梁根祥

由于繪畫(huà)風(fēng)格的形成總是和藝術(shù)家的生活環(huán)境、人生經(jīng)歷和美學(xué)取向有關(guān)，因而古往今來(lái)形成了各種風(fēng)格不同的繪畫(huà)流派。

中華大地，人杰地靈，風(fēng)光各異。三山五岳險(xiǎn)峻，絲綢之路蒼茫；黃土高坡渾厚，中州大地寬廣；青藏高原博大，黃河長(zhǎng)江雄壯；嶺南水鄉(xiāng)秀麗，東北冰雪潔亮。

就表現(xiàn)冰雪潔白之質(zhì)、圣潔之美而言，歷代就出了不少名家與名作，如宋代范寬的《雪山蕭寺圖》、《雪景寒林圖》、燕肅的《寒巖積雪圖》，元代黃公望的《九風(fēng)雪霽圖》，曹之白的《群山雪霽圖》，明代宋旭的《峨嵋雪霽圖》，清代弘仁的《西巖松雪圖》等。當(dāng)代專(zhuān)攻冰雪山水畫(huà)的名家，當(dāng)推黑龍江畫(huà)院的于志學(xué)和黑龍江美術(shù)館的李廣濱，他們兩人都致力于研究冰雪山水畫(huà)獨(dú)特的藝術(shù)語(yǔ)言和獨(dú)特的技法，在前人留白法和積粉法的基礎(chǔ)上，前者以礬水入畫(huà)用筆暢快淋漓取勝，后者以揉皺宣紙干筆皴點(diǎn)渾厚見(jiàn)長(zhǎng)。

李廣濱，1936年生于吉林省九臺(tái)縣，1964年畢業(yè)于魯迅美術(shù)學(xué)院中國(guó)畫(huà)系，曾任黑龍江省美術(shù)館展覽部主任，國(guó)家一級(jí)美術(shù)師，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，黑龍江省文史館館員，黑龍江關(guān)東國(guó)畫(huà)霧凇藝術(shù)研究院院長(zhǎng)。1980年代，李廣濱開(kāi)始專(zhuān)門(mén)從事冰雪山水畫(huà)的創(chuàng)作和研究，形成獨(dú)家“皺紙皴法”，即在全面揉皺的宣紙上先行掃、勾，定立大局，繼而展開(kāi)皴擦點(diǎn)染，于似是而非之處營(yíng)造林木山石的姿態(tài)。形出紙上，意在筆先，取其神而不舍其形。其特點(diǎn)是大寫(xiě)意的水墨技法和工筆寫(xiě)實(shí)的視覺(jué)感受。皺紙皴法，如同破筆散鋒、潑墨潑彩在筆墨用法上的大膽變革，讓傳統(tǒng)繪畫(huà)煥然一新。李廣濱作品經(jīng)常參加國(guó)內(nèi)外展覽并為有關(guān)機(jī)構(gòu)收藏。無(wú)論是即興小品或是鴻篇巨制，李廣濱的作品都能以獨(dú)特的藝術(shù)語(yǔ)言，以冰雪山水為載體，表現(xiàn)人類(lèi)追求真善美的理想。

圣潔之美是李廣濱冰雪山水畫(huà)的靈魂。綜觀李廣濱的作品，他不以某一具體景點(diǎn)為描繪對(duì)象，而是把家鄉(xiāng)長(zhǎng)白山冬天的山巒、霜林、樹(shù)掛、霧淞、雪片、冰瀑等銀裝素裹的景物按照美的法則重新組合畫(huà)面，追求一種“天地?zé)o私玉萬(wàn)家”的意境。冰雪其質(zhì)晶瑩，其色潔白，其感冷逸，其觀澄澈，其景素凈，在與人類(lèi)長(zhǎng)期的對(duì)話中，形成了質(zhì)樸與圣潔的文化內(nèi)涵。細(xì)讀李廣濱的畫(huà)作，除了有“天上明河銀作水，海中仙樹(shù)玉為林”的感覺(jué)外，面對(duì)如此晶瑩、圣潔的世界，也讓人深感人間一切混濁與沉淪、一切的假丑惡都應(yīng)與作者和觀者無(wú)緣。

以墨求光是李廣濱冰雪山水畫(huà)的特色。中國(guó)畫(huà)歷來(lái)講究用筆用墨，同時(shí)也講究用光，當(dāng)然這用光與畫(huà)統(tǒng)一光源、明暗調(diào)子的用光不同，中國(guó)畫(huà)的用光是意象光，服從于意境的布白安排，是一種畫(huà)面境界的體現(xiàn)。黃賓虹在他黑潤(rùn)華滋的水墨山水中常有意留出一條或一塊的光環(huán)或光點(diǎn)，使畫(huà)面醒目和意境深遠(yuǎn)。李可染山水畫(huà)的逆光處理更使傳統(tǒng)國(guó)畫(huà)意象光發(fā)展到一種前所未有的境界。

李廣濱為了表現(xiàn)“萬(wàn)頃光搖銀世界”的冰雪光感，采用借紙留白、以地為雪、用墨求光的方法，把畫(huà)面主體景物的霜林、雪樹(shù)、冰山等留白，并在其周?chē)媚箞D像突顯出來(lái)。這種以墨求光的方法對(duì)比強(qiáng)烈，能使整個(gè)畫(huà)面有“白珪誠(chéng)自白，不如雪光妍”的效果，把中國(guó)畫(huà)墨分五彩、光開(kāi)萬(wàn)物的用光技法推向新的里程碑。

“揉紙+留白”是李廣濱冰雪山水畫(huà)的創(chuàng)新。很多收藏家都驚嘆李廣濱的冰雪山水畫(huà)為何畫(huà)得如此真切和深厚，特別是掛雪的樹(shù)枝、銀裝的林木如何能畫(huà)得如此精巧、生動(dòng)。筆者曾目睹李廣濱作畫(huà)，他作畫(huà)之前必將宣紙揉皺，然后干筆皴擦造型，在交疊的皺紙肌理中點(diǎn)染水墨，一氣呵成。他巧妙利用宣紙揉皺的肌理表現(xiàn)冰枝雪葉，收到特殊的效果。在畫(huà)面處理上他注意近景取其質(zhì)，中景取其形，遠(yuǎn)景取其勢(shì)，虛實(shí)相生，干濕結(jié)合，力求達(dá)到最佳境界。難怪看到《長(zhǎng)白山雪晴》時(shí)，觀者會(huì)油然產(chǎn)生唐詩(shī)“忽如一夜春風(fēng)來(lái)，千樹(shù)萬(wàn)樹(shù)梨花開(kāi)”的感嘆，《長(zhǎng)白山天池》的飛雪又會(huì)使人聯(lián)想到宋詩(shī)“戰(zhàn)退玉龍三百萬(wàn)，敗鱗殘甲滿(mǎn)天飛”的意境。至于《秋老楓紅》則是“霜葉紅于二月花”的另一境界了。

李廣濱經(jīng)過(guò)多年艱苦的探求，已在冰雪山水畫(huà)的領(lǐng)域中形成鮮明的個(gè)人風(fēng)格，并在國(guó)內(nèi)外贏得了較高的聲譽(yù)。一個(gè)畫(huà)家能形成別人所不能替代的風(fēng)格是很難的，而把業(yè)已形成的風(fēng)格推向極致更難。我們相信，以李廣濱扎實(shí)的造型基礎(chǔ)，豐富的人生閱歷，旺盛的創(chuàng)作激情，刻苦的探索精神，必將會(huì)有更多更好的冰雪山水畫(huà)精品問(wèn)世。