統(tǒng)繪畫的藝術(shù)基本技能和內(nèi)容規(guī)范，應(yīng)該在傳統(tǒng)繪畫的基礎(chǔ)之上加以創(chuàng)新和關(guān)注，讓綜合材料繪畫呈現(xiàn)出一種開放式的非線性的藝術(shù)實(shí)踐，構(gòu)建一個(gè)真正意義上的自由的綜合材料思維。

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